* interview Nduduzo Makhathini：南アフリカ・ジャズの最重要人物が語る集合的記憶、脱植民地主義、宇宙論、そして、ジャズ（18,000字）

2025年6月9日 08:30

2010年代に南アフリカのジャズが盛り上がり始めた頃、シャバカ・ハッチングス率いるシャバカ＆ジ・アンセスターズが注目を集めた。シャバカが南アフリカの精鋭たちと結成していたこのグループの中心人物こそが、ピアニストのンドゥドゥゾ・マカティーニだった。2016年の『Wisdom Of Elders』では、彼が多大な貢献を果たしている。その後、南アフリカのジャズ・シーンの全貌が明らかになるにつれ、ンドゥドゥゾがその中核を担う存在であることが見えてきた。

そうした流れの中で、2017年には『iKhambi』でメジャー・デビューを果たし、名門ブルーノートと契約。2020年には『Modes Of Communication: Letters From The Underworlds』を発表し、今やアフリカを代表するジャズ・ミュージシャンとして、世界中のフェスティバルに引っ張りだこの存在となっている。

アブドゥーラ・イブラヒムやベキ・ムセレクといった南アフリカのレジェンドの系譜に連なりつつ、ジョン・コルトレーンやマッコイ・タイナーのスタイルを受け継ぎ、それを発展させた音楽性も特徴的だ。それゆえに「スピリチュアル・ジャズ」という言葉で語られることもあるが、ンドゥドゥゾ・マカティーニの魅力は、それだけにとどまらない。彼の音楽の独自性は、南アフリカ（あるいはアフリカ）を取り巻く多層的な歴史や文化的文脈が巧みに織り込まれている点にある。

かつてオランダとイギリスの植民地であり、さらに悪名高いアパルトヘイト政策が敷かれていた南アフリカ。その歴史的背景、そして脱植民地化への渇望や展望が、彼の音楽には刻み込まれている。ズールーの出自を持つ彼は、ズールーの文化、宗教、哲学を尊重し、それらの文脈を音楽として響かせている。

ンドゥドゥゾの音楽は、アフリカの人々が植民地主義を乗り越え、自らの表現を取り戻すためにどのような探求を重ねてきたのかを示す、極めて重要な例となっている。それは音楽にとどまらず、アフリカの人々が自身の「あり方」を模索しながら行うあらゆる表現の中でも、特筆すべきものと言えるだろう。だからこそ、シャバカは自身のソロ作にンドゥドゥゾの力を求めた

本稿では、彼の音楽を起点に、南アフリカの歴史、文化、宗教、さらにはズールー族の視点からの哲学や宇宙論にまで踏み込んでいる。ここまで徹底的にンドゥドゥゾ・マカティーニに迫った記事は他に類を見ないはずだ。

そして、『ブラック・カルチャー──大西洋を旅する声と音』が刊行された今だからこそ、あの本に書かれている内容と照らし合わせながら、ぜひ読んでほしい。

https://www.bluenote.co.jp/jp/artists/nduduzo-makhathini/

取材・執筆・編集：柳樂光隆 | 通訳：丸山京子 | 協力：ブルーノート東京

◎ 『uNomkhubulwane』とズールーの創世神話

――今日はアルバムや音楽だけでなく、あなたの哲学や考え方、音楽や人生そのものについて掘り下げたいと思っています。

ありがとうございます。私がリリースした最後のアルバムのタイトルは『uNomkhubulwane』で、これはアフリカ、特に南部アフリカに暮らすNguni（ングニ）というバントゥ系グループの人々の創世神話に基づいています。アルバムのテーマは、神話に出てくる雨の女神です。uNomkhubulwaneは、死や誕生、または豊穣に関するあらゆる思考を司る存在とされています。たとえば子供が生まれるときや飢饉が訪れるとき、人々は山へ行き、祈りを捧げ、uNomkhubulwaneへの献酒（libation）を行い、雨と加護を願います。

現代の南アフリカでは、多くの人が自分たちの民族の記憶を取り戻すための試みを行っています。南アフリカは植民地主義やアパルトヘイトといった歴史に深く傷つけられてきました。そうした中で、先住民たちの記憶は著しく損なわれてきました。そこで私たちは今、音楽を「記憶の回復のための戦略」として用いようとしているんです。神性に関する我々自身の概念や、霊性に関する世界観、そして「音」がいかにして人間と宇宙をつなぐ媒介となりうるのか――そういったことを思い出す手段として。

私が考えているのは、人類は時を経るなかで「調和（tune）」を失ってしまったのではないかということです。そして私は、特に即興音楽にこそ、私たちがふたたび「調律された状態（in-tuneness）」に戻るための呼びかけが宿っていると信じています。それが、このアルバムの哲学的な土台となっています。

アルバムには、3つの楽章からなる組曲が収められています。この「３」という数字はアフリカのフラクタル構造や幾何学、さらにはピラミッドにも表れているように、非常に霊的な意味をもっています。音響的にも３という構成（※３和音＝トライアドなど）はよく登場しますし、神性の概念においてもこの数字が多用されます。私は、土着の知識体系を取り入れて、人々が「調和」あるいは「宇宙意識のためのハーモニー」（harmony for the universal consciousness）へと招かれるような音世界を創造しようとしたんです。