“セブンスコード”について、今一度理解を深めてみませんか？【DTM講師の小話】

こんにちは！サウンドクリエイターのKawです！

そして、いつも私の記事に「スキ」を押して下さっている方々、ありがとうございます！

私は作曲家、サウンドクリエイターを生業とする傍ら、オンラインによるDTMレッスン教室【かわべの音楽工房】を運営し、DTM講師としても活動しております。

私のプロフィールも含め、【かわべの音楽工房】オンラインDTMレッスン
につきましては、下記の記事をご覧いただけますと幸いです。

さて、今回はまたDTM、というよりも作曲に関するお話を書かせていただきましょう。

今回書かせていただくお話は、タイトルにもあるように“セブンスコード”についてお話をしてみようと思います。

普段から楽曲を制作されている方々やDTMerの皆さんはもちろん既にご存知かとは思いますが、この“セブンスコード”というものはその使い方ひとつで和音(コード)の印象が大きく変わってきます。

とはいえ、この“セブンスコード”を「実はよくわかっていないけれど、なんとなく使ってみてる」という方もいらっしゃるような気がしてなりません。

私の仕事柄、実際にそのように感じてしまう楽曲を耳にする機会はそれなりにあったりするんですよね。

だからこそ、今一度この“セブンスコード”についてある程度は理解を深めていただければと思い、こうしてnoteに綴ってみる事にします。

既に作曲活動をされている方々だけでなく、これからDTMを始めてみたいとお思いの方などにも何かの参考となれば幸いです。

それでは、今回も行ってみましょうか！

“セブンスコード”ってそもそも何だ？

早速、今回の議題となる“セブンスコード”についてご説明しておきましょうか。

“セブンスコード”とは、早い話が基礎となる3和音(トライアド)に対して4つめの音であるセブンス(7th)を追加した和音、つまりコードとなります。
(※6thやadd～といったテンションコードでも4和音はできますが、これは別のお話となりますのでここでは割愛します)

例えば、Cメジャーのコードにセブンスの音を追加すると、その構成音は

【ド・ミ・ソ・シ♭】

となります。

そして、セブンスの音を追加したコードの事を「～セブンス(コード)」と呼称します。
上記、【ド・ミ・ソ・シ♭】の構成音であれば「Cセブンス(コード)」という事になりますね。

基礎となったCメジャーコードにセブンス(7th)を追加したという事なので、いたって単純な名称です。

「Fセブンス」であれば、

【ファ・ラ・ド・ミ♭】

となります。

「Gセブンス」であれば、

【ソ・シ・レ・ファ】

です。

そして、このセブンスの音の“位置”は、基となる和音(コード)のルート音(根音)を1thとして上に数えて7番目(7th)に来る音となるので“セブンス”と呼ばれているんですね。

Cメジャーのスケールであれば、【ド】から1,2,3,4,…と一音ずつ上に数えていくと7番目は【シ】となりますよね。

……。

…………。

ここで「あれ…？」と思われた方、鋭いですね。

上記のように、Cメジャーのスケールであれば【ド】から数えて7番目となる音は【シ】でしたよね。

でも、先にお話しした「Cセブンス」のコードの構成音は【ド・ミ・ソ・シ♭】でした。

【シ】と【シ♭】……。これは別の音です。
半音下がっていますからね。

尚且つこの【シ♭】という音は、もしその曲のスケール(調)がCメジャーだった場合、スケールの音階に含まれていない音です。

因みに、これはCメジャースケールの中で「Fセブンス」のコードを使おうとした場合であっても同様です。

「Fセブンス」の構成音は【ファ・ラ・ド・ミ♭】でしたよね。

この7thの音である【ミ♭】、これもまたCメジャースケールの音階に含まれていない音です。

つまり、「仮にCメジャースケールの楽曲であった場合、“通常は”『Cセブンス』や『Fセブンス』の和音(コード)は使用できない」と言えます。

尤も、これはあくまで“通常は”という話です。

実際に、仮にCメジャースケールの楽曲であってもそういったコードを使用した楽曲は数多くありますし、私もそういった「使い方」は大好物です。
(では、「なぜ使えるのか」という事を説明すると話が脱線してしまいますので、これもまた割愛します)

ですが、あくまで“通常は”これらのセブンスコードは「Cメジャースケールの楽曲では使用できないもの」だと思っていただいて先ずはいいでしょう。

ひとまず、これらの予備知識を念頭に置いたうえで、次の項目に進んでみましょうか。

“セブンスコード”ってどんな種類があるの？

では、もう少しこの“セブンスコード”という和音について掘り下げて行ってみましょうか。

実は、この“セブンスコード”というものは一つの種類しかないのか？と言うと、そうではありません。

この項目では、それらいくつかの“セブンスコード”について紹介してみようと思います。

①セブンス(通常)

先ずは、通常の“セブンスコード”。

こちらは先ほどの項目でお話した通りのものとなります。

ただ、これらの“セブンスコード”は、どのようなスケール(調)のコードであっても存在するものですので、簡単な覚え方をご紹介してみましょうか。

先ず、この"セブンス"の音の位置を見つける為には、その基となる和音(コード)のルート音(根音)から上に「半音ずつ」数えて行き、11番目となる位置の音が"セブンス"となります。

「Cセブンス」のコードを例にすると、根音の【ド】を1として、半音でド,ド♯,レ,レ♯,ミ,ファ,ファ♯,ソ…と上に数えていくと11番目にくる音は【シ♭】となり、これこそがCのコードに於ける“セブンス”の音の位置となります。

そして、この基となるコードに対する“セブンス”の位置というのは、他のコードであっても不変です。

だからこそ、このように半音で数えた「幅」さえ把握していれば、仮に基となるコードが他のものであっても、“セブンス”の位置を見つける事ができるわけです。

Fのコードなら【ミ♭】、Gのコードであれば【ファ】、A♭のコードなら【ソ♭】と、一見わかりにくいかもしれないスケールのコードであっても、この方法なら“セブンス”の音の位置を見つける事が容易となるんですね。

②メジャーセブンス

では、今度は別の“セブンスコード”をご紹介しましょうか。

ふたつ前の項目でお話したように、「Cセブンス」や「Fセブンス」のコードは「Cメジャースケールの楽曲では使用できないもの」だと先ずは思っていただいて構いません。

ですが、「じゃあCメジャースケールの中にある音ではCメジャーやFメジャーのコードにセブンスを追加する事はできないの？」と疑問に感じられた方もいらっしゃることでしょう。

もちろん、そんな事はありません。

では、もしCメジャースケール内の音だけでCセブンスのコードを構成してみようとすると、

【ド・ミ・ソ・シ】

となります。

スケール内に存在していない【シ♭】の♭を除去し、【シ】に置き換えました。

では、このコードは何と呼ばれるのか。
もちろん、元の7thの音とは半音上にずらしていますので別の名前となります。

この【ド・ミ・ソ・シ】で構成されたコード(和音)の名は…

「Cメジャーセブンス」

となります。

通常の「〇セブンス」という呼称とは変わり、「〇“メジャー”セブンス」という名となるんですね。

これは、先ほど出てきた「Fセブンス」のコードであっても同様な事ができます。

「Fセブンス」の構成音である【ファ・ラ・ド・ミ♭】から、同じくCメジャースケール内の音だけでCセブンスのコードを構成してみようとすると、

【ファ・ラ・ド・ミ】

となります。

これもまた、元の7thの音とは半音上にずらしていますので、このコードの名もまた、

「Fメジャーセブンス」

というコードの名前となります。

このように、“セブンスコード”にもまたもう一つの種類、「メジャーセブンス」というものが存在する事になります。

では、この「メジャーセブンス」の簡単な音の位置の把握の仕方もご紹介しておきましょうか。

先ほどの項目でお話した通常の“セブンスコード”の音の位置を把握するには、「その基となる和音(コード)のルート音(根音)から上に半音ずつ数えて行き、11番目となる位置の音が(通常の)"セブンス"となる」とお伝えしましたね。

そして、「メジャーセブンス」の場合の7thの音の位置は、これの半音上の音となりますので、同じく半音ずつ上に数えて12番目となる位置の音が"メジャーセブンス"という事になります。

そして、もうひとつ簡単な把握の仕方があります。

それは、「そのコードのルート音(根音)の半音下の音」という覚え方です。

コードというのは、その構成音のそれぞれがどのオクターブの高さであってもコードネーム(名前)は変わりませんので、メジャーセブンスの音を「パパッと」把握したいという際には、このような覚え方もアリですね。

尤も、そのコードの構成音の中の最低音(ベース音)が、ルート音以外のものとなってしまうと、これはまた別のコードネームとなってしまいますので、この点は要注意ですが。

③マイナーセブンス

では、引き続き別の“セブンスコード”をご紹介しましょう。

ここまでは、一旦メジャーコード(明るい響きの和音)に追加した場合の“セブンスコード”に絞ってご紹介してきたわけですが、もちろんマイナーコード(暗い響きの和音)であっても、同様に7thの音を追加する事ができます。

それが、この「マイナーセブンス」です。

これまでと同様にCのコードを例にしてみましょう。

先ず、3和音であるCのコードを、暗い響きのCマイナーのコードへ置き換えてみると、その構成音は下記となります。

【ド・ミ♭・ソ】

その和音がメジャーコードであるかマイナーコードであるかの違いは、三度の音(3th)が半音高いか・低いか―これを長三度・短三度と言います―で決まりますので、Cマイナーコードの場合はこのような構成音となるんですね。

では、このCマイナーのコードを“セブンスコード”にすると、その構成音は下記となります。

【ド・ミ♭・ソ・シ♭】

7thである【シ♭】の音が追加されましたね。

見覚えありませんか？この【シ♭】の音。

……。

…………！

そうです、この【シ♭】の音は、(通常の)“セブンス”と同じ音ですよね。

つまり、この「マイナーセブンス」というコードの7thの音は、そのコードがマイナーであろうとメジャーであろうと、実は全く同じ位置の音となるんですね。

同じ音である以上、半音ずつで数えてももちろん同じ数、つまり同じ“幅”となります。

覚えやすいでしょう？

④マイナーメジャーセブンス

では、次は少し変わった“セブンスコード”をご紹介してみましょうか。

これは、ひとつ前の項目でお話した「マイナーセブンス」のコードの変化版だと思っていただけると理解しやすいと思います。

というのも、ここまでお話した“セブンスコード”の種類は、基となるコードがメジャーコードであれば、「セブンス」「メジャーセブンス」の2種となり、マイナーコードを基とした場合では「マイナーセブンス」となる、という話でした。

ではここで、「じゃあマイナーコードには『メジャーセブンス』は付けられないの？」という疑問が出てきます。

もちろん、そんな事はありませんよ。

マイナーコードを基にし、7thの音だけメジャーセブンスの音を使う、という事もできます。

それがこの「マイナーメジャーセブンス」というコードです。

マイナーなのかメジャーなのか、一見よくわからないような紛らわしい名前ですが、そういう名前なんです(笑)

「マイナー(のコードに対して)メジャーセブンス(を追加した)コード」だと思えば、わかりやすくなるかもしれませんね。

例によって、Cのコードを基に考えてみると…

先ず、メインとなるCのコードはマイナーとなりますので、その構成音は、

【ド・ミ♭・ソ】

となるのは同じです。

そして、そのルート音(根音)に対するメジャーセブンスの音、つまり【シ】の音を追加するとその構成音は、

【ド・ミ♭・ソ・シ】

となります。

これが「マイナーメジャーセブンス」のコードとなり、そのコードネームは「Cマイナーメジャーセブンス」という名前となります。

尤も、この「マイナーメジャーセブンス」のコードは、少々強烈な緊張感を持ったコードとなりますので、実際に楽曲の中で使用するのは比較的トリッキーであると言えます。

もちろん、このコードを使うか使わないかは作曲者である自分自身が選択するわけですが。

⑤ディミニッシュセブンス

さて、最後にご紹介する“セブンスコード”に移りましょうか。

それがこの「ディミニッシュセブンス」というコードです。

これは、ここまで紹介してきた“セブンスコード”の中でも、最も特殊なコードであると言えます。

何せ、そもそもの7thの音の位置が、これまでとはまた違った位置となるコードですからね。

同じくCのコードを例として説明して行きましょう。

これまでお話してきた7thの音は、そのコードがメジャーであってもマイナーであっても「セブンス(またはマイナーセブンス)」であれば【シ♭】の音、「メジャーセブンス(またはマイナーメジャーセブンス)」であれば【シ】の音を追加する事となりました。

つまり、ここまでは7thに値する音は【シ♭】と【シ】の2種となります。

ですが、Cのコードに於けるこの「ディミニッシュセブンス」の場合では、もう一つの7thである【シ♭♭】が新たに出現します。

異名同音(異なる表記だが同じ実音の音)で言えば【ラ】となりますので、そういう風に覚えてもいいかもしれませんね。
(尤も、本来【ラ】の音は6thですが)

ともあれ、ここに来てまさかのもう一つの7thが出てきました。

では、Cのコードを基に「ディミニッシュセブンス」を作ると、その構成音はどういった形になるのか、それを下記に紹介して行きましょう。

先ず、「ディミニッシュ」というコードは、マイナーのコードに対して、五度(5th)の音を半音下げた状態となります。

【ド・ミ♭・“ソ♭”】

上記が、「Cディミニッシュ」というコードの構成音です。
五度(5th)の音が半音下がり、【ソ♭】となりましたね。

因みに、この【ド・ミ♭・ソ♭】のそれぞれの音の“幅”を半音ずつ数えてみると、全て等しく同じ数、つまり同じ“幅”となります。

「【ド】から【ミ♭】は半音で数えて4つ」、「【ミ♭】から【ソ♭】も半音で数えて4つ」となるわけです。

この「全て同じ“幅”で構成されている和音」こそが「ディミニッシュ」というコードの特徴であり、重要な点となってきます。

というのも、この「全て同じ“幅”で構成されている和音」という特徴は、「ディミニッシュセブンス」コードに於いても同様なのです。

先ほどの「Cディミニッシュ」というコードの構成音に「ディミニッシュセブンス」、つまり【シ♭♭】(異名同音で【ラ】)を追加すると、

【ド・ミ♭・ソ♭・シ♭♭(ラ)】

となります。

この【シ♭♭】もまた、五度(5th)の【ソ♭】から半音で数えると、同じく4つであり、同じ“幅”となるのです。

そして、これこそが「Cディミニッシュセブンス」というコードとなるんですね。

これまでの和音(コード)では不均一であった音の“幅”が、「ディミニッシュ(セブンスも含む)」の場合だと全て均一となる、という点が他の“セブンスコード”とは異なる大きな特徴なのです。

尤も、この数学的な特徴のおかげで(?)、この「ディミニッシュセブンス」というコード(和音)の響きは、より緊張感の高い「不気味な響き」であると感じられるかと思います。

だからこそ、ポピュラー音楽に於いては、おいそれと頻繁に使用できる響きではないのですが。

ただ、もちろんこういったコードを使用するかしないのかは、やはり作曲者本人の選択に委ねられますので、自身の「引き出し」といて理解しておいて損はありませんけれどね。

因みに

因みに、ここまで紹介させていただいた“セブンスコード”の中で、「セブンス」、「メジャーセブンス」、「マイナーセブンス」、「マイナーメジャーセブンス」の上記4種は、“ナインス(9th)”、“イレブンス(11th)”、“サーティーンス(13th)”と、それぞれの音をさらに「積む」事ができ、より豊かな響きのテンションコードに昇格する事ができます。

一方、「ディミニッシュセブンス」に於いては、「全ての音の“幅”が均一である」という特性から、“セブンス”以上の音を「積む」事ができないという点は、ここでお伝えしておきましょう。

「ディミニッシュセブンス」の“セブンス”の音から、同じ“幅”で半音で4つ上昇させると、なんとそのコードのルート音(根音)と同じ音に回帰してしまうのですからね。

また、“セブンス”を除いた「ディミニッシュ」と類似するコードとして、「マイナーフラットファイブ」というコードがあります。
(というより同じ実音ですが)

こちらの「マイナーフラットファイブ」の場合、そのままの3和音であれば「ディミニッシュ」と同じ構成音となります。

例によって、Cのコードを基とすると、その構成音は、

【ド・ミ♭・“ソ♭”】

となりますからね。

「(そのコードを)マイナー(にして)フラットファイブ(5thを半音下げる)」というコードです。

ただし、このように3和音の状態であれば同じ構成音である「マイナーフラットファイブ」と「ディミニッシュ」ではありますが、ここに“セブンス”を追加すると、その形には差異が生まれます。

「ディミニッシュセブンス」の場合だと、その構成音は、

【ド・ミ♭・ソ♭・シ♭♭(ラ)】

となる、というお話は先に述べた通りです。

他方、「マイナーフラットファイブ」に“セブンス”を追加した際の名前は「マイナー“セブンス”フラットファイブ」となりますが、変わるのはこの名前だけではありません。

「マイナーセブンスフラットファイブ」の場合の構成音は、

【ド・ミ♭・ソ♭・“シ♭”】

となるのです。

“セブンス”となる【シ♭】の音が、(通常の)“セブンス”と同じ音となります。

「(そのコードを)マイナー(にして)セブンス(を追加して)フラットファイブ(5thを半音下げる)」という考え方となります。

なので、「“セブンス”を付けるのであれば、『ディミニッシュセブンス』と『マイナーセブンスフラットファイブ』では異なるコードとなる」という点が、それらの大きな違いと言えるでしょう。

また、先ほど「『ディミニッシュセブンス』は『全ての音の“幅”が均一である』という特性から、“セブンス”以上の音を『積む』事ができない」というお話をさせていただきましたが、「マイナーセブンスフラットファイブ」であれば、他のコードと同様に“ナインス(9th)”、“イレブンス(11th)”、“サーティーンス(13th)”と、それぞれの音をさらに「積む」事ができ、テンションコードに昇格する事ができます。

この辺りの違いは、その楽曲の中のコードの運用にあたって重要となってくる要素であり、非常に面白い分野だと私は思います。

個人的には、「いろいろ“積める”」という点で「マイナーセブンスフラットファイブ」系のほうが好みだったりします。

最後に

さて、今回は様々な“セブンスコード”についてお話させていただきました。

尤も、「そんな事、既に知ってるよ！」という方も多くいらっしゃるかとは思いますが、こうして今一度“理解し直してみる”というのも、また音楽活動を続けていく中では、決して悪くない事でもあると私は感じています。

また、今現在まだコードの事を理解できていないという方におかれましても、当記事の内容で理解を深めてもらえる一端にでもなれば、それだけで幸いです。

それでは最後に、私の運営する当工房の宣伝をさせていただきましょう！

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