* interview JTNC6：Mark De Clive-Lowe - マーク・ド・クライブロウが語るLA音楽シーン（6,500字）

僕はLAで《Church》（※DJとミュージシャンが両方出演してセッションしたりするパーティー）ってパーティーをやってるんだけど、それをはじめたころに、デクスター・ストーリーがドワイト・トリブルを連れて遊びにきたんだ。その時に、僕らが演奏する前に、突然ドワイトがマイクをとって歌い出した。ドワイトのことはロンドンにビルド・アン・アークが来て、ライブをした時に少し話したくらいで、ほぼはじめてだった。そのドワイトのパフォーマンスが最高だったから、ライブの後にドワイトに感謝したら、「このパーティーはヴァイブスが最高だったから歌わずにはいられなかったよ」って言ってくれただけじゃなくて「自分のバンドに入ってくれないか」ってオファーもしてくれた。

でも僕は10年間ほとんどピアノは弾いてなかった。ロンドンではローズや打ち込みばっかりで、生ピアノは弾かなかったし、ジャズもやってなかったからね。でも、LAに行ってドワイトに出会ったおかげでまたピアノを始めることになったんだ。

それで僕はデクスター・ストーリー、ミゲル・アトウッド・ファーガソン、トレヴァー・ウェアとのドワイト・トリブル・コズミック・バンドのメンバーになった。最初はbluewhaleでライブをやったんだけど、スピリチュアルジャズを中心にした音楽で最高だったし、すっごい楽しかった。

そのライブをトランぺッターのトッド・サイモンが見に来ていて、すごく感動していたみたいなんだ。そのころ、トッドはエチオピアンジャズの影響を受けたバンドを作りたがっていて、メンバーを探していた。それで僕にオファーしてきたんだ。それがEthio Caliってプロジェクト。最初のライブは僕とカマシ・ワシントン、あと、ケレラ（Kelela）。実はケレラはエチオピア系アメリカ人で、当時はLAに住んでいた。エチオ・カリは音楽的にもすごく面白くて、後からそこにデクスター・ストーリーも入ってきて、デクスターがバンドの作曲をするようになって、メインコンポーザーになった。でも、いろいろ理由があって、デクスターがエチオ・カリを辞めちゃって、僕もデクスターの親友だったから一緒に辞めちゃったんだ。今、エチオ・カリはタミール（Te’Amir）がドラマーだね。

その後、デクスターはWondemというバンドをはじめたんだ。その頃、僕はエスノ・ミュージコロジーを研究し始めた時期だった。エチオピア音楽の特徴的なKiñitと呼ばれる音階があって、それが日本の音階と似ている部分があると感じて、日本とエチオピアの共通点を見つけたのもその理由だった。それをデクスターに話したら「だからお前はエチオ・カリの音楽に合っていたんだよ」って言われたよ。エチオピアと日本の音楽との類似性があることは、今回の作品『Heritage』にも繋がっているんだ。

リトル・エチオピアもあるし、エチオピアの系の人はけっこういるけど、そのコミュニティはDCの方が大きいと思うよ。LAはDJのシーンがあって、そのシーンではムラトゥ・アスタトゥケのことはみんな知ってるんだ。ロイ・エアーズのことをDJがみんなを知っているのと同じ感覚でね。もしかしたら、B+とか、モチーラとか、DJのシーンの人たちがムラトゥの音楽を紹介してきたここ20年くらいの流れも影響しているかもしれないね。

彼らはブラジルのアルトゥール・ヴェロカイとかも好きだったし、ミュージシャンっていうよりはDJ的な関心じゃないかな。ヴァイナルが好きだしね。でも、ムラトゥのことはみんな好きだよね。だって、北アフリカのファンキーなスピリチュアルみたいじゃん。

うん、アルメニア人のコミュニティはけっこうデカいよ。僕はあまり知らないんだけどね。でも、アルティオヌ・マヌキアン（Artyom Manukyan）ってチェロ奏者とは一緒にやってるよ。僕は彼のアルバムに入ったし、たまにライブもやってる。アルメニアの音楽は聴いたことがないけど、彼のメロディーのセンスがアルメニア音楽からきているのは僕にもわかるよ。