音楽史年表記事編２２．モーツァルト、ロンドンで初めての交響曲を作曲する
１７６４年４月、モーツァルト一家はロンドンに到着し、早速王宮を訪問しイギリス国王ジョージ３世に謁見し、国王からは丁重にもてなされます。また、ロンドン在住のクリスティアン・バッハを紹介され、クリスティアン・バッハからはイタリア様式の音楽を学びました。
モーツァルトは年末にかけて初めての交響曲第１番変ホ長調Ｋ．１６を作曲しますが、この曲にはモーツァルト最後のジュピター交響曲のドレファミのジュピターの主題が現れます。Ｅ・Ｆ・シュミットも指摘していますが、ジュピターの主題はハイドンが１７６３年に作曲した交響曲第１３番ニ長調に現れていますので、モーツァルトがこの主題を使った可能性は否定できません。モーツァルトはパリでパリ・ソナタＫ．６とＫ．７を出版していますが、この出版社ではすでにハイドンの交響曲の出版が行われており、ここでモーツァルトがハイドンの交響曲第１３番の楽譜を見た可能性もあります。また、ザルツブルクではヨーゼフ・ハイドンの実弟のミヒャエル・ハイドンが楽士として仕えていましたので、ミヒャエル・ハイドンを通してヨーゼフ・ハイドンの交響曲第１３番を知った可能性もあります。ジュピターの主題はグレゴリア聖歌に現れる主題とされますが、フランスでは長くグレゴリオ聖歌の主題を使った作曲が行われていたといわれていますので、フランスでグレゴリオ聖歌の主題を知った可能性もあります。
いずれにしても、モーツァルトはその後もこの主題を使った作曲を行いました。モーツァルト２０歳の１７７６年末から７７年初めには、ミサ曲ハ長調「クレード・ミサ」Ｋ．２５７を作曲、モーツァルト２９歳の１７８５年１２／１２にはバイオリン・ソナタ変ホ長調Ｋ．４８１を作曲し、いずれもジュピターの主題が登場します。
また、クリスティアン・バッハはイタリアのミラノで、マルティーニ師からフックスの対位法を学んでいますので、おそらくモーツァルトにマルティーニ師を紹介したと思われます。
【音楽史年表より】
１７６３年８月から１２月作曲、ハイドン（３１）、交響曲第１３番ニ長調Ｈｏｂ．Ⅰ－１３
第４楽章にモーツァルトのジュピターの主題「ドレファミ」が現れ、対位法的展開が行われる。緩徐楽章ではチェロの独奏。ドレファミの主題はグレゴリオ聖歌に現れるもので、当時グレゴリオ聖歌の主題の使用は一般的に行われていた。（４）
１７６４年４／１２、モーツァルト（８）
モーツァルト一家、ロンドンに到着する。（１）
４／２７、モーツァルト（８）
モーツァルト一家は王宮に赴き、国王ジョージ３世に謁見する。父レオポルトは国王夫妻の親切な人柄と宮廷での丁重なもてなしについて、手紙で伝えている。（１）
６／５、モーツァルト（８）
モーツァルト姉弟が出演する最初の公開演奏会が開かれ、神童をひと目見ようと多くの聴衆がつめかける。（１）
８月初旬９月末、モーツァルト（８）
モーツアルトの父レオポルトが重病にかかりチェルシーで療養する。（１）
１７６４年末作曲、モーツァルト（８）、交響曲第１番変ホ長調Ｋ．１６
イギリスを訪れたモーツァルトは当時ロンドンで活躍していた共にドイツ人のカール・フリードリヒ・アーベルと大バッハの末子ヨハン・クリスティアン・バッハの影響を受けさっそくこのロンドンで、クリスティアン・バッハの交響曲を手本に初めて交響曲の作曲を試みるという、彼の創作活動において重要な成果をもたらした。（２）
緩徐楽章にはモーツァルトが最後のジュピター交響曲のフィナーレで用いたドレファミの動機がホルンで強調されて使われている。しかも、ハイドンは前年１７６３年に、同じ動機を用いた軽妙なフィナーレを持つ交響曲第１３番を作曲している。この当時ハイドンの作品はパリではとくに人気があって、早くて１７６４年の１月か３月にはラ・シュヴァディエール社とヴニエ社からはじめて彼の曲のいくつかが出版されているから、少年モーツァルトが１７６４年にパリに滞在したときにこの交響曲の楽譜を見たと推定しても、まったく理にかなわぬというほどではない。しかも、１７６４年１月にはモーツァルトの曲のいくつかがハイドンとおなじところで印刷されている。２人の巨匠が交わるもう一つの点は、ハイドンの弟ミヒャエルである。ミヒャエルはこれより少し前の１７６２年、ザルツブルク宮廷楽団の指揮者に任ぜられており、この地位にあって兄の曲をかなりこの地方の音楽界に親しみあるものにしたであろうことは明らかである。（３）
１７７６年末から７７年初め作曲、モーツァルト（２０）、ミサ曲ハ長調「クレード・ミサ」Ｋ．２５７
１７７６年１１／１７にザルツブルク大聖堂で演奏されたシュパウア・メッセの可能性がある。サンクトゥスにドレファミの主題（ジュピターの主題）が用いられ、小クレード・ミサＫ．１９２に対し、大クレード・ミサと呼ばれる。（１）
１７８５年１２／１２作曲、モーツァルト（２９）、バイオリン・ソナタ変ホ長調Ｋ．４８１
第１楽章にジュピター交響曲フィナーレのモチーフ（ドレファミ）が現れる。このソナタは献呈の辞こそないが、１７８６年８月にドナウエッシンゲンのフェルステンベルク侯がモーツァルトの最新作というふれこみを嘘と知りながら買ってくれた作品の一つである。（２）
１７８８年８／１０作曲、モーツァルト（３２）、交響曲第４１番ハ長調「ジュピター」Ｋ．５５１
終楽章にはフーガが用いられているが対位法的様式は特筆に値する。フーガの技法を十分に駆使し、ホモフォニーとポリフォニーの両社の完全な融合をはかっているといわれる。また、ザスローは「ハイドンはこの曲に敬意を表して交響曲第９８番変ロ長調の緩徐楽章、第９５番ハ短調のフィナーレにモデルとして投影している」と述べている。曲はモーツァルトの死後１７９３年にモーツァルトの妻コンスタンツェによって、パート譜としてＪ・アンドレ社から出版されている。（１）
【参考文献】
１．モーツァルト事典（東京書籍）
２．作曲家別名曲解説ライブラリー・モーツァルトより（音楽之友社）
３．ラング編・国安洋・吉田泰輔共訳・モーツァルトの創作の世界、Ｅ・Ｆ・シュミット著、モーツァルトとハイドン（音楽之友社）
４．中野博詞著・ハイドン交響曲（春秋社）
ＳＥＡラボラトリ
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