『女系家族』三隅研次～女たちの醜い争いと小狡い男たち～

©KADOKAWA1963

『大菩薩峠』（1960）『斬る』（1962）など時代劇のイメージが強い三隅研次が遺産相続をめぐる骨肉の女同士の争いを描いた異色作。山崎豊子原作を依田義賢が脚色。カメラは名匠・宮川一夫。大阪船場の屋根瓦や狭い路地を走る青い大型自動車を真上からの俯瞰で捉えたスタイリッシュな映像が目を引く。

それにしても分かりやすいほどの露骨で醜い遺産相続争いが描かれる。金の亡者たちの姉妹争いが見苦しい。昭和33年、大阪船場の矢島商店は三代にわたる女系の家筋。数年前に妻を亡くした当主の嘉蔵が美しい三人の娘を残して急死した。親族会議で大番頭宇市（中村鴈治郎）によって遺言状が開かれ、総額数億円といわれる遺産分配が発表された。出戻りながら総領娘の座を主張する藤代（京マチ子）、暖簾をつぐ気で養子を迎えた次女の千寿（鳳八千代）、花嫁修業中の現代っ子の末娘の雛子（高田美和）。雛子には伯母の芳子（浪花千栄子）が後ろ盾になって遺産争いに介入してくる。それぞれが自分の取り分が少ないと主張し、揉め出す。そこに嘉蔵には7年前から文乃（若尾文子）という愛人がいたことが分かり、さらに遺産相続争いは複雑になる。しかも文乃のお腹の中には子供がいるのだ。姉妹で相続を争っていたところが、愛人とその子供が登場したところで3人は団結して愛人を攻撃する。

若尾文子が本家に来て嘉蔵に線香を上げようとするとき、浪花千栄子が着ている着物の上着を破き、彼女が妊娠していることを暴く場面、そして京マチ子、鳳八千代、浪花千栄子が医者を連れて若尾文子の家に乗り込み、無理矢理に診察させようと3人がかりで襲いかかる場面など、常軌を逸した鬼女たちのようだ。そんな酷い目に遭わされて、大切な嘉蔵の写真を奪われても、若尾文子がニヤッとする場面がある。女の争いは底知れない。

京マチ子がいつも通り迫力満点の存在感を放つ。そして京マチ子は、踊りの師匠で不動産にも詳しい男・田宮次郎に相談するのだが、田宮次郎も金目当てで京マチ子に近づく。資産である山林を見に行こうと2人で山へ出かけ、足を挫く京マチ子が旅館で田宮次郎に足をさすられ迫られる場面も妖艶だ。さらに小狡い役をやらせた天下一品の中村鴈治郎がそれぞれの弱みを見付け出し、暗躍する。自分の女の北林谷栄を若尾文子の家で手伝いをさせて､情報を探ろうとしたりもする。登場人物の誰もが自分のことばかりで金の亡者たちなのだ。美しい着物で着飾って、車で若尾文子の家から帰る場面の女たちもなかなかの厚顔ぶりだ。最後に遺産相続争いが決着しそうな目出度い席に、若尾文子が赤ちゃん連れで乗り込んで隠し持っていた遺言状を見せつけて大逆転。ラストは、京マチ子が一人、日傘を差して墓地の坂道の上る場面で終わる。

女たちの見栄の張り合いの醜い争いと、遺産が入る女たちに近づく小狡い男たち。なかなかの濃い映画だ。


1963年製作／111分／日本
配給：大映

監督：三隅研次
脚色：依田義賢
原作：山崎豊子
企画：土井逸雄、財前定生
製作：永田雅一
撮影：宮川一夫
美術：内藤昭
音楽：斎藤一郎
録音：海原幸夫
照明：中岡源権
キャスト：若尾文子、京マチ子、高田美和、鳳八千代、田宮二郎、中村鴈治郎（2代目）、浪花千栄子、北林谷栄、近江輝子、高桐真、遠藤辰雄、深見泰三、浅野進治郎、嵐三右衛門、吉山路義人、浅尾奥山、天野一郎、南部彰三、伊達三郎、市川謹也、石原須磨男、玉置一恵、葛木香一、小林加奈枝、芝田総二、桜井勇、菊野昌代士、木村玄、松岡信江、高原朝子、谷口和子、高森チズ子、高山峰子、小松みどり