* interview 福盛進也 - about Shinya Fukumori Trio『For 2 Akis』 前編「ミュンヘンに移住したのはECMの本社があるから、それだけです」（7,000字）
「2018年にECMから日本人ミュージシャンがデビューする。」という情報を得たのは2017年の夏ごろだった。ECMの本社があるミュンヘンに在住の30代で福盛進也という名前のドラマーだと知ったが、どんなミュージシャンなのか僕は何も知らなかった。
会いに行ったのは2017年の8月。関西弁のイントネーションが残る穏やかな語り口で「ユニクロのECMのTシャツ出てましたよね。僕、爆買いしましたよ。」とか言ってしまうような大のECM好きの彼はジャズ史における超名門レーベルでありながら、謎も多いECMでのレコーディングの貴重な経験をたっぷり語ってくれた。
1万字越えで、分量は多いが、今のジャズを知るためのヒントが詰まっていて、『Jazz The New Chapter』の読者には有益な話があまりに多い。ここは前編・後編の二つに分けて、あまり編集せずにほぼノーカットで全文を載せようと思う。
この前編では福盛進也とはどんなミュージシャンなのかを探るためにこれまでミュージシャンとしての足跡を辿った。なぜECMサウンドに向かうようになったのか、どうやってECMとの契約を勝ち取ったのか。その過程に迫る。（インタビュー・編集・構成：柳樂光隆）
――日本を出て、海外に出たのは？
17歳、高校3年の夏ですね。
――それまでは高校では何を？
友達とバンドやってましたね、ドラムは15歳で初めました。僕はディープパープルとかが好きだったんで、そんなのを友達に言っても誰もやってくれないのですぐにやめたりしてましたけど。
――音楽系の高校とじゃないんですね？
そうです、普通の高校で、普通にバンドやってました。
――アメリカに行くきっかけは？
うちは両親がホームステイの受け入れをしたりしていた家だったので、うちの親は海外と交流を持たせたかったみたいで。留学を支援する団体のこともよく知っていて、兄が先にニュージーランドに留学していたので、それと同じ形でアメリカに行くことになったんです。その時から音楽を勉強したいって気持ちがあったから、最初はイギリスに行きたかったんですけど、ディープパープルとか好きだったんで。でも、その団体はイギリスと交流がないから、アメリカに行くことになって。でも、ブルースとか学べたらいいかなと思ってましたけど。
――ブッカーTワシントン高校ですよね。そこってアート系の高校ですよね。
ノラ・ジョーンズとか、ロイ・ハーグローヴとかがいたところですね。その留学支援の団体に「音楽の勉強もできたらいいな」って言ったら、たまたまその高校を選んでくれて。
――高校のころはどんなことをしていたんですか？
基本的に打楽器をやってました。ブラスバンドに入れられて、打楽器系のティンパニとか、あとは鍵盤打楽器とかをやってたので、その当時はあまりドラムをやってなかったですね。あと、ティンバレスとか、ああいうラテン系の音楽でよく使う楽器もやってましたね。テキサスはメキシコ人が多いのもあって、ラテン系の音楽は強いんですよ、マリアッチとかもよく聴かれてましたね。
――エリカ・バドゥもそこの卒業生ですよね。その高校の特徴は？
芸術高校なのですごく変わっているというか、一人一人の生徒が個性的な人ばっかりで、「この人もしかしたら天才なのかも」って感じの奇抜な人が多かったですね。全員がいろんなジャンルのオタクみたいな感じでもあって。
――USのパフォーミングアーツ系の高校に行くと音楽をやるために入っても周りに音楽以外のアートを志している人もたくさんいて、いろんなアートに触れることができるし、いろんなアートの人脈もできるって話を聞きますね。
そうですね。そこの高校は音楽のほかに芸術とシアターとダンスと4つがあって、その中の複数をやっている人もけっこういたし、その間での交流もあったし、そういうのが普通なんだと思います。
――そこから、日本に帰らずにテキサスのダラスに残ったんですね。
本格的にジャズを勉強したいと思い始めたので。僕が行っていたブルックヘブン・カレッジは2年制の短大みたいなところなんですけど、音楽専攻ができたんです。それまで音楽理論とかを勉強していなかったので、そこで理論の基礎を学んだりしましたね。
――そのあとテキサス大学アーリントンでジャズをやり始めたんですよね。
そこはビッグバンドが強いところで。テキサス自体がビッグバンドが盛んな場所なんですよ。
――例えば、ノーステキサス大学は世界的にビッグバンド有名ですよね。
そうです。そこを卒業した先生が教えてたりしていたので。毎日ビッグバンドをやったりしてて、そこで音楽的な基礎は磨かれて、初見であったりとか譜面のこととか作曲とかが身に付きましたね。
――じゃ、音楽理論とかはそのころに。
そうですね。バークリーに行く前ですね。
――ダラスって最近話題の場所じゃないですか。
スナーキーパピーとか。
――エリカ・バドゥのバックバンドのRC＆ザ・グリッツとかもですね。近年、ダラスとかテキサスから面白い人が出てきてますけど、日本人からはわかりづらい場所です。どういうところなんですか？
ザ・南部って感じで、車がなければどこにも行けない笑 ダラスは確かアメリカの都市の中で大きい公共機関が最も少ない街らしいです笑 バスがあるくらい、すごい不便ですよ。
――チャーチ（教会）が多いとか聞きますね。
そうですね、チャーチは多いですね。白人が少ない印象がありました。、アフロアメリカンとメキシコ系のスパニッシュがけっこう多くて。だから、マイナーの人たちがマイナーって感じにはならない場所ですね。結束もできるし。
――ビッグバンドではどういうものをやってましたか。
カウント・ベイシーが多かったですね。ほとんどトラディショナルな感じですね。サド・ジョーンズ＝メル・ルイスもちょこっと。当時は先生から（カウント・ベイシーのバンドの名ドラマー）ブッチ・マイルスを聴けとか、そういうことばっかり言われてましたね。
――その後、ボストンに移住したんですよね。
トラディショナルから離れて、フュージョンが好きになったので、そういうのをやってみたいなと言うか、そういう仕事をしたいと思うようになって。その頃はヴィニー・カリウタがすごい好きだったので、そういうのを求めてバークリー音楽院に行ったんですよ。その頃はパット・メセニー・グループとか、マイク・スターンとかギタリストをよく聴いてましたね。
――バークリーはパフォーマンスの学科ですか？
《プロミュージック》っていう自分で授業を自由に選択できる学科でしたね。理論の基礎とかは前の学校でやっていて既に身についていたので、作曲のクラスとか、演奏系とか、アンサンブルとか、ドラムの演奏に関する授業とか、そういうのを受けてました。
――特に印象に残っている授業はありましたか？
僕は《ECMアンサンブル》っていうのに入ってて。それはECMの曲ばっかりやるっていう授業で。デイブ・ホランド、キース・ジャレット、ヤン・ガルバレクとか、ECMじゃないけどジョン・ホーレンベックがやっているクラウディア・クインテットとか、そういうのをひたすらやるっていう感じで。先生はブルーノ・レイバーグっていう人で、スウェーデン出身のベーシストでした。あとは、フリーで演奏しながら、どういう風に周りの演奏を聴いて、どういう風に対話するかとか、そういうのを練習しましたね。ちなみにその他にも《パット・メセニー・グループ・アンサンブル》みたいのにも入ってたんで、ECMばっかりやってましたね笑
――ECM系の授業みたいなのがいくつかあったんですね。そういえば、バークリーはゲイリー・バートンが先生でしたもんね。
以前はゲイリーが副校長でしたからね。
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