* interview Esperanza Spalding：ミルトン・ナシメント、仏教、そして、脱植民地主義（7,500字）

エスペランサ：あの曲を選んだ理由は、歌詞が最高だから。ぜひ歌詞の翻訳を調べてみてほしい。ストーリーが本当に深くて美しい。ブラジルのカースト制度における人種差別の歴史はとても深くて、痛々しくて、国中に蔓延してる。この歌詞は、ブラジルの黒人と白人の現実の格差について、頭ごなしにそれを叩くのではなく、ただただその事実を伝えている。とても力強く、とても美しく、心にしみる歌詞。歌で支えながら美しくそれを伝えることによって、私たちにそれについてじっくり考える空間を与えてくれているように感じる。この曲をやると決めた時は、まだ歌詞の内容を完全に理解していたわけではなくて、とにかくこの音楽が大好きだっただけ。でも、レコーディング・セッションの準備を始めて、歌詞を学んで理解していくうちに、この曲の深さがどんどんわかってきた。これはミルトンが曲と歌詞の両方を書いた曲のひとつでもある。

「最初に一緒に作業したのはパーカッション奏者のホベルチ―ニョ・シルヴァだった。彼のお父さんもパーカッション奏者として有名。このレコードの最初のレコーディングは、多分2023年の1月3日だったと思う。その時にいたのはリアン・ラ・ハヴァス、ホベルチ―ニョ、ミルトン、そしてエンジニアのアーサー・ルナで、皆ミルトンの家にいた。その環境で最初にやったのが「Saudage〜」で、私たちがホベルチ―ニョとプレイして、リアンが歌った。最初は私とミルトンが歌ってたんだけど、そのあとリアンに歌ってもらった。始まりは、そんな感じのコラボレーションだった。

それから、作業しながら流れでその都度私が必要だなと思ったものを加えていった。そして、私の親友のマリア・ガドゥがブラジルにいたから、彼女にもきてもらうことにした。チン・ベルナンデスに関しては私は彼の音楽を知らなかった。でも、ミルトンの息子がおしえてくれて彼の音楽を知った経緯がある。そしたら、たまたまチン・ベルナンデスがミルトンの家でやったバーベキューに来た。その時にまたオーバーダブ・セッション用のマイクがセットされたままだったから、彼にも歌ってもらった（笑）。そういう小さなことが重なって、最終的にそのラインナップになった

ホベルチ―ニョはミルトンと長年プレイしてきた人だから。私も彼に会ったことがあったし、会話をしたことも、2022年にミルトンが彼のフェアウェル・ツアーをした時に一緒に演奏したこともあった。だから私もミルトンも、レコーディングをしている時に彼を呼ぶべきだと思った。

そして、アレンジをフレッシュにしたいなと思っていた時に、エンジニアのアーサー・ルナがカイナンを勧めてくれた。彼は最高のドラマーであり、パーカッショニスト。カエターノ・ヴェローゾと何度も演奏しているミュージシャン。アーサーが自信たっぷりに彼が最適だというから、彼にお願いすることにした。実際一緒に作業をしてみて、彼は本当に最高だった