津軽三味線の楽しみ方
はじめに
撥を振り下ろすと、張りのある一音が部屋の中へまっすぐ広がる。
弦だけでなく胴にも触れるように鳴らした音は、鋭い輪郭を持ちながら、すぐには消えません。その奥に「ビーン」と細かな響きが残り、三本の糸しかない楽器から出たとは思えないほど、音の層が重なって聞こえます。
津軽三味線は、青森県の津軽地方で育まれてきた三味線音楽です。力強く撥を使う演奏や速いフレーズがよく知られていますが、魅力は大きな音や華やかな技だけではありません。
一音を短く切る。
余韻を少し残す。
静かな間を置いてから、次の音を打ち込む。
同じ旋律でも、撥の角度、左手で押さえる位置、音と音の間によって、聞こえ方が大きく変わります。
演奏を見て興味を持っても、「楽器が高そう」「自宅では音が大きすぎるのでは」「楽譜が読めないと難しいのかな」と、最初の一歩で迷うことがあります。津軽三味線は気軽に買い替えられる価格の楽器ではなく、独特の構え方や撥の使い方もあるため、いきなり本体を購入するより、貸出のある体験レッスンから始めるほうが安心です。
一方で、基本の形を教わったあとは、自宅で一音ずつ繰り返せます。毎日長く弾く必要はなく、週に二、三回、短い時間でも調弦や撥の動きを確かめることで、少しずつ音が整っていきます。
今回は、自宅で自主練習を続ける場合を中心に、津軽三味線の特徴、費用、最初の楽器選び、必要な道具、練習の流れ、音への配慮、手入れ、続けるほど変わる楽しみ方を紹介します。
津軽三味線の基本情報
主な楽しみ方 教室や体験で基本を教わり、自宅で撥の使い方、調弦、短い旋律を練習する
おすすめの頻度 週2〜3回
1回の練習時間 約45分〜60分
時間を取れる日の練習 休憩を含めて約90分
短時間で楽しむ場合 約20分〜30分から
準備と片付けを含む総所要時間 約60分〜80分
主な練習場所 自宅の居室、防音室、音楽スタジオ、三味線教室
一人での実施 調弦、撥の動き、運指、短い曲の部分練習を自分のペースで続けられる
複数人での実施 合奏、民謡の唄付け、教室の発表会や地域の演奏活動へ広げられる
始めるときの注意 楽器の種類と付属品が多いため、購入前に教室や専門店へ相談したい
天候の影響 屋内で続けられるが、天然皮の楽器は湿気、熱、急な環境変化への配慮が必要
津軽三味線は、一般に太い棹と大きめの胴を持ち、幅のある撥を使う三味線です。民謡の伴奏として発展しながら、独奏で技巧や音色を聞かせる「曲弾き」も広く親しまれるようになりました。
五所川原市では、旧金木町出身の仁太坊こと秋元仁太郎を津軽三味線の元祖と紹介しています。仁太坊が生きるための芸として独自の叩き奏法を生み、その後の演奏者たちによって基礎が築かれ、津軽地方から各地へ広がっていきました。
この歴史を知ると、津軽三味線は単に「速くて格好よい和楽器」ではないことが見えてきます。土地の民謡、人々の暮らし、演奏で生計を立てた人々の工夫が重なって、現在の音楽へつながっています。
初心者が一回90分練習する場合も、休まず弾き続けるわけではありません。調弦、構えの確認、開放弦、短いフレーズ、曲の部分練習へ時間を分け、途中で手と肩を休ませます。
20分しか取れない日は、調弦をして三本の開放弦を鳴らし、前回習った二小節だけを繰り返す形でも構いません。一度に多く覚えるより、同じ動きを無理のない姿勢で再現することが、自宅練習では大切です。
津軽三味線にかかる費用
横持ちデータでは初期費用が1万5,000円とされていますが、津軽三味線本体と必要な付属品を新品でそろえる金額としては不足しています。
現在販売されている入門セットの例では、花梨の棹、合成皮の本体、撥、駒、指すり、袋、教則本などを含むセットが9万円台です。別の初心者向けセットでも10万円前後から販売されており、天然皮や棹の材質、仕立て、付属する撥やケースによって価格はさらに上がります。
体験レッスン 無料〜4,000円前後
教室で楽器を借りる場合 無料の場合もある
短期レンタル 1週間1,100円〜2,200円ほどに送料が加わる例がある
新品の入門セット 約9万円〜15万円前後
調整済み中古品 状態や付属品によって約6万円〜20万円以上
個人レッスン 1回約3,500円〜7,000円前後
月謝制の教室 月約8,000円〜15,000円前後
購入して教室にも通う初年度 約15万円〜30万円前後
レンタル料金や教室での貸出条件は、事業者によって大きく異なります。現在確認できる例では、撥、駒、指すり、ハードケースを含む津軽三味線を1週間1,100円で借りられるサービスがあり、紅木と合成皮を使った別の楽器は1週間2,200円で案内されています。いずれも地域や送料、破損時の条件を確認する必要があります。
体験レッスンでは、楽器を無料で借りられる教室もあります。現在の教室例では、約20分の無料体験や、30分3,500円の単発レッスンが案内されており、構え方、撥の持ち方、左手の押さえ方などを教わる内容になっています。
初めて楽器に触れる段階では、購入費より先に体験料と交通費を考えます。実際に太棹を構え、撥を持ったときの重さや音量を確かめてから、購入、長期レンタル、教室での貸出のどれが自分に合うかを決めます。
弦は消耗品ですが、練習するたびに交換するものではありません。切れたとき、表面が傷んだとき、音や調弦が安定しにくくなったときに交換します。使用頻度や弾き方によって違うため、毎回数十円の材料費として計算するより、交換用の糸を予備費として用意するほうが自然です。
天然皮の楽器では、皮が破れたときの張り替え費用も考えます。修理費は皮の種類、胴の大きさ、片面か両面かによって変わり、数万円になることがあります。合成皮は天然皮ほど湿度変化による破れを気にせず扱いやすいため、自宅練習用の最初の一本として選ばれています。
高価な紅木の本体や上位の撥は、最初から必要ではありません。専門店では数十万円からさらに上の津軽三味線も扱われていますが、材質や細工の違いを理解する前に予算を上げるより、調整された入門用の楽器で構えと音を覚えることを優先します。
津軽三味線をおすすめする3つの理由
1．撥を当てる位置と力で、一音の表情が大きく変わる
津軽三味線では、正しい高さの音を出すことだけが演奏ではありません。
同じ糸の同じ場所を弾いても、撥を深く入れるか、軽く触れるか、胴へどのように当てるかによって、音の輪郭と余韻が変わります。鋭く前へ出る音もあれば、響きを残して次の音へつながる音もあります。
最初は、撥が思った場所へ当たらず、かすれた音になることがあります。強く振り下ろそうとすると肩へ力が入り、音が大きいだけで硬く聞こえることもあります。
そこで、同じ開放弦を一音ずつ鳴らし、撥を戻す位置や手首の動きを少し変えます。昨日より輪郭がはっきりした、余計な音が減った、響きが少し長く残ったという変化を、自分の耳で確かめられます。
速い曲を弾けるようになる前から、一音の違いを楽しめることが津軽三味線の魅力です。
2．三本の糸から、打楽器のような勢いと旋律の両方が生まれる
津軽三味線は弦楽器ですが、撥で胴と糸を扱う動きには、打楽器に近い感触があります。
一定の拍で音を刻む。
短い音を強く置く。
細かな音を続けたあと、急に間を作る。
音程だけでなく、リズムと強弱が演奏の印象を大きく変えます。
一方で、左手を棹の上で動かせば、細かな旋律も作れます。糸を押さえた音、開放弦、指ではじく音などを組み合わせることで、三本の糸から密度のあるフレーズが生まれます。
力強い撥音と、歌うような旋律が同じ楽器の中にある。その二つを行き来できるところに、ほかの弦楽器とは違う面白さがあります。
3．土地の民謡から現代的な独奏まで、同じ楽器から道が分かれる
津軽三味線を始める入口は、華やかな独奏だけではありません。
津軽じょんから節をはじめとする民謡を知り、唄に合わせて弾く道があります。演奏者同士で旋律を受け渡す合奏や、現代曲、ほかの楽器との共演へ進む人もいます。
同じ曲名でも、演奏者によって速さ、間、節回し、音の強さが異なることがあります。譜面どおりに再現するだけでなく、受け継いだ形をもとに、自分の音を組み立てる余地があります。
練習を始めると、演奏を聴くときにも変化が生まれます。速い部分だけでなく、最初の一音をどう置いたか、音をどこで切ったか、唄の呼吸へどのように寄り添っているかが聞こえるようになります。
演奏と鑑賞、技術と文化の背景がつながっていくことも、長く続けられる理由です。
最初の一本は、価格より「津軽用」であることを確かめる
三味線には、長唄、地歌、民謡、津軽など、演奏する音楽に合わせた違いがあります。見た目が似ていても、棹の太さ、胴、撥、駒、糸の組み合わせが異なるため、安い三味線を一丁買えば何にでも使えるわけではありません。
津軽三味線を弾きたい場合は、津軽用として調整された太棹の楽器を選びます。初心者セットであっても、本体だけでなく、津軽用の撥、駒、指すり、胴掛け、必要な糸が含まれているかを確認します。
入門用では、花梨の棹と合成皮を組み合わせたものが選択肢になります。現在販売されている9万円台のセットでは、本体、撥、駒、指すり、長袋、教則本が含まれ、合成皮と花梨材が使われています。
合成皮は、天然皮の音とまったく同じではありませんが、湿度や温度の変化による破れを気にしすぎず練習できます。集合住宅などで演奏時間が限られ、一回の練習を短く積み重ねたい人にも、管理しやすい選択です。
天然皮は、張りと響きに魅力がある一方、湿気や熱、汗に注意が必要です。保管環境と、破れた際の修理費まで含めて選びます。
棹には、一本につながった延べ棹と、分解して収納できる継ぎ棹があります。自宅から動かさないなら延べ棹も候補ですが、教室や発表会へ持ち運ぶ予定がある場合は、ケースの大きさと運び方を確かめます。
中古品は、価格を抑えながら質のよい楽器へ出会えることがあります。ただし、写真だけでは皮の張り、棹の反りや摩耗、糸巻きの止まり、継ぎ目の状態まで分かりません。専門店が点検し、調整内容と修理履歴を説明できるものを選びます。
購入前には、次の点を教室や販売店へ確認します。
津軽三味線として使える太棹か
天然皮と合成皮のどちらか
東さわりなど、津軽らしい響きを調整する構造があるか
撥、駒、指すり、胴掛けが含まれているか
すぐ演奏できる状態に調整されているか
糸巻きが滑らず、無理なく回せるか
ケースまたは袋が付属しているか
交換する糸や駒を同じ店で購入できるか
修理や皮の張り替えを依頼できるか
教室で指定されている楽器や撥と大きく異ならないか
東さわりは、糸の振動へ独特の響きを加える仕組みです。入門用の津軽三味線にも備えられている製品があり、ねじで調整することで、津軽三味線らしい余韻を作ります。自分でむやみに回す前に、販売店や講師から調整方法を教わります。
最初に必要な道具
津軽三味線の練習では、本体だけでなく、音を出すための小物も必要です。
津軽三味線本体 太棹で、演奏できる状態に調整されたもの
津軽用の撥 糸と胴へ音を伝えるための、幅のある撥
駒 胴の皮の上へ立て、糸の振動を伝える部品
指すり・指掛け 左手の移動を滑らかにするため、指へ着ける布製の小物
胴掛け 胴の一部を覆い、腕や衣服との接触を整えるもの
膝ゴムなどの滑り止め 座って構えたとき、胴が動きにくくなるよう使う
調子笛またはチューナー 三本の糸を教材で指定された高さへ合わせる
やわらかな布 練習後に糸、棹、胴掛けの汗や汚れを拭く
ケースまたは長袋 ほこり、接触、急な環境変化から楽器を守る
予備の糸 切れたときに交換できるよう、一の糸、二の糸、三の糸を用意する
初心者セットに含まれるものは製品ごとに違います。撥と駒が付いていても、ケースが別売りだったり、長袋だけだったりすることがあります。自宅保管だけでなく、教室までどのように運ぶかも考えて選びます。
チューナーは、専用品がなくてもスマートフォンのアプリで代用できる場合があります。ただし、周囲の音を拾いやすい環境では表示が安定しないこともあるため、最初は講師の音を聞きながら合わせると分かりやすくなります。
譜面台は、床や机へ教材を置くと姿勢が崩れる場合に役立ちます。視線を大きく下げずに読める高さへ置き、三味線の棹や撥が当たらない位置に調整します。
最初から必要ないものは、高価なべっ甲撥、複数種類の駒、舞台用の衣装、録音機材、立奏用の装具です。基本の構えと練習する曲が決まってから、音や演奏方法に合うものを加えます。
自宅では、音を出せる時間と場所を先に決める
津軽三味線は、撥を使って輪郭のはっきりした音を出す楽器です。小さく弾いているつもりでも、床や壁を通して隣室や階下へ伝わることがあります。
集合住宅では、楽器演奏に関する管理規約を確認します。「楽器可」とされていても、時間帯や連続して演奏できる長さが決められている場合があります。
家族と暮らしている場合も、練習する曜日と時間を相談します。早朝や夜間を避け、夕方までの時間に30分だけ行うなど、生活の中に決まった枠を作ると続けやすくなります。
床には厚手のマットを敷き、椅子や足元の振動を和らげます。ただし、マットだけで三味線の音そのものを防げるわけではありません。窓を閉め、隣家と接する壁から少し離れ、部屋の中央寄りで弾くなど、音の出口を減らします。
音を抑えたい日は、撥を強く胴へ打ち込まず、左手の運指と右手の軌道をゆっくり確認します。津軽三味線に使える忍び駒や消音用品もありますが、通常の駒と感触や弦高が変わる場合があるため、自分の楽器に合うものを講師や専門店へ確認します。
毎回すべての練習を自宅で行う必要もありません。
音をしっかり出す練習は貸しスタジオで行い、自宅では調弦、左手の位置、譜面の確認をする。教室の日に撥音を見てもらい、家では短い復習だけにする。住環境に合わせて練習を分けることも、津軽三味線を続ける方法です。
初めての練習は、三本の開放弦から始める
最初の一日に一曲を弾き切る必要はありません。
楽器を安全に取り出し、駒を確認し、構えて、三本の糸を一回ずつ鳴らす。その流れができれば、十分な始まりです。
1．楽器と付属品を確認する
ケースや袋から三味線を取り出し、皮、糸、駒、糸巻きに異常がないかを見ます。駒を外して保管している場合は、初回に講師や販売店から立てる位置を教わります。
天然皮に破れや剥がれがある、糸巻きが急に緩む、棹の継ぎ目が動くといった異常があれば、そのまま弾かずに相談します。
2．無理のない高さで構える
椅子へ座る場合は、足裏が床へ着く高さを選びます。胴を右の太もも付近へ置き、棹を左手だけで持ち上げ続けなくても安定する位置を探します。
右肩を上げ、脇へ強く力を入れて固定しないようにします。胴が滑る場合は、腕の力で押さえ込む前に、滑り止めや座る位置を調整します。
3．三本の糸を調弦する
三味線には、本調子、二上り、三下りなど複数の調弦があります。最初は教材や講師から指定された一種類だけを使います。
糸巻きは、音を聞きながら少しずつ動かします。大きく回して急に張力を上げると糸が切れることがあるため、目標の音へ近づけるよう慎重に調整します。
4．開放弦を一音ずつ鳴らす
左手で糸を押さえず、一の糸、二の糸、三の糸を順番に鳴らします。
大きな音を出すより、撥がどの位置へ当たったか、弾いたあとに右手がどこへ戻ったかを見ます。一音ごとに肩と手首の力を抜き、同じ動きをもう一度繰り返します。
5．左手で一か所だけ音を変える
棹にはギターのようなフレットがありません。左手の指で決められた位置を押さえ、開放弦とは違う高さの音を作ります。
最初は譜尺シールや教材の番号を手がかりに、一か所だけ押さえます。開放弦と押さえた音を交互に鳴らせば、二音の短い旋律になります。
6．短いリズムを作る
一音を四回、一定の間隔で鳴らします。次に、二つの音を二回ずつ鳴らします。
速く弾こうとせず、撥を振り下ろす動きと、次の音へ戻る動きを同じ速さへ整えます。メトロノームを使う場合も、ゆっくりした速さから始めます。
7．音を止め、楽器を拭いて片付ける
練習が終わったら、糸、棹、胴掛けなどへ付いた汗をやわらかな布で拭きます。駒を外すかどうか、糸をどの程度緩めるかは、楽器と教室の方針に従います。
最初の30分は、曲を進めるより、準備から片付けまでを一度経験する時間と考えます。
独学では、撥の持ち方と音の違いが分かりにくい
津軽三味線は、自宅で繰り返し練習できますが、最初から完全な独学で進めると、撥の角度や構えの癖に気づきにくい楽器です。
撥を強く握りすぎる。
右肩が上がる。
胴を腕で押さえ込む。
左手で棹を握り、指が動かなくなる。
狙った糸ではなく、隣の糸や胴へ当たる。
音を大きくしようとして、腕全体を振り回す。
こうした動きは、自分では力強く弾いているように感じても、手首や肩へ負担をかけ、音を不安定にすることがあります。
最初の数回だけでも対面やオンラインで見てもらうと、構え、撥の持ち方、駒の位置、調弦をまとめて確認できます。体験先によっては、手ぶらで参加でき、楽器を借りながら一曲の冒頭を試せます。
教室を選ぶときは、流派や実績だけでなく、自分が弾きたい内容と練習環境を確認します。
民謡の唄付けを中心に学ぶのか
曲弾きや独奏を中心にするのか
楽譜や譜尺番号を使うのか
耳で聞いて覚える時間が多いのか
個人レッスンか、グループレッスンか
教室で楽器を借りられるか
自宅用のレンタルがあるか
購入する楽器を相談できるか
発表会や大会への参加が任意か
オンラインレッスンに対応しているか
大会出場や舞台演奏を目標にしない場合も、そのことを最初に伝えます。自宅で好きな曲を少しずつ弾きたい人と、民謡の伴奏や大会を目指す人では、必要な練習内容が異なります。
楽器を長く使うための手入れと保管
練習後は、糸と棹へ付いた汗や皮脂を乾いたやわらかな布で拭きます。胴掛けや指すりが湿っている場合は、そのままケースへ押し込まず、楽器とは分けて乾かします。
天然皮の三味線は、湿気と高温に特に注意が必要です。専門店の案内では、湿気や直射日光を避け、汗が皮へ触れた場合は乾拭きすること、夏の閉め切った車内へ置かないことが勧められています。
エアコンや暖房の風が直接当たる場所も避けます。急激な乾燥や温度変化は、皮だけでなく木部にも負担をかけます。
合成皮は天然皮より管理しやすいものの、高温、直射日光、強い衝撃を気にしなくてよいわけではありません。使用後は汗を拭き、ケースや袋へ入れ、倒れたり物が落ちたりしない場所へ保管します。
長期間弾かない場合も、しまったままにせず、ときどきケースを開けて状態を確認します。糸の変色、皮の緩み、糸巻きの滑り、棹の継ぎ目などに変化があれば、早めに専門店へ相談します。
自分で接着剤を使ったり、皮を強く押したり、棹へ家庭用の油や研磨剤を塗ったりしません。三味線は素材と仕立てによって手入れ方法が異なるため、購入店の案内を優先します。
身体へ負担を残さない練習の区切り方
津軽三味線は座って演奏する時間が長く、右手では撥を使い、左手は棹の上を行き来します。音楽に集中していると、肩や背中、手首へ力が入ったままになりやすいところがあります。
練習は20分から30分ほどで一度区切り、楽器を安全に置いて姿勢を変えます。肩を上下させ、手を開閉し、少し歩くだけでも身体を戻しやすくなります。
撥を持つ右手に痛みが出る場合は、握る力、手首の角度、撥の重さが合っているかを確認します。親指や指の付け根が痛む状態で、握力を鍛えるつもりで弾き続けません。
左手では、糸を必要以上に強く押さえたり、棹を握り込んだりしないようにします。指先の痛み、手首のしびれ、肩から腕へ続く違和感がある場合は練習を中止し、フォームを見てもらいます。
大きな音を長く聞き続けると疲れることもあります。狭い部屋では特に、短い練習と静かな休憩を交互に入れます。耳鳴りや聞こえにくさを感じた場合は、その日の音出しを終えます。
続けるほど変わる五つの楽しみ方
第1段階 三本の糸から、違う音を一つずつ出す
最初は、三味線を安定して構え、開放弦を順番に鳴らします。
撥が糸へ当たらなかったり、隣の糸も一緒に鳴ったりするかもしれません。それでも、一の糸、二の糸、三の糸の違いを聞き分けられると、楽器の中に三つの場所が見えてきます。
左手で一か所を押さえ、開放弦とは違う音が出れば、二音の短い旋律が生まれます。
第2段階 同じ一音を、同じ形でもう一度鳴らす
一度だけ大きな音を出すのではなく、同じ場所へ撥を当て、似た響きを繰り返せるようにします。
撥の出発点、糸へ当たる角度、手首の戻る位置をそろえると、音のばらつきが少なくなります。左手も、目印を探しながら同じ勘所へ戻れるようになります。
短い練習でも、昨日と同じ音を探す時間が上達を支えます。
第3段階 短いフレーズへ、強弱と間を加える
音の順番を覚えたら、すべてを同じ強さで弾くのではなく、目立たせたい一音を考えます。
最初を強く置く。
細かな音を軽くつなぐ。
一度音を切り、間を残す。
同じフレーズでも、強弱と間によって印象が変わります。譜面をなぞる練習から、自分の耳で聞きながら整える練習へ移っていきます。
第4段階 曲の背景と、演奏者による違いを聞き比べる
津軽じょんから節などに取り組むようになると、同じ曲名でも演奏が一つではないことに気づきます。
速さ、節の運び、撥音、間の取り方が演奏者によって異なります。民謡の唄と一緒に聞けば、三味線が声を支えたり、次の節へ導いたりする動きも分かってきます。
背景を知ることで、ただ速く弾くのではなく、どの音を残したいかを考えられるようになります。
第5段階 合奏や唄付けを通して、音を人へ渡す
一人で弾いてきた曲を教室の仲間と合わせると、自分だけの速さでは進められません。相手の音を聞き、同じ拍へ入り、音を切る場所をそろえます。
民謡の唄へ合わせる場合は、歌い手の呼吸や節に耳を向けます。三味線が先へ進みすぎず、声の流れを受けながら次の音を置きます。
発表会や大会を目指さなくても、家族へ短い一節を聞いてもらう、録音を残す、津軽三味線の歴史や音を人へ伝えるなど、自分に合った形で演奏を外へ開けます。
五つの段階は、技量を判定する順番ではありません。開放弦へ戻って音を整える日も、一曲だけを長く弾く時期も、津軽三味線との自然な付き合い方です。
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三味線
三味線全体の種類を知ると、津軽三味線の太い棹、大きな撥、強い撥音がどのような位置にあるのか分かりやすくなります。長唄、地歌、民謡などとの違いを知ることで、自分がひかれた音の輪郭も、よりはっきり見えてきます。
琴
琴は、十三本の絃を爪ではじき、余韻と音の重なりを作る和楽器です。津軽三味線の鋭い撥音とは違う響きを持ちながら、音と音の間を聞き、弦の振動を手で作る楽しさにつながります。
尺八
尺八は、竹や樹脂の管へ息を送り、角度や呼吸によって音色を変える縦笛です。撥で輪郭を作る津軽三味線とは対照的ですが、一音のかすれや余韻を大切にするところに共通点があり、和楽器同士の合奏へ興味を広げる入口にもなります。
撥を下ろしたあとに残る、もう一つの音を聞く
最初の一日は、速いフレーズを弾けなくても構いません。
楽器を構え、一の糸を一度鳴らす。音が消えるまで待ち、もう一度同じ場所へ撥を下ろす。二つの音が少し似て聞こえたなら、それだけでも練習は前へ進んでいます。
津軽三味線の音には、撥が触れた瞬間の鋭さと、そのあとに残る細かな響きがあります。目立つのは最初の一撃でも、演奏の印象を作るのは、音が消えるまでの時間や次の音を置く間かもしれません。
次の休日には、楽器を借りられる体験教室を一つ探し、太棹の重さと撥の感触を確かめてみてください。自宅で続けられそうだと感じたら、購入を急がず、レンタルしながら三本の開放弦を鳴らすところから始められます。
一音を出し、その響きを聞き、もう一度撥を構える。
その静かな繰り返しの中から、やがて津軽三味線らしい力強い音が育っていきます。
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