“あと58秒”で泣いてしまう理由。「泡沫サタデーナイト！と津野米咲

おはよ。

ハロプロサブスク超解禁！ボク超歓喜！

モーニング娘。'16の「泡沫サタデーナイト！」を聴いている。

モーニング娘。は名曲がありすぎて、どの曲が一番いい、なんてことは絶対言えないけど、僕はこの曲が好きだ。

本当に素晴らしい。素晴らしすぎる。

こんなにアップテンポなのに泣いてしまう。

そして、この曲を作ったのは、つんく♂さんじゃない。

赤い公園の津野米咲（つの まいさ）さんが作詞、作曲している。

津野米咲さんは 2020年10月18日に逝去、享年29歳 。死因や経緯の詳細は公表されていない。

津野米咲さんのモー娘。愛が、この曲から溢れている。

この曲は、9期の鈴木香音さんの「卒業シングル」。

卒業の曲って普通は"泣きのバラード"に寄せたくなるが。

この曲の素晴らしさは、「卒業＝終わり」じゃなく、終わるからこそ「泣きたくなる瞬間を、踊って昇華させる」ことに成功している点だ。

その中でも、いちばん美しいのが、

鈴木香音さんのDJパートで言及される 「あと58秒で終わっちゃう」ってところだ。

これ、ただの面白演出じゃなくて

「楽しいのに、終わりが見える」っていう卒業の感情と完全にリンクしている。

実際、鈴木香音さん本人もインタビューで

この「残り58秒（表示）があることで寂しさを感じる」とを語っている。

この曲を構造的に見ると

序盤：自虐と強がり
中盤：気持ちが落ちていく（泡沫＝儚さが顔を出す）
終盤：それでも「この際、踊っちゃお！」って自分を持ち上げ直す

「泣きたくなる瞬間を、踊って昇華させる」役割を担っているのが、卒業する鈴木香音さんのDJパート。

DJパート（セリフ）は、音楽的にはただの間奏じゃなくて、役割が3つある。

1. 物語の視点を切り替える（主人公→会場全体）

2. エネルギーを"再点火"する（落ちた気持ちを戻す）

3. 終わりを先に見せて、ラストサビを爆発させる（カタルシスの準備）

1) は、歌ってる間は基本「私」の歌なんだけど、セリフが入ると突然、会場にいる"誰か（MC／DJ）"が現れて、「兄ちゃん姉ちゃん」＝観客を巻き込む。

つまり、曲が、ステージ上の物語から、会場全体の物語に変わる。

2) の再点火は、いわゆる"ブリッジ(橋)"
中盤で一回「楽しいだけじゃない」方へ沈めておいて、そこから普通の間奏で戻すとどうしても弱くなるところを言葉（セリフ）で、強制的に空気を持ち上げる。

しかも内容が「しけた顔しちゃもったいない」みたいに、感情の扱い方を指示してくれる。

3) の"終わりを先に見せる" がいちばん強い仕掛けで、「あと58秒」って言われた瞬間、脳が勝手にカウントダウンを始める。

するとラストサビが、ただの盛り上がりじゃなくて"終わることを知ってる盛り上がり"になる。

これが「楽しい曲」のはずなのに泣ける原因だと思う。

つまり、DJパートは「ノリ」じゃなくて、卒業という"終わり"を曲の中で一度言語化して、そこで観客ごと抱きしめてから、最後に全員で昇華させるための点火装置になっている。

もう少し深く解説すると「泡沫サタデーナイト！」は

"アイドルの卒業"を悲劇じゃなく「土曜の夜」＝通過儀礼として描いてる。

泡（うたかた）＝一瞬で消える。でも、その一瞬を全員で肯定する。

津野米咲さんの話に戻る。

この曲が"モー娘。文法"の中で異物感じゃなくて"新しい正統"として成立したのは、津野米咲さんが「アイドルに寄せた外部作家」じゃなくて、バンド脳で“歌唱と身体”を設計できる作曲家だったからだと思う。

この曲のコアは、ディスコ／ファンクの表面に見せかけて、実は「歌が主役」な設計になっているところだ。

モー娘。って、時代によってはビートの情報量（EDM寄り、フォーメーション寄り）が主役になる瞬間があるけど、「泡沫」は真逆で、"踊れる"より先に"口ずさんで"しまう。

そう。正統なアイドルソングなのだ。

実際、当時のEDM基調の流れと違う作風だと指摘もされている。

津野米咲さんのすごさは、ポップスで"気持ち"をちゃんと鳴らせるところだと思う。

主役はキラキラした人じゃなくて、普段は目立たない人。でも、その人が「今夜だけは派手に笑いたい」って思う、その気持ちを、説教ゼロで丸ごと肯定する。

アイドルソングってここが難しくて、気持ちが濃すぎると痛く見えるし、薄すぎるとこの手の曲は、ただのパーティソングになってしまう。

津野米咲さんは、そのギリギリを、メロディの上がり下がりとリズムだけで運んで、聴く人の心を自然に連れていく。

津野米咲さんは本当に天才だと思う。

きっと、本人はそんな陳腐な言葉で片付けて欲しくないだろうけど。

津野米咲さんは、明るい曲を作れるだけじゃなくて、明るさで人を救う。

「泡沫サタデーナイト！」はまさにそれで、儚さとか寂しさみたいな気持ちを、消さずにそのまま受け止めて、踊れる明るさに変えてしまう。

暗い感情を「なかったこと」にしないで、形を変えて抱え直す才能。

当時の僕に彼女の訃報が深く刺さったのは、「才能ある人が若くして亡くなった」という一般論だけじゃなくて、"人を救う形式（ポップス）を作れる人が、最終的に自分を救えなかったのか"という、やるせなさ。

津野米咲さんの死因や経緯の詳細は公表されていないからわからないけど。

烏滸がましいと思うが、僕が写真家として見ているものと彼女が見ていたものは、同じもののような気がする。

最後に、削除したものだけど、津野米咲さんが亡くなった当時、書いた記事が、noteのダッシュボードに残っていたから、ここに残しておこうと思う。

文章は拙いし、内容は、これまで書いたものと繋がらないかもしれないけど。

2020年10月20日 09:14に公開した記事です。

おはようございます。

今日はこの曲を聴きながらこの記事を書いています。

いつも僕は朝、起きると窓を開けて、ベッドを整えて、部屋を片付けてからシャワーを浴びます。

note(セルフポートレート）になにを書くかはいつもシャワーの時に考えます。

パッと浮かぶときもあるし、うーん、なにを書こうかなーって浮かばない時もあります。

今日は浮かびました。

やっぱり書くしかないなって。
浮かばないにようにしてたかもしれません。
書くの大変だぞ。と思いながら。
でも、浮かんだからには書くしかないな。って。

今、部屋は真っ暗にしてます。Airpods proをつけて
赤い公園の「NOW ON AIR」をリピート再生で聴いています。

今日は「自殺」について書こうと思います。

どう書いても。どう表現しても。誤解を生む。と思います。

とても難しい問題です。

僕もどう書き出していいのか苦しくなります。


よし。


僕は自殺は"逃げ”ではないと思います。

絶対に”逃げ”ではありません

絶対にです。
絶対に。
絶対に。
絶対に。

戦って、戦って、戦って、戦った末の結果だと思います。
残された僕らにとってはとても悲しい結果です。とても悲しい結果です。

もしかしたらあの世みたいところあって
「えっ？そうでもないよ！」
「全然悲しい事じゃないよ！」
「死はそっちからみたら悲しく映るけど、こっちからみたら“ひとつ”に戻ることなんだよ！」

なんて、この世の僕らにあの世から彼らは言うかもしれません。

かもしれません。

誰にもわからない。わかるはずもない。

絶対にわからない。
わからないんです。


わかりません。

僕は今生きていて。

宇宙の太陽系の地球のアジアの日本の東京の江東区のマンションの一室の真っ暗な部屋で「NOW ON AIR」を聴きながらmacbook proでこの文章を書いています。

靴下を履いていますが、足の指先が冷たいです。

僕は君の存在を知りたいです。
僕は君の発信に触れてみたいです。
僕は君とSNSでやりとりがしたいです。
僕は君の顔がみてみたいです。
僕は君の声を聴いてみたいです。
僕は君と話がしたいです。
僕は君と会ってみたいです。
僕は君と握手がしたいです。
僕は君と並んで同じ景色をみたいです。
僕は君と同じ風を感じたいです。
僕は君と見つめ合いたいです。


僕は君の写真が撮りたいです。
だから死なないでください。

絶対に。

死なないでください。
僕に君の写真を撮らせてください。

だから死なないで。

大丈夫。
僕も大丈夫だったから君も大丈夫。

絶対大丈夫。

今朝の空です。ベランダから撮りました。


読んでくれてありがとう。

また、明日、会いましょう。