🌧️深過ぎるアート映画『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』完全考察！

ビー・ガン監督作品『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』の完全考察を行っていきます！

本作は2018年の中国・フランス合作映画ですが、めちゃめちゃアート映画で、とにかく美しく凄い作品です！！
私的には超傑作だと思っています！！

しかし、そういう映画は得てして、一般客にとっては退屈すぎて眠くなってしまうと相場が決まってるのです😪笑
本作なんて主人公まで眠りだす始末で、作品の半分は夢の中の映像です💤💤

ただ、このビー・ガン監督は天才中の天才だと思っています。

🎥ビー・ガン監督最新作『レザレクション』（原題：狂野時代）

日本公開日：2026年5月予定

この作品は2025年のカンヌ国際映画祭の特別賞を受賞しています。凄すぎる...

必ず観に行きます...！！！

ということで、『ロングデイズ・ジャーニー』ですが、一度の鑑賞では内容が入ってこない作品だと思いますので、簡単にあらすじを書きます！

こんな感じですかね！

細かく書いていたら、目次もとんでもないことになりました😅

ここからは本作の説明と考察・感想レビューとなるので、ぜひ気になるところを見ていただけたらと思います！！🙇‍♂️

💧本作と、タルコフスキー作品・寺山修司作品との類似点

アンドレイタルコフスキー監督作品『鏡』『ノスタルジア』『惑星ソラリス』などと、本作の類似点は多いです。
鏡、夢、水、火、馬など。

それだけではなく錆びついた街や、部屋の中が雨で水浸し、夢の中消えない蝋燭など、類似する場面が多々あります！

父は死に、母に縛られて、自分の錯綜した記憶の迷宮に入り込んでいく感じは、まさに寺山修司作品を彷彿とさせます。
公開はあとですが『君たちはどう生きるか』も近いスタイルの作品だと思います！

本作は、どこか寺山修司作品のようなアンダーグラウンド感も感じますよね！

本編考察に入ります！

💤 前半：記憶の中を生きるルオ

🌧️記憶の石化と水と水素

マイクを握る手が映され、ルオの語りが入る。

🐸地球内部では、岩石に含まれる鉱物（特に鉄やマグネシウムを含むもの）が水と反応して水素（H₂）を生成することがあります。代表的な反応として「蛇紋岩化反応」などがあります。

本作には雨、水路、沼、と水に関係するものが多く登場します。石化してしまった記憶へ多量の水分が流れ込み、水素を発生させて体が浮遊するという現象（夢）が映像として表現されます。
めちゃくちゃ綺麗ですよね！！

ルオはベッドで目を覚まします。

女性は髪を乾かしています。
ルオとその女性は一夜を共にしたようです。

女性は、ルオに「それって何となく、” 緑色の本 " の物語みたい」と言います。

着替え終わったルオは部屋をあとにします。

🔥鉄の溶接（火）と酸化

🐸鉄を溶接する映像とルオが顔を洗う水の音。これも「俺の記憶はきっと石でできている」という発言とリンクする描写だと考えられます。

前述したように、岩石の中には 鉄（Fe）や、マグネシウム（Mg）が含まれており、それに水（H₂O）が反応すると、鉄は酸化鉄（FeO）、マグネシウムは酸化マグネシウム（MgO）となり、水素ガス（H₂）が発生します。

しかし、鉄やマグネシウムを火で炙ると、水素は発生せず酸化が進んでいくだけとなります。鉄の溶接はまさにそのような描写だと思われます！

初っ端からアート描写かましてきてますよね！

🍎リンゴと緑色の時計

洗車中、美しいネオンの光に照らされます。

車内では揉み合う男女がぼんやり見えます。

🐸赤と青のネオンの光、洗車という水が絡むものということから、ルオとワンの可能性が高いと考えられます。
どのタイミングなのかは分かりませんが...

緑色の時計を外して、壁にルオの父親と思われる写真を飾ります。
左へカメラが動いてルオがうつされます。

ルオの継母が、ルオに話します。
（ ※ 海外サイトの本作キャスト欄を調べていたら「ルオの継母」と言う人物がいるということが分かったので、この人物が継母と推定。）

ルオは賭博場の管理をしていると返します。継母は「この店を改装したい」と申し出て、ルオは「看板は残してくれ、母さんの名前だから。小鳳（シャオフォン）レストラン。」と返し、出ていきます。

🐸ここからルオが母親に対して、強い想いがあることが伺えます。おそらく「壊れた時計の前で酒を飲み…」というところから亡くなった父親もルオの実母に対して強い想いがあったのだと思います。

継母は何も知らずに緑色の時計を外して、父親の写真を掛けたのだと思いますが、緑色の時計（本作の緑色のもの全般？）はルオの実母のメタファーであるので、父が亡くなってやっとその時計を外せたということになります。
継母は、ルオの父親が死してようやく彼を手に入れたという感じですかね。

これを語らずさらっとやるのも、もの凄いです…😅

🕒雨漏りする部屋と緑色の時計

夜の車内、画面の右半分は真っ黒でバックミラーにルオの顔が見えているシーン。

🐸この作品は基本的に右側は通行止めであったり、真っ暗であったり、左へカメラが移動したりと、左側（過去方向）へ行き、右側（未来方向）へは行き場がないような画が続きます。
車内のラジオも、もちろんルオへのメッセージです。

雨漏りが激しい部屋。床も濡れています。
電気をつけます。

緑色の時計の、裏側を開けると写真が出てきます。
顔は潰されていて穴が空いています。タイチャオメイという名前と番号が書かれています。

床の水に反射して、時計を合わせる姿が見えます。

🐸この流れ、とてつもなく美しい映像ですよね。
ルオの記憶は石化しています。記憶に縛られている状況です。ルオが過去を追えば追うほど水が侵入してきて、石化した過去と反応します。
これが限界まで来たとき、水素＝肉体が石化した過去から離れます。

この部屋はラストの方で明かされる母親が燃やした部屋だと思われますが、ルオの頭の中の可能性もあると思います。どちらにしても、この部屋を使って記憶に縛られている現状を表現している場面ですね！

この写真は煙草？か何かで焼かれて穴が開いている状態ですが、刑務所のシーンでは（たぶん見る限り）穴が開いていない黒焦げ？の状態で出されます。そのことについては、また後程考察します。

🚃過去回想シーン、白猫の亡霊と電車内のワン

この語りも分かりにくいが、ルオの幼馴染であった白猫はヅオに殺され、夏至の日に彼の亡霊を見た。（車内で煙草を吸っていたのが白猫？）
ヅオは行方をくらましたが愛人のワンを探し当てた。あの日は土石流のせいで汽車が止まっていた、、、という感じ。

場面が変わり、タバコを吸うワン。
「火を貸してくれる？居場所なんて知らない、警察も彼を捜してる。私があんたを怖がるとでも？」

ワンに銃を向けるルオ。

🚚現代 ⇒ 過去、トンネルのシーン

「この番号は使われておりません」
ワンに電話をしたが着信拒否されているのかもしれません。なので、テレカを１枚購入します。

トンネルのシーン

白い車でトンネル内を進むルオ。
ワンのこと、過去のことをあれこれ考えていると、トンネル内であるのに次第に画面が雨に濡れて、ワンとの過去の記憶の場面へと転換する。

トンネル内を歩く女

🐸ワンと会ってから夜が次第に長くなった、つまり夢を見ることが多くなった、現実の世界を生きられなくなったという意味ですね！

ルオは、いなくなった母親をワンに投影しています。ワンは凱里の方言で話します。
そして、女優の名前を名乗っておりザボンの話をしています。

🐸これらは全て後半の夢のシーンで、ルオの都合よく記憶が紡ぎ直されます。この会話で話されていることも刑務所の部分で考察している内容とリンクする内容なので後述します。

写真に書いてあった電話番号は女子刑務所のものでした。
（ルオの着メロは、中島みゆきの「アザミ嬢のララバイ」ですね！）

刑務所の面会許可を「ポケベル」という愛称で呼ぶ女性に電話で頼みます。

🌿湿原で愛し合うふたり

🐸トレーラーであった非常に美しいシーンですね！ふたりが上下逆さまなのも、状況を表現していると思います。

この作品では「鏡」が多く出てきますが、鏡は中国の老荘思想においても「ありのままをうつすもの」とされています。
本作では現実と向き合えていない様子、あるいは虚実をありのままのかたちへと修正しようとする役割として、鏡が使われています。

⛓️女子刑務所とルオの母親の話

写真にあった電話番号を頼りに、女子刑務所にいるタイチャオメイに会いにきました。緑色の本を広げて写真を取り出します。

タイチャオメイは、色々な罪で捕まったと言う。ルオは「彼女と親しいから」という理由で本をタオチャオメイに渡します。

🐸この会話はとても難解です。
ここからは、私が各描写やセリフ、タイチャオメイの証言を考慮して、話を１本に繋げた妄想考察の内容となります。

※ タイチャオメイの証言が真として推察したものとなります。

💔ルオと母親とワンの真相

ワンチーウェンは自分の写真がありません。そして 最愛の人に緑色の本を送りたい と言っています。
そのワンチーウェンは、タイチャオメイに「（ 私は ）写真の女に似てる？」と聞いて「似てない」と言われています。つまり、写真の女はワンではないことになります。ワンはその写真をタイチャオメイに渡しています。ワンにとってその写真は手放していいものであったということです。

タイチャオメイは、その写真を見せて住所を聞き、そこへ写真を送っています。その写真はルオが緑色の本に挟んで持っているので、もちろんルオの実家に送られたということになります。

トンネルのシーンで、ルオはワンに、「お前は俺の知ってる人によく似てるんだ、本当なんだよ。俺が幼い時に姿を消した人だ。確かその日、近所で火事があった。見てくれ。」と言っているので、写真の女性はルオの母親だと考えられます。

ワンチーウェンの最愛の人は、おそらくルオであったのだと思います。なので緑色の本はルオが持っています。
ワンとしては、ルオが自分にルオの母親を投影しているということが分かり、ルオのもとを離れたということとなります。

ここで、煙草で穴をあけた写真や、トンネルのシーンのつじつまが合わなくなっていますが…

基本的に本作で、現在の姿のルオと若いワンが話すシーンは全て妄想であると考えていいと思います。

ルオ、ワン、タイチャオメイはおそらく同じくらいの年齢です。なので、ワンだけ見た目が若いのはおかしいので、ルオの過去と現在が絡み合って映像として映されているのだと思います。現在のルオが過去を夢の中で再体験している感じなので、過去なのにルオの見た目が現在の見た目なのです。
トンネルのシーンは過去なので実際はルオはもっと若いはずです。

煙草で写真に穴をあけたのはどのタイミングか分かりませんが、少なくとも刑務所の場面よりも後の場面ということになります。

あるいは雨漏りの部屋自体が妄想（脳内の世界）の可能性が高いので、本当は写真に穴なんて開いていないか。時計は、母親の名前からとった 小鳳（シャオフォン）レストラン にあったものですしね！

場面は変わり、ワンが緑色の本をまたいで塀を歩くシーンへ。

と、ワンの語りが入ります。

🐸ワンは、タイチャオメイらと１５歳から盗みを行い、さらにヅオの愛人となっています。彼女にとっては他人など信用できず、自分の名前も偽って生きてきた人生なのだと思います。

そんななかで、ルオは " 信じたいと思える人 " だったのです。ルオはヅオから解放してくれた存在、彼を信じることで彼女の縛られて止まった時間がまた動き出します。「恋人たちの家が回る」とは、時計の針のように時間が回りだすということです。

そして。再び場面は変わり、ルオが女子刑務所からの帰りに、タイチャオメイの手紙を看守から渡されます。

ルオとワンが一緒に映画を観るシーンに切り替わります。ルオは映画を観て泣いています。

🐸塀を歩くシーンでのワンの語りと、この映画館前でのルオの語りが完全にシンクロしています。

実際には、ルオはワンを見ていません。ワンはルオのことを想っています。
ワンが " ルオとの愛を信じる " ことで、虚構の物語の扉が開き彼女の世界が回りだします。一方、ルオはいなくなってしまった母親から愛されていたと信じることで虚構の扉が開きます。
だから、同じように虚構に生きる２人は、本や映画を愛するのです。

ただ、ルオはワンと母親がごちゃごちゃになっており、ずっとその妄想を見せられるのが本作なので、非常に分かりにくくなっております。

ただ、非常に非常に非常に美しいです😭
解き明かしていくと、まったく無駄のない映像表現や描写であることが分かってきます！！凄すぎる作品です！！

🍖焼肉屋とコブラのシーン

ルオは焼肉屋で情報を貰うシーンで、タイチャオメイから貰った手紙には、「陳慧嫻(チェンフイシエン) 貴州省 旁海町(バンハイチョウ)」と書いてあることが分かりました。

陳慧嫻（プリシラチャン）は香港の歌手の名前であり、同姓同名の今年３６歳で結婚してる陳慧嫻という人物がおり、夫は王志誠（ワンジーチョン）と言い、ホテル経営をしているという情報を得ます。

🐸妄想考察ですが、このシーンでは、手紙と一緒に焼肉のコンロが激しく着火されます。石化した記憶に火のみが与えられ、水素は発生せず酸化が進んでいっているということを表現しているのだと思います。

そして、このままヅオの部下に追われているシーンとなります。

外には貨物列車、誰かを探しているような人影が見えます。
ルオの後ろにはキングコブラがいます。

🐸ヅオがルオを探しているという描写ですね。

🫗妊娠の嘘と、落ちるコップ

ルオとワンが部屋で話すシーン。
ここでも鏡とライターの火が出てきます。

🐸後に、ワンは妊娠できない体だという話が出てきますが、この時点で堕ろしておらず身籠ったままで嘘をついている可能性は十分にあります。

それはまた後述します！

水が入ったガラスのコップが電車の振動によりテーブルにゆっくり水の跡を作りながら左へ移動して、下へと落ちていきます。

🐸これもトレーラーにあった非常に印象に残るシーンです。水が入ったコップが電車の振動で左（過去の方向）へ行くことと、ラストの夢のシーンで水素のようにふわふわと遊離したルオがトロッコに乗って過去と対峙しに行くということが、リンクしていると考えられます。

いちいち描写が美しい！！

🎤ヅオのカラオケシーン

車を走らせていると、「梦幻」と書かれたトラックが前を走ります。ルオはバスに乗り換えます。

ルオとワンを捕まえたヅオが「堅強的理由」（莫文蔚＆伍佰）を歌います。

🐸この曲の日本語歌詞とＰＶです。

何でこんなにカラオケシーンが格好良いのかまったくわからないです。ロウイエ監督作品の数々も、キムテヤン監督の『ミマン』も... 😭

🐸ヅオがワンの髪の毛を掴むシーンのヅオとワンの間にある塀は、塀の上を歩くシーンでワンが歩いていた塀だと思われます！

💧タイトルと水面を歩くワン

ルオはワンの元夫を訪ねます。ルオはワンとの関係を「凱里の友達さ。」と伝えます。

ルオがカイリという犬に卵あげていたことに対して、画面には映りませんが、「父さん、カイリが卵を咥えて行ったよ」という女の子の声が聞こえます。そして、元夫に「ルオホンウーか？」と気付かれてしまいます。

場面が変わり、
湿原の映像から上へと画が上がっていきます。

🐸監督はインタビューで、

と、言い切っていました。

ワンも「宇宙に逃げるしかない」と言っていましたし、ルオも「宇宙飛行士が心配」と言っており、ギリギリ月に降りたてなかったアポロ10号と、２人の世界に逃亡できなかったルオとワンを例えているのだと思われます！

ルオが水から顔を出すと、そこは地下室のような場所。そこにはワンが立っていました。
泳いでワンの元へ向かいます。

🐸ワンはそう話しながら水面を歩きます。明らかにおかしいので、これも現在のルオの脚色された過去回想のひとつということになりますね！

場面が戻ります。

🐕カイリという犬と子供

元夫が犬を連れて戻ってきました。

🐸タイチャオメイが「私たちはＡに騙されて凱里へ。円形脱毛症の男が彼女を買った。歌が上手だという理由よ。」と言っていたが、この元夫は離婚後も歌を聴きに行ったと言っているので「円形脱毛症の男＝元夫」かなと思います。

そして、「カイリ＝凱里」で、卵が出てきたことから、そこにいた女の子がルオとワンの子である可能性を示唆します。この真偽は分かりません。
しかし、この女の子の義父（ワンの元夫のこと）はいて、母はいなくなっているという境遇が、ルオとかなり近いです。しかし、１２年前にルオとワンは会っていたと語られていたので、あの幼そうな声が１２歳だと考えるのは難しいかなと思います。

この作品の登場人物たちの境遇や状況はかなり似通っているので、フラクタル構造を疑い過ぎるのはよろしくないとも思っています😅

🐝母と養蜂家の話

街中で卓に乗る白猫を見かけます。
床屋のおばさんはDDRをやっています。
「カットなの？断水だけど。」

🐸海外サイトのキャスト欄に「白猫の母」と「赤髪の女」は同一の女優さんが演じているとあったので、おそらくこな床屋のおばさんが白猫の母ですね！

血だらけの男がトロッコに乗っています。おそらくこれが白猫だと思われます。「Ａ」のカードが落ちています。トロッコはトンネルへ向かいます。

🐸タイチャオメイは、Ａに騙されて凱里に行ったと言っていましたが、Ａは白猫のことだったのかもしれません。

白猫の母は、「ヅオは白猫の父親に銃を借りて女のために人を殺し彼女を愛人にした。でも女は外で何人もの男と関係を持った。」という情報を提供してくれます。

🐸この養蜂家の話はラストの母親の夢で出てきます。しかし、ここで白猫もリンゴを食べています。
おそらくこれは、ヅオからこっそり女を奪おうとしたが失敗してリンゴをまるごと食べた、という流れだと思われます。
その白猫の行動がきっかけで殺された可能性は高いです。

🐸監督はインタビューで、このシーンについて

と、語っていました。
象徴的すぎるのにリンゴである意味はないみたいです！笑

⛰️凱里から出られないルオ

「数日後に大雨が降ったらどうするの？」とルオが問うと、「予報は当たらないわよ。」と、白猫の母から返されます。

「ヘアカラー、あなたの母親なら何色に？」という白猫の母の質問に対して、「赤じゃないかな。」とルオが答えていたので、この会話が後半の赤髪の女はルオの妄想の母親であることが分かります。

「汽車で土石流に遭った時、凱里へ折り返した。」とルオが話すと、「土石流より記憶に生きることが怖いわ。」と、白猫の母が返す。

🐸これらの会話と、「大雨警報発令で土石流や巨大な岩石も伴う」というラジオニュースは、それを言い訳に凱里から離れないルオ、離れられない記憶に生きるルオを意味していて、後半の長い夢の旅を示唆していると考えられます！

ルオは映画館の座席の前に座るヅオに、後ろから銃を構えます。

🐸ヅオを映画館で殺して、彼女は消えた。ここからルオの物語はストップしています。記憶の反芻をするたび、混乱し錯綜していくようになってしまったが家を回転させる呪文は確かに覚えている、と言っているのだと思われます！

凱里の貴州省 旁海町に到着し、女の胸に空いた覗き穴からドラムセットとマイクを見るルオ。

壁のポスターに描かれた女性たちを見ます。

明日取り壊しで、今日が最後のステージ。
リクエスト３曲で女の子のサービス。
ワンチーウェンも、孟庭葦（モンディンウェイ）も、山口百恵もいるという。

「壁の絵の意味は？」と問うと、「開店まで１時間ある。映画館に行って戻れば分かるわ。」と返されたので、ルオは映画館で映画を観ることに...

💤 後半：LONG DAYS JOURNEY INTO NIGHT

映画館のシーン、３Ｄメガネをつけます。
ここでルオは眠ってしまいます。

　タイトルが出ます。
　「LONG DAYS JOURNEY INTO NIGHT」

ここからは全て夢です。

🐸ここからの場面はすべて、３Ｄのワンシークエンスショットとなります。実際に本作が公開されていた映画館ではこのタイミングから３Ｄメガネをかけて鑑賞するという感じだったそうです！

最初ミラーボールのシーンもそうですが、この作品も光の三原色を意識していると思います。「火の赤」「水の青」「自然の緑・ワンの服が緑」、これらの要素が絡み合って、化学反応を起こして、夢の世界に入っていきます。３Ｄメガネも青と赤です。

そして、ここからのすべての描写ややりとりは、ルオの記憶や後悔の成仏に繋がっていきます。前半までの意味が分かっていると、とてつもなく美しいやりとりの連続なので、何倍も本作を楽しむことができます！！

🐸川端康成の『雪国』のオマージュ

この夢の中のシーンは、トンネルをトロッコで進んでいくところから始まりますが、これは 川端康成の『雪国』のオマージュであると考えられます。

「国境の長いトンネルを抜けると雪国であった。夜の底が白くなった。」で有名な作品ですね！

『雪国』という作品は、トンネルの先に異世界があってそこで現世でできない体験をするという話に近い感じで描かれています。主人公はそこにいる女性と愛し合いますが、どこか現実の影が迫ってきているように感じ、ラストの火事のシーンへと向かっていきます。

「夏至」から「冬至」に変わっているということ、火事の描写があるということが、オマージュ元であるという大きな理由だと考えています。

『雪国』の冒頭は、当初…

であったそうですが、単行刊行時に改稿されたそうです。

『雪国』にはこのような描写もあります。

改稿された冒頭部分と、「結局この指だけが、これから会いに行く女をなまなましく覚えている」という描写は、ルオの記憶の中の母親とワンに通じる部分が大きいです！

あまりにも美しすぎますね！！

🕯️トンネルの先にいる少年期の白猫

洞窟の中、トロッコを操作するルオ。
明かりを照らしながら散策します。

日めくりカレンダーには冬至とあります。

卓球ラケットの封を外すと、
棚の中から悪魔の被り物の少年が出てきます。

🐸海外サイトのキャスト欄を見るとこの子は少年期の白猫とのこと。ルオも後半でこの子に白猫と名付けます。

扉を台にして卓球をします。
台を置くが、ルオがいる左側が高く、
少年期の白猫がいる右側の方が低くなっています。

少年期の白猫「これで勝負になるか？」
ルオ「チェンジしよう、うるさいやつだ」
場所をチェンジします。

白猫のラケットには鳩が描いてあります。
ルオは白猫に回転サーブで勝利します。
「俺の負けだ、回転サーブ凄いな、道案内してやる。」
と、白猫が出口まで案内してくれるそう。

そして、バラックが開けっぱなしなのに対してルオが
「コソ泥が入るぞ」と言うと、
「あんた以外、誰がうちに盗みに入る？」と返されます。

🐸このシーンはとても重要なシーン。
場所交換したのは、子供の白猫とあまりにも身長差があるから。しかし、しっかり目線を合わせられてなかったということ。ルオはワンのとことを見ているようで見ていませんでした。
いつだって自分のこと。
ワンも出ていってしまいました。
つまり、少年期の白猫がそれを幼馴染のルオに子供の純粋だったころのふたりに戻って、正しい道へ導いたシーンとなります。

最後に「お前くらいだろ、女（ワン）を盗みに入るのは」というニュアンスの冗談を言います。

とても良いシーンです！！！

スクーターを２人乗りして暗闇を進みます。

🐸この場面も非常に重要な場面です。
白猫が自分が幽霊であることを自覚しているのは、もちろんルオの夢の中であるからです。ルオの夢の中なので、白猫に話させているだけで自問自答しているのです。この自問自答は、卓球の場面で白猫と目線を合わせ、ほぼ対等な状態としたから実現したことで、これによって過去の自分と現在の自分で対話する状況を作り出したかたちとなります。

その状況で、幽霊の白猫を借りて「噓つきはあんたさ、彼女の顔を忘れるか？」⇒「忘れるわけないよな？早く過去にケリをつけろよ！」と反語を言わせているのです。

ずっと良いシーン！！！！😭

🐸🐸さらに考察を深めると...
この少年期の白猫の幽霊は、１２年前にワンが堕胎したルオとの子供を重ねている可能性がたかいです。１２歳ですし。ワンは「何となく男の子な気がする」「スポーツ選手になる」と言っていたので、ルオの頭の中で亡くなってしまったその子がそのまま成長して出てきたと考えられます。
なので、同じように卓球をやっていて、バラックにあった親父のコートをそのままルオが着ます。ルオが親だからです。

切ないです😭！

白猫からは、ここ（高い丘）から下りて廃墟の刑務所を抜ければ出られると言われます。そして鳥の絵が描かれたラケットを貰います。それを回すと空が飛べると言われます。

ここでルオはその子に対して「次に会う時は白猫君と呼ぼう」と伝えます。

🐸ここではルオが「嘘ばかりつく子供はお月様に耳を切られるぞ。」と謎の話をしますが、ラストでルオが「家を回転させる呪文」を言うわけですが、それの伏線だと思われます。
またそれは後述します。

🚠ゴンドラのシーン

ゴンドラでゆっくり下へおりていきます。
下では「ザボンカラオケ歌唱コンテスト」
をやっています。

小さな青いトラックのラジコンが
何かを運んでいます。

フルーツスロットという古い機体で
遊んでいるカイチェン
ルオは「俺の友人に似ている」と言い、
カイチェンの左手を調べようとします。
ワンの腕には傷があったからです。

「なにするの？刀傷もアザも入れ墨も何もない。人違いだってば。」
カイチェンに拒否されます。

🐸カイチェンはワンです。ここはルオの夢の中なので、ワンを想っているルオが創り出した存在がカイチェンです。
このタイミングでは、おそらくルオはワンと目線を合わせて向き合うべきだったと思っています。

カイチェンは、ビリヤード場で男たちに絡まれ、それをルオが助けます。

🐸カイチェンの言う「何で戻ったの？」は、” この場所に ” という意味だとストレートなので「 ” 私のところに ” 何で戻ったの？」という意味がしっくりくるなと感じました。

それに対してストレートに返答しないルオは「子供に騙されたんだ。刑務所の塀沿いに行けば出口につくって。」と返します。これは白猫のはからいですね！
白猫はルオを騙してカイチェン＝ワンのところに行かせたというわけです。これもすべてはルオの記憶の中の話なので、ルオのワンに対して向き合っておけばよかった、向き合いたい、という気持ちの表れだと思われます。

ビリヤード場から出られなくなるのも、夢の世界側から強制的に２人きりにする場を作らされたと考えると納得しますね！

そして、凱珍（カイチェン）名前の意味は、凱里の真珠です。
母親と白猫を失って、そのような辛い記憶しかない凱里ですが、その凱里で唯一ルオだけを見ていてくれた人物、それがワンであったのだと思います。それを、凱里の真珠と表現しているのだと思います。

🍊嘘とザボン

ふたりでビリヤードをやることに。
その会話の中で、カイチェンの彼氏の名前が小建（シャオジェン）ということが分かります。ルオは「不良どもの作り話で誤解されないか？人と人って結局は誤解で成り立ってる。彼は今夜くるのか？」と問うが、カイチェンに「関係ない」と一蹴されてしまいます。

カイチェンは、彼が「高利貸しで稼いだら、飛行機で凱里に連れて帰る」と言っているというが、凱里に空港はありません。カイチェンは、
「嘘は分かっているの。下の花火売りの人が言った。彼が別の女といるって。私より美人で凱里の方言を話す。」と言います。

カイチェンは、「さっきのフルーツスロットはザボンが揃いにくい、だから決めていた。今日もし当たったらここを離れようと。そしてあんたがいないときに当たった。」と言います。
そして、飛行機に乗って各地を回る歌手になりたいという夢も語ります。
それに対してルオは「（飛行機に乗ったら）俺は酔う」と返答します。

🐸序盤に、「ザボンは夏にはとれない」「ザボンが食べたいわ、私がザボンを探せたら望みを叶えてよ。」というやりとりがありました。「ザボンカラオケ歌唱コンテスト」も開催されています。

そして、「さっきのフルーツスロットはザボンが揃いにくい。今日もし当たったらここを離れようと決めていたが、あんたがいないときに当たった。」とカイチェンが言っていました。
ザボンは冬に収穫されるフルーツです。夢の中は冬至ですのでザボンが収穫できます！これを「フルーツスロットが揃った」と言ったのだと思います！！

（無理矢理感ありますがそれしか思いつきません😭）


もう少し解釈すると、、、
ルオは永遠に繰り返される夏の夜の夢の中にいたようなもので、それはあの時から（彼の中の）時間が進んでいないことを意味します。しかし、彼の時間が回りだしたので冬至になったのです。
つまり「フルーツスロットが揃った」は、「あんたの時間が動き出したから、私はあなたが作り出した記憶の牢獄から出ていけるようになった」と言っているのです！
...と言っても、ルオの記憶の中での話ですけどね！！




🐸🐸 さらに、もう少し妄想解釈をすると、、、
カイチェンの彼氏の名前が、小建（シャオジェン）であるのは、羅紘武（ルオホンウ）という名前の字義と関係していると考えられます。
小建（シャオジェン）・・・小さく建てていく
紘武（ホンウ）・・・宇宙的に広がっていく戦い
こんな感じです。

「小建＝羅紘武」であると考えると、カイチェンはまだ小さく愛を建てようとするルオを想っているということになります。
しかし、ルオはシャオジェン（＝ ワン）に飛行場なんてないと伝えます。シャオジェン（＝ ワン）もそれが「嘘」だと、完全な愛ではないと分かっています。ルオは母への想いを重ねてワンを見ていました。なので、「あんたがいないときに（スロットが）当たったから、ここを離れる」と言ったのです。現実でもルオがいないタイミングでワンは姿を消しています。
ワンがいなくなってしまって、ルオの時間は停止します。
「俺は酔う」という表現が、正に酩酊状態のようなルオの錯綜した状態を表していると思います！

🏓回転して空を飛ぶラケット

カイチェンにラケットを見せて…
「これを回転させれば俺たちは飛べる。」と言い、
ラケットをくるくると回します。
ラケットに描かれた鳩の絵が羽ばたくように見えます。

ここから浮遊したような視点で、画面はゆっくり旋回していきます。

🐸この会話も浮遊感があってとても良い会話ですが…  妄想解釈していきたいと思います！

ビー・ガン監督は、川端康成や寺山修司など日本文学的なイメージを作品の中に溶け込ませます。それを踏まえたうえで考察していきます。

「月が大きくなった？」⇒ これは、夏目漱石の「月がきれいですね ＝ 愛しています」だと思います。「月が大きくなった？」はそのままの意味と、「愛している気持ちが大きくなった？」と聞いていると思われます。

それに対してルオは「いや、俺たちが飛んでいるのさ。」と返します。適格な返しではありませんね。カイチェンは、、、
「飛んでいる感覚はあの家にいた時の感覚（止まっていた時計の針が回りだす感覚）なのね。恋人たちの家よ。2人は世界で一番甘美な家を作り上げた。飛んで行って見せてあげる。」と歩み寄ります。
それなのに、ルオは「俺は明日必ずあの女を捜し出すよ。今心から信じたい。きみが…彼女だと。」と、「あの女（＝母親）越しの カイチェン」を求めている発言をします。
なので、カイチェンから「酔ったからおろして」と言われてしまいます。

ルオは、また失敗してしまいましたね 😅

着地すると、男が馬をコントロールできずに、積んでいたリンゴをまき散らかしてしまう様子が映されます。
カイチェンから「あれが刑務所の門よ、行けば？ 私に付きまとわないで、その女を捜せば。」と突き放されてしまいます。

カイチェンはリンゴを蹴って階段を上がっていきます。

🐸このシーンは、ルオがカイチェンの気持ちを分からず、気持ちを荒立たせてしまい、登場人物が悲哀を感じたときに登場するリンゴがたくさん散らばる ⇒ ルオとカイチェンがどちらも悲哀を感じるという場面だと思います。

⌚母親との再会

カイチェンは、タバコを買います。
火はあのドラム缶でと言われます。

ドラム缶の近くには、
松明に火をともす赤髪の女がいます。
「花火の燃える時間は？」
「１分だ」という声が聞こえます。

赤髪の女は階段を下りていきます。
ルオはそのあとをつけていきます。

赤髪の女は、蜂の巣のような金網に松明をあてています。

赤髪の女は去っていきました。
ルオは腕時計を受け取り、涙を流しながらリンゴをかじり去っていきます。

🐸中盤に「ヘアカラー、あなたの母親なら何色に？」という白猫の母の質問に対して、「赤じゃないかな。」と返す場面があった通り、赤髪の女性はルオの母親です。もちろんルオの夢の中のです。

ルオの母親は養蜂家の男と家を出ています。この男もルオと同じように自分勝手で、母親は強い女性だったので反発して言い返しています。
ルオはそんな男とではなく、自分を見てほしいと思っています。そして一番大切だった人はルオだと言ってほしいと思っています。なので、「気がかりな愛おしい人はいないの？」と聞きますが「小さいからすぐに忘れる」と言われてしまいます。
それを聞いて、母親との別れを決意します。

ルオは 悲しみの象徴であるリンゴを渡しますが、受け取ってもらえません。ルオほど悲しみを感じていないからです。
「変な人ね… 私を知っているの？なんで手助けを？」と言われたことに対して、ルオは「大切なものを奪いたいから」と答えます。これは「母親が愛おしいと思っている息子のルオを、ルオ自身が母親から奪うため手助けをする」という意味となります。手助けをするということは、大切な息子との別れを意味するからです。

そうすると母親から「いちばん大切なものよ」と、腕時計を渡されます。つまり、これは「一番大切なものはこの高価な腕時計で、息子ではない」と突きつけられたということです。

「苦労ばかりの人生で、少なくとも彼のところには甘いハチミツがある。」というのは、養蜂家は儲かる職業なので、彼といれば愛はないがお金があると言っているのです。なので、本当に一番大切なものは高価な腕時計だと母親は考えている、ということが分かったシーンとなります😭
ルオは涙を流しながらリンゴを食べます。


おそらく、ルオはこの事実を知っていて、記憶の奥底に封印していたのだと思います。なので、松明を持った母親の後ろを付けているシーンで、階段を下へ下へおりて行っているのだと思います。

ただ、この母親との記憶を解放したということは、ルオの時計の針が動き出すということです。なので、母親から「時計を渡された」ということと繋がってきます。


しっかり意味が分かると、凄過ぎるシーンですよね 😭！！
これはルオの夢の中の話なので、ルオが自分で 母親への想いを成仏させたこととなります。
実はめちゃめちゃカタルシスを感じるシーンなのです！！

ザボンカラオケ大会の中を歩くルオ
『墨綠的夜』が歌われています。
本作のＥＤで流れる曲です。

楽屋にいるカイチェンのもとへ向かい、
そこでカイチェンと話します。

ルオは花火に火をつけます。

🐸このシーンはシンプルに美しい会話劇なのですが、いきなり「それは永遠の象徴」みたいな今までにないような会話となっています。これは緑色の本に大きく関わっています。

緑色の本は物語小説です。ワンは緑色の本の呪文を唱えると回りだすと言っていました。これは現実世界が辛く厳しいから、物語や映画の世界に逃避するという意味だと考えられます。

なので、夏目漱石的な「月が綺麗ですね」のような表現、「それは永遠の象徴」のような文学的表現をし出したのだと思います。

そしてそれはルオも同じです。物語小説のような夢のなかで母親を送り出し、ロマンチックな映画のような夢に沈もうとしているという場面ですね！

🐸🐸さらに、前半の継母のシーンとこのシーンが繋がっています。継母は父を亡くしてやっと時計を外して父の写真を飾れました。
ここではルオが母と別れて、腕時計を手放すことでカイチェン（＝ワン）と向き合うことができるようになるのです。

燃えた家に向かいます。
部屋の中は焼けこげています。

🐸燃える前にカイチェン（＝ワン）はこの家に入っているようなので、前半の刑務所のシーンの話と繋がってきます。おそらく燃えた家はルオの母親が養蜂家と一緒にいた家だと思われます。
あるいはルオが記憶のなかでそう繋ぎ合わせたか。おそらく物語のように過去を紡ぎ直したが正しいような気がします。

水晶のシャンデリアがあったのに、この家を母親は燃やしています。おそらく燃やしたタイミングではお金より愛だったのだと思います。そして養蜂家の男に失望して燃やしたという感じでしょうか。

そしてそのような、現実ではなく「物語を信じるしかない状態」で、男が女に呪文を唱えれば家が回るという話をします。男が女に見せた夢、物語ですね。「物語に逃避すれば、ふたりはまた愛しあえる」という意味だと思います。

水漏れの部屋は実際に燃えた後そうであったのかもしれませんが、全て頭の中はなしなのかもしれません。

ベッドの上に座るカイチェン。
その横に座るルオ。

🐸もちろん家が回ることはないので、「（回ってるこの部屋は、）”夢の中だ”とわかるのかな？」と言っているのだと思います。
そして、「この夜は（夢の中なので）短すぎる。キスしてもいいか？」と言います。カイチェンは「月がとても明るい（私を愛している）と思うならいいわよ」と返答します。

これに対してルオは、「ところが今夜の月はどうやら少し仄暗い。」と言います。愛しているという気持ちがまだ完全ではなく、母親に対しての未練が少しあるということです。
カイチェンは、「じゃ家が本当に回るのならしてもいいわ」と返答します。おそらくこれは「それなら、そうだったとしても私の時計の針を動かせるならいいわ」という意味だと思います。

ものすごい比喩合戦ですよね！笑
これも全てルオが緑色の本の物語、映画、ロマンチックな夢の世界に沈んでいるからだと考えられます！この部屋に辿り着くまでも随分階段おりてます。だいぶ奥底までファンタジーというか、都合の良い記憶の繋ぎ合わせによってできた物語に侵食されています。


ルオは緑の服に、青いフード。カイチェンは赤い服。これも光の三原色の色なので、２人並ぶと画がキマりますね！！

🚪緑色の本の扉の呪文

そして、ルオがカイチェンを物語の世界に引き入れ、部屋を回すために、緑色の本の「扉の呪文」をルオが唱えます。

部屋が回りだします。
２人はキスをします。

🐸この詩を全体の内容を考慮し、妄想解釈してみます！！

こんな感じでしょうか？

ルオは記憶に縛られていましたが、その記憶を少しでもプラスな方向に持って行けたことがわかります。もしかしたら冒頭で「体は水素だ」と言っていましたが、空高く昇っていって、その記憶を星にできたということなのかもしれません。

非常に綺麗です😭

🎆ラストシーン、花火

カメラが部屋から出ていき、ゆっくり階段を上がっていきます。楽屋裏では花火がゆっくりと火薬を燃やしていきます。

🐸映画『インセプション』でも同じシーンがありましたね！おそらくオマージュだと思われます。ということは、これは夢なのか現実なのかどちらか分からなくなっているという意味が付与されていると思われますが...

これはルオの夢の中なので、どちらかというと、夢の終わり、物語の終わりが近づいているという意味なのだと思われます！

鏡に映り込んだ花火の横に、わざと目立つスカイブルーの水筒のような静物を置くことで、花火が確実に減っていっていることがわかるようにしています！

そしてこのまま映画は終わります。

🎵ＥＤ『墨綠的夜』

原曲は、邰肇玫（タイ・チャオメイ）が歌っています。刑務所のシーンで捕まっていた女が、このアーティストの名前をとっています。

🐸感想です！！

こんなに考察が長くなるとは思っていませんでした😅深い作品を掘りまくるとこうなるのを分かっていて書いているので、もう仕方ないですね💦笑

アート映画は、映像だけでなく、セリフもすべて聞き逃せません。
何度も同じシーンを見て、また戻ってきて、前回気付けなかったことに気付くみたいなことの繰り返しです。


今作もかなり苦労しました💦

途中、フラクタル構造の沼にはまって、ヅオは存在しないのではないか？というところまでいきました😰笑
いや、たぶんいます。笑


サブスクにはじめて上がったときに観て私的にかなり好きだったのですが、今回改めてがっつり考察してみて、確実にオールタイムベスト何位かに入る作品だなと思いましたね！！

素晴らしい作品でした！！！🐸