【 ライナーを読んで 聴く ! 】　　Kiss of Spain(キス・オブ・スペイン) / Duke Jordan Trio(デューク・ジョーダン・トリオ)

ミュージックアルバム note

　(Web版 ブックレット)

レコードやCDには、プロデューサーズノートやレコーディングデータ・写真などがパッケージされていて、それらを眺めたり読んだりしながら音楽を聴き楽しむということができました。そんな楽しみ方は多くのリスナーに喜ばれていました。 そこで、noteのこの場を使って、配信サイトとの組み合わせを楽しんでいただけるように致しました。

このタイトル以外も、下記マガジンに順次掲載してまいります。

Kiss of Spain(キス・オブ・スペイン) / Duke Jordan Trio(デューク・ジョーダン・トリオ)

CDも少し在庫があります。こちらからお求めいただけます。

📖 ミュージックアルバム note

(Web版 ブックレット)

♬　 Kiss of Spain / Duke Jordan Trio 　♬

　富樫さんの家へは、我が家から、山、山、山を抜けて、車で 50 分。当時はほとんどがフリー・スタイルの演奏だった富樫さんに大胆にもデューク・ジョーダンのサポートのお願いに・・・。
　プランをひととおり聞いてもらった後、富樫さんは、プランは理解できたと言いつつも、一言「２と４が踏めないぞ」と。それは、４ビートの２拍目と４拍目がハイハットで鳴らせないぞ、という意味だが、私の答えは、即座に「もちろん問題ありません」。
　ドラマーはリズム・キーパーである必要はない、というのが私の考えであり、だからこそ２拍目と４拍目でハイハットが鳴る必要もないと考えているのも当然のことだが、それに留まらず、「パラジウム」などで聴くことができる富樫さんの刻み続けないシンバルレガート、２と４を踏み続けないハイハットが30年前から大好きだった。富樫さん独特の４ビートのスイング感 ( 四分音符を長め長めに後ろにおもりを着けたように刻んでいく ) が何とも心地よく、ここにスタイルは違おうともデュークとの共通点を感じていた。そして、" ドラムスが美しいピアノをより美しく聴かせるためには " を、最もよく心得ているのが「アーティスト富樫雅彦」。そのころはソロ・パフォーマンスに一番向かっていた頃だったような気がする。それだけに、私のプランにお付き合い下さった事に大感謝。そしてこれは、J.J.SPIRITSがスタートした２年前の事である。

　デュークの来日の際、山中湖の " 3361＊BLACK " はオフの日の常宿となっていた。そんなある日、一緒に富士山を眺めながらデュークに新たな提案をしたのだった。デュークと私の第２作目。
　「ミディアムからスローにかけてのデュークの美しさは格別で、その代表作が " フライ・トゥ・デンマーク " だと思う。だから " フライ・トゥ〜 " を上回るアルバムを作りたい。」これがアルバム・コンセプトを伝えた第一声。デュークはあの力強い張りのある声で、「オーケーィ！」と。次に、その目標を達成させるための最大の要因として伝えたのが、富樫さんのサポートの件だった。
　収録後、デュークと私の手応えは同じだった。顔を見合って、まさに「やったね」。
　いったん名盤と名付けられてしまったものに対しては、それを上回る作品が誕生したとは、なかなか誰もが言い出せるものではないようだが、でも今になって立証された思いがある。それは、このアルバムのかつてのＬＰ、ＣＤを購入してくれた方々の一番多い感想「 " Kiss of Spain " は、ターンテーブルに乗ったままなんです」という言葉からだ。つまり、ほとんど毎日聴くという。「家に帰ったら先ず掛けます」とか、「疲れた時は必ず針を乗せます」とか、「食事の時はいつも・・」とか。それを証明するが如く、ＬＰの場合は２枚お持ちの方が非常に多い。
　 " Kiss of Spain " 、まずは富樫さんのイントロで始まる。タムが " Kiss of Spain " のメロディーを導くが如く唄う。富樫奏法の最大の魅力は唄うこと、ドラミングというよりアドリブ・メロディーラインだ。このイントロのメロディーラインは本当にきれいで、もう私たちの間では " Kiss of Spain " のイントロはこのメロディーでなくてはいけない、ということになってしまっている。

　富樫さんは４バースが嫌いだと言う、それは、４小節毎に音楽をぶった切ってしまうからだと。言われてみれば確かに。でもソロが聴きたくて無理言って強引に１曲やって貰ってしまった。" All The Things You Are " がそれ。さすが、ドラム・ソロが唄って、見事に音楽がきれいに繋がっていっているのを聴き取っていただけると思う。
　「２と４が踏めないぞ」いやいやとんでもない、時折スティックで叩くハイハットの２と４は誰よりも「いい音」で惚れ惚れしてしまう。ＥとＦにチューニングされたタムを中心にセッティングされた富樫流スペシャルセットは、どんなミュージシャンと共演しようとも、確実に富樫ワールドを醸し出し、自分を曲げることなく相手の魅力を引き立てる。リズムキーパーに甘んじているドラマーが多い中、「富樫雅彦は音楽家である」と、私も富樫さんのこととなると、ちょっとばかり力が入ってしまう。
　自分の制作してきた作品を振り返った時、この " Kiss of Spain " の思い出として他にないものがある。それは、レコーディング中、私もメンバーと一緒に演奏空間に居たことだ。つまり及川氏と共にモニタースピーカーを前にしていたのではないということ。音色が定まった後は及川氏に任せてしまって、自分は生音を投げ掛け合っている空間に居たくて、でもそれがこの作品の「作り」の最良の手段に思えてならなかったから。同じ空間に居ながらも目は富士山へ、そしてテイクのＯＫ結論を出す。これは申し訳ないが最高の気分だった。最後に収録した " オール・オブ・ミー " のフィニッシュには、「ＯＫ」と発する前に、思わず唸ってしまい、しっかり残響の中に声が残ってしまった。
　その時、夕暮れの富士山をシルエットに仕立て上げた西日は、ホールに横殴り状態で反対側の壁を照らしていた。　　　　 ( 伊藤秀治 )

今時、アナログ録音機を回すの・・
って言われたデジタル全盛の時、
逆らってみたことが、今になって
貴重な音質を残す結果となった。
あの時、最高と言われたＫ２を通して
デジタル化したことも、
今、振り返ってみても、全く新鮮で有る事は、
おいおいっ！！デジタルって進歩しているの・・
って疑いたくなるが、
いやあ！！立派に進歩している。
あのアナログしか再現できない
音の太さ、厚み、は、
今、あの当時のアナログ再生音を
彷彿とさせる音質を再現出来ていることだ。
これからも、許されるならアナログを回す事に、
少しも恐れを感じない。
　　　　　　　　　　　　　　　　（及川公生）

1.   Kiss Of Spain
2.   Misty Thursday
3.   I Can't Get Started
4.   Someone To Watch Over Me
5.   All Of Me
6.   I Need Your Love
7.   As Time Goes By
8.   All The Things You Are
9.   When You Wish Upon A Sta
10.   If You Could See Her

piano : Duke Jordan
drums : Masahiko Togashi
bass : Nobuyoshi Ino

producer : Hideharu Itoh
engineer : Kimio Oikawa
piano tuner : Hidejiroh Ohnishi
mastering engineer : Kazuie Sugimoto
cover design : Hideharu Itoh
inner design : Eriko Kawada
photography : Katsuhiko Katoh
special thanks : Mieko Togashi

May 12 & 13 , 1989
at 3361＊BLACK (Yamanakako Japan)

📖📖📖📖📖📖📖📖

📖 ミュージックアルバム another note

(Web版 ブックレット)

♬　 Kiss of Spain / Duke Jordan Trio 　♬

この日までの富樫雅彦 !!

この日のデューク・ジョーダン !!

♬　 Kiss of Spain / Duke Jordan Trio 　♬

デューク・ジョーダンとの前作「3361＊LIVE」から１年、デュークの来日が決まり・・
新作の構想具現化が、いよいよ。
デューク・ジョーダンの魅力を徹底的に浮き彫りにしたい！
頭の中で鳴っている音の具現化
これはたまらない快感で・・

デューク到着。
ミュージカルディレクションをじっくり伝え・・

ならば、デュークの作品の中で最も評価されている「Flight  to Denmark」を越えようじゃないか、と二人で誓い合い・・

そのためには、と提案した１つが、
全曲ミディアムテンポ以下にまとめるということ・・
もう１つは、「日本には富樫雅彦というすこぶる感性の豊かなパーカッショニストが居て」とデュークに説明し、サポートを彼に依頼すること・・

デュークは即座に納得。

今度は富樫さんだ。

当時のお住まい、大井松田のご自宅へジープでひと山越えて・・
部屋では車椅子から降りてマットレスをL字にして座っていた。
やたら緊張して話したのを覚えている。ジーッと聞いてくれていたので尚怖い。

「ミュージカル・ディレクションは理解したが、フォービートは叩けないぞ」
「富樫さんのフォービート大好きです。昔の音、耳に残ってます」
「２と４は踏めないぞ」
「２と４が無くてもいいです」

何故、デュークと富樫さんなのか・・、
後ろにオモリをつけたようなフォービートのゆらぎがピタリなんだ !
という、感のようなもの・・だった。
いや、感というより、デュークと富樫さんのフォービートが頭の中でしっかり重なってなっていた。

録り終えて、目があったデュークは満足げに「越えたね」・・
「Flight  to Denmark」はデュークも満足している作品だ、私も大好きなアルバムだ、
しかし、この日の収録後、我々の心一つになった感は、二人の宝物となった。

アナログ録音

アナログからデジタルへ、
故に、デジタルの良さを何かと訴えなくては・・、としていた時代。
しかし、アナログの良さが表し切れない・・、というのも多くの人には気づかれてしまっていた時代。

よし ! アナログで録ろう。
及川公生氏に、
「いい？」
「本気？」と、第一声が・・、
しかし、デシタル化を推進している業界に対し、「いい音無視してー」と嘆きのディスカッションをしていた我々にとっては、意見の一致に何も邪魔するものはなかった。

ならば、「まずはアナログ・ディスクのみのリリースにしよう！」と、兎角極端な事を選ぶ我々、プレス工場も閉じようとしていたので慌ててカッティング・エンジニアに連絡・・、

ジャケットはタイトル文字も無しの写真だけ・・、裏も・・

レコードは、1,000枚限定、通販のみ。一気に売り切れに・・

オーディオ店の方がお客さんを代行して何度も注文くださり、当時は電話、仲良くなってしまって・・
「２枚目の注文です。１枚は針を下さずに・・」と。
そして
「１枚はターンテーブルに乗ったままです」と。
この内容のお便りが何通も・・最高に嬉しいものだった。
録り終えた直後のデュークとの「やったね！」の瞬間がよみがえり・・、
次の来日では真っ先にそのことをデュークに・・・、

レコードは探し続けてくれている方々も・・
さすがに見つからないとのこと。
お持ちの方、レコードコンサートに是非ご持参のほど・・
そんな機会があった折には、
富樫さんのタムの抜けやなかなか消えない銅鑼の残響を、是非！

実は、最初のCD化は、マスタリングをディストリビューターに任せてしまい・・、
その反省のもと、再プレスからは及川公生氏と必ず立ち会うことに。

せっかくのアナログ録音、如何に失わずに・・
敢えて球(タマ)のアンプを通したり、
可聴域の外を持ち上げてみたり、
アナログらしさを少しでも・・・、

その日から、その後のあらゆるリリースのマスタリングは全て杉本一家氏に・・
毎度立ち会う及川公生氏と私のわがままを見事に受け止めてくれて・・

この日までの富樫雅彦 !!

高校生がわざわざ上京し
　・・新宿ピットインでかぶりつきだ！

１メートル前に富樫雅彦さん！

静かな興奮に包まれて
　・・一気に３時間が

ドラムが引っ張るサウンド
ミディアムテンポの４ビートが・・
斬新なのだがなんと心地いいことか

この時すでに “富樫４ビート”の虜になっていたということか

サンテンにツーシンバル、キックは18インチ
つまり最小限のスモールセット
シンバルは、
プロは誰もがジルジャンかパイステ、　・・だが
パールのハードスタイル、富樫ワールドに寄与して・・

山手線でも膝に新聞を置いて
　　・・ステックを延々と
そんな話も聞いて・・

アート・ペッパーもウイントン・ケリーも大好きだが・・
　　・・富樫ジャズについて行くぞ！
とまで思って・・

そして、　　そして、
ハイハットとキックが踏めなくなろうとは・・
不慮の事故が・・

苦悩を乗り越えた期間の富樫さんを思うと・・

スティックを置くことも考えたに違いない

当時の事を話したことはない
というより、話しかけないようにしていた
会ったら “先”の話を。

復帰(?)だ！
ものすごいドラムセットをしたがえて・・
パールがすべてを富樫仕様に、すべてを！
バスドラも在ってハイハットも在って・・
車椅子の周りを埋め尽くした・・
富樫さんが見えなくなってしまいそうな・・

富樫さんが選んだ演奏スタイルは、
　　・・フリースタイル
前衛音楽とか言われたりしてしまう

やむを得ずフリースタイル？
積極的にフリースタイル？
そこも、富樫さんとは話したことはない。

尺八とのデュオ、　とか
　　・・ついこちらも “らしきプラン” を！

そして、今ふり返ると・・
なんの時に閃いたのか、
なにをきっかけに閃いたのか、
　　・・「４ビートだ！」

大好きだった “富樫４ビート”は
たしかに、キックでもハイハットでもない
ハードシンバルをコキンコキンと鳴らしてゆらぐシンバルレガートだ。
レガートに導かれた左手をしたがえた特質なゆらぎ
　　・・それが“富樫４ビート”

富樫さんに伝えねば！
　　・・会いに行こう！

やはり富樫さんの今後に４ビートはなかったかもしれない
“富樫４ビート”へのラブコールに・・
「２と４が踏めないぞ」、・・だったのだから

何度足を運んだことか・・
富樫さんの家へはひと山越えて・・
　　・・ジープで感じる空気のゆらぎも伝えながら

気難しいと感想を言う人もあり、
最初は自分でも驚くほどに緊張して・・
１回目は女房と共に・・
富樫さんの奥さんと４人なら場が和らぐかな・・と

奥さんが出迎えてくれて・・
富樫さんは部屋でマットの上で・・
その目の前には大きなテレビがつけっぱなしに・・
終始緊張！
丁寧に丁寧に“富樫４ビート愛”を。
丁寧に丁寧に“デューク・ジョーダン プラン”を。

緊張を余所に・・
目の前の大きなテレビ画面にはアンパンマンが、
　　・・好きなんですか？
と、聞くわけにもいかず・・
いつもこうしてつけっぱなしなんだろうなぁ、と勝手に解釈

プランは納得いただき・・
そして、
帰る頃には少しは和らいだかなぁー
まだ少し緊張しながら・・
「またお伺いします」「お邪魔しました」

すると、
「おかまいもしませんで」とやわらかな声
えーーっ！
嬉しさがどっと・・

それからは何度も遊びに。

レコーディング当日は・・

ホールと同じフロアーにある部屋を
　・・休憩に宿泊に

一番の心配は
ホール空間の響きに富樫さんの口からどんな感想が・・
ところがひと言もなく、
それどころか響きの捉えっぷりにただただ感激だ！

チューニング中の音にも感激！
ただただ、念入りなチューニング、たくさんのタイコを
「富樫さん、２巡目ですよ」
「えっ？、そう？」
夢中すぎて・・

レコーディングは、順調に、順調に
　　・・どころではなく
１曲毎に感動してしまって・・
　　・・そこで感動していてどうする !?、・・ですが。
それが一番の “デキ”との信念なのでお許しを！

富樫さんの４ビート、
いざデュークとのお手合わせ！
１曲１曲紡ぎ出されたサウンドは輝きを伴い・・
おぉ、閃きどおり！
しかし、大満足は独りよがりか・・

２年後、
４ビートユニット「J.J.SPIRITS」を立ち上げた富樫さん！
我が閃きへの富樫さんの解答だ！
たまらなく嬉しさが・・

いよいよ、録り終え、
富樫さんの第一声は、
「及川さん、今の全部カセットに落としてもらうことできる？」
早速、食事の間にOKテイクを拾い・・

翌朝、奥さんから報告が
小さな音で昨夜もラジカセで・・、小さな音で・・、
「昨夜も今朝も今もずーっと聴いているんです」

自分の音を・・
何度も繰り返し聴いていられる富樫さん。

それは大満足の証 !!

この日のデューク・ジョーダン !!

全員が前日に集合。

デューク・ジョーダン、到着。

富樫さんと初対面
皆んなに緊張感が・・、
　・・なんて、そんなことは全く無く

ただ、富樫さんの奥さんが
巧みにクッション役を担ってくれていたのは間違いない

選曲リストを３人に渡し・・
録音順はデュークに一任。

夕食？
なに食べたかなぁ・・　覚えていないが
メインは肉料理だっただろうなぁ
デュークはご飯に肉のソースをかけて食べたのは確かだろう

初めて成田に見送りに行った時のレストランで
「おっ」っと思った記憶は鮮明だ
その後、いつもいつも、相変わらずその食べかた・・

ウイスキー？
いつものデュークから想像がつかない・・
薄〜い水割りをほんのちょっと

明日に向けて？
おぉ、ありがとー、　　・・そんな気分
さぁ、いよいよ、　　・・明日だ

少し早めにホールへ

なんと！　デュークはホールで富士山を眺めていた

富樫さんの奥さんには
「ギリギリまで部屋で休んでてもらってね」と。

及川さんのマイクセッティングが進み・・
ピアノのチューニングが鳴り響き続けて・・

いつものこの時間の心地いい緊張感
緊張感の快感だ！

５月だがまだ少し空調を・・
「さぁ！」と空調を止めるのが収録スタート合図だ
１曲終わる毎に点ける

空調の音を拾ってしまうので
レコーディングスタジオ以外では大切な・・

選曲した中に１曲
デュークが知らない曲が・・
キャバレーの中からの「If You Could See Her」だ

「それを最後でいいかい？」
　　・・と、デュークが

どの曲から始めたかは記憶にないが・・

さぁ次の曲へ・・
まずはデュークが音を探る
　・・じっと聴き入る富樫さんと井野さん
デュークの自らの納得で「OK」、と。
　・・そして、及川さんの「テープ・ローリング！」

デュークの曲「Kiss of Spain」・・
富樫さんと井野さんは知らない
デュークのリクエストで
　　・・「富樫さん！全体をマレットでどう？」
デュークのアイデアで・・
　　・・「イントロをマレットソロでは？」
すごいっ！　メロディーを感じる

途中、井野さんのベースが鳴る中での富樫さんのソロ
マレットが唄って、唄って、唄って !!
もうここで、アルバムタイトルが決定！
—  『Kiss of Spain』  —

最後の曲だ、　・・いよいよ。
デュークの知らない曲
譜面もあるし、　・・問題ない

ところが・・
音が飛び跳ね回っている？
音が、あっちに行ったり、そっちに行ったり・・
どうした？　なんで？
ぜんぜんまとまらない、メロディーすら出てこない
まるで素人。
ピアノに初めて触った子供が自由に弾いているような・・

　・・じっと聴き入る富樫さんと井野さん
なにも音がまとまっていないまま、
デュークが「OK」、と。
「えーー !?、ホントに !? 」
　・・そして、及川さんの「テープ・ローリング！」

イントロを富樫さんに要求、
「If You Could See Her」が始まった！
えーー !?、どうして !?
探り当てていなかったであろうあの音たち、
それとコレはどう結びつくの？
デュークの頭の中はどうなっているんだ・・
しかも、テイク・ワンでキマリ !!

デュークとの付き合いで “こんな事 !”、最初で最後。

最後の予定曲、残響後、
少し長めの大きめの声で、　　・・オーッケーー

拍手し合いながら
メンバーとスタッフ全員が集まって
ホールに爽快な空気が・・

最後にデュークはじっとこっちを見て・・
「濃い目の水割りを１杯もらえる？」
「ノー・プロブレム」
「ありがとう、じゃ、寝る！」
これが、100%出し尽くした後のデューク・ジョーダン。

それは大満足の証 !!

「Kiss of Spain / Duke Jordan Trio」について当時雑誌上に書いてくださったライターさんの感想を下記でご覧いただけるようにいたしました。

このタイトル以外の「ミュージックアルバム note」も、下記マガジンに順次掲載してまいります。