東京よしもとは7年前ニューヨークと一緒に何故彼らを推さなかったのかという話

個人的に結果論は大嫌いである。
単に『結果』ならいい。
受け入れる。『結果』はただの事実であり本人が承諾しようがしなかろうがそこにただ存在するものだからだ。
その結果に向けて様々理論がある中、自分で考え編み出した理論に金なり時間なり己の人生の一部をベットして実行して得た『結果』に、考えもせずベットもせず実行もせず、答えが出た状態から楽々と式をドヤ顔で出す

それを川瀬は結果論と呼ぶ。

ただ
今から言うのはかなりの結果論である。

がそれでも言いたくなるし言わざるを得ない。

ゆにばーすというコンビを組んで7年になる。
その前のコンビは普通に男性2人組のコンビだったが解散を決めた理由がニューヨークの初単独を見た時であった。

とにかく面白かった。

川瀬は東京NSC16期である。
同期は当時雑魚ばかりであり恐るべきなのは1年上の15期。
デビュー時からお笑い氷河期を物ともせず続々と売れていく化け物揃いであったが、まだ自分達が売れない言い訳もできるような人達であった。

まず最初に
マテンロウ、デニスが売れた。
「ハイハイ、ハーフね、せこいせこい」

横澤夏子が売れた。
「ハイハイ、女ね、物真似ね、せこいせこい」

西村ヒロチョが売れた。
「ハイハイ、リズムリズム、せこいせこい」

おかずクラブが売れた。
「ハイハイ、ブス、デブ、女、せこいせこい」

鬼越トマホークが売れた。
「ハイハイ、強面、キャラもん、せこいせこい」

極めて恥ずかしい言い訳のオンパレードだが間近な先輩、かつほぼ年下が結果をガンガン出していくことに言い訳でバリアを張らないと当時は身が持たなかった。

そしてニューヨークの単独。
各所業界、先輩達からの称賛。
「ハイハイ、あれでしょ、あれ、あれ？あれだからせこいせこい、あれ？あれれ？やばいこれは。。」

言い訳不可能であった。
別にハーフでもキャラもんでもなく男前でもない、
ただただストロングにその実力を評価されている男性コンビ。

今まですでに苦しい言い訳を重ねている分、もう言い訳がでてこずはっきり認めるしかなかった。

このままでは勝てないと。

普通にやってたら勝てない。
無論M-1においてのこともあった。
同世代として戦っていく場合、枠的にも若手同士で決勝に進むとは考えにくい。このままやったらニューヨーク。

がやはりこの世代の男子たるものほぼ全員がダウンタウンさんに無意識的に憧れがある。川瀬とてキッカケはパンクブーブーさんであるが全芸人が口に出すまでもない憧れがダウンタウンさんである。まあ、はらさんもそうだったことにはおったまげたが。

つまり男性コンビで売れるのが真っ直ぐなお笑いのルートでありジャンプでいうドラゴンボールでありサンデーでいううる星やつらでありモーニングでいうクッキングパパでありそれすなわち王道だった。

それを捨て、ただ勝つために、理想は捨て、M1のためにゆにばーすを組んだ。

がこれは裏を返せば
「王道でなければ勝てる」
そういう意識があったからに他ならない。
王道でなく、はらという汎用人型決戦M1兵器と組めば勝てると、少なくとも勝とうする意志があったということになる。

が、かつて、そんな意志が芽生えることすらおこがましいコンビがいた。

人は本当に勝てないと思ったものに対して
一切の抵抗を辞め、服従、追従することによって己のアイデンティティを保とうとする。それは本能であり、自然の摂理であり、自己防衛の手段である。

そのコンビこそ

東京NSC14期
マンキンタン
である。

これは当時、無限大に来ていたお笑いファンなら皆思っていたことではないだろうか。

山口県出身の幼なじみのコンビ。
川瀬の一つ年下なので当時28~30くらい。
ボケの山本さんとツッコミの渡辺さんである。

川瀬はマンキンタンさんに勝とう
そう思ったことすらない。

敵意を抱かせることすらない。
敵意や対抗意識を持つものは自分の実力を全くわかっていない愚か者である。

一度だけマンキンタンさんよりウケたことがあったが虚しさと本質のわかっていない客への不満ばかりが去来するのみであった。

では何故川瀬がマンキンタンさんに対しここまで恐れを無しただ追従尊敬の道を選ぶことを余儀なくされたかを説明しよう。

まず幼馴染みであるという点。
これは無意識下に全芸人が持つダウンタウンさん憧れの中に含まれる重要な要素である。

おそらく芸人を目指した大半の男子は幼馴染みや地元の連れに声をかけたことかと思うが大抵いい返事はもらえない。
さらに特筆するべきは高校の同級生とかではなく幼馴染みというところである。これはもう確率論だけで言っても幼馴染みが漫才コンビをやる確率は極めて低い。ゆえにお笑いファンならず全芸人無意識下の憧れがある。

次に大事なのは、方言である。
独特でありそこまで強くない山口弁を使う。

時代を変えてゆく芸人達はその方言を方言ではなくもはや標準語のように使う。2人がそれを使うことによってコンビとしての見え方に嘘がなくなり本気で楽しんでいるように見える。発言全てに奇妙なリアリティ、幼馴染み感が生まれるのである。

一時期、芥川賞に関西弁を用いた作品が多数見受けられた時期があったがそれらの作品には、特に会話部分の描写において分析不可能なリアリティが生まれていた。が依然として上方漫才が強いのはこの謎のリアリティによるものかもしれない。

とにかくそれを体現してるのが千鳥さんであり、マンキンタンさんにもその要素が確実にあったのである。

そして肝要のネタ。
こればかりは動画を直接ご覧頂きたいのだが金を取っている以上ここにリンク先を貼るわけにもいかないので皆さん是非検索して頂きたい。

当時４〜５年目ほどの芸歴の動画が多数出てくると思うが
信じられない巧さである。

これは無論、若手にある小手先の巧さではない。ワード、間、声量、所作、、これらは巧いだけなら他にもいるかもしれない。

マンキンタンさんをマンキンタンさんたらしめるもの。それだけの技術に説得力をもたらす、、

謎の重厚感である。

これが若手は出すことが絶対にできない。
出せたとしてもただただオッサンくさいだけである。

オッサンくさいのに、2人とも謎の上品さと清潔感があるお陰で華とオッサンくささの奇跡的バランスを保っている。

かと言ってオッサンくささを売りにしたネタをやるわけではない。若手で地に足がついた奇跡的技術力、安心感、これが頭抜けていた。

さらに驚くべきはその技術力に頼らぬネタの発想、構成である。
ちょうど若手が、「あ、それ！そういうのやりたかった！けど思いつかなかった！」飛びすぎてもいないが丁度凡人達の手の届かぬついみんな憧れしまう距離感のネタがよくあった。

一言で言うと丁度皆がついていけるギリギリの大喜利感である。これが若手はなかなかできない。

そして恐ろしいのはこれらの事を2人ともできると言うことである。

4〜5年目の若手は発想力と表現力をコンビで2人とも両立するなど不可能である。よくて片方だけ。これを2人で両立し実行できると言うことは高次元の笑いの感覚を共有できていると言うことで

これは兄弟コンビでもなかなかできているところがいない中、幼馴染みでこれをやっているという素晴らしさ。恐ろしさ。

そんなことができるのは我らがマンキンタンさんだけであった。

おまけにマンキンタンさんが凄かったのは
コンビで仲良く尖っていたことである。
普通コンビの片方だけとかだが結託して尖っていたイメージがあった。

渡辺さんに昔言われたのがライブ終わりに飯に連れて行ってもらう時の話。

当時マンキンタンさんも結構人気あったので渡辺さんの出待ちの人もかなりいた。そこを軽く会釈とお礼だけしてスッと立ち去ると一言。

「客とあんまり話すと芸人がなめられるケェのう」
そう言うと足早に店に向かった。

その場から去る渡辺さんが一瞬何故か笠を被り直した清水の次郎長に見えたくらい当時川瀬には衝撃的であり格好よくうつり、それ以来、兄ぃと呼ぶこととなった。

１年目で尖っている奴らなら山ほどいるが
４年目でまだ尖っているのはもう本物の証拠である。またそれを裏打ちする実力があることを周りの芸人は知っていた。

それでいて2人ともとにかく優しかった。
まず川瀬のような後輩を飯に誘うなんていうこと自体、異常行動だということを念頭において欲しい。川瀬なら絶対に誘わない。

飯の間も後輩の話に小気味よく相槌とツッコミを入れてくれる。
こちらのボケに笑ってさえくれる。

マンキンタンのアンダーはダイタクアンダーの1000000000000000000000000000000000000倍よかった。
（ダイタクとネルソンズとやったユニットコントのライブが糞だった話、の記事参照）

深夜稽古で朝まで残ってネタを書いていたら
「俺も暇やから一緒に考えていくわ」と言っていただいた時の事は川瀬は一生忘れないだろう。

稽古の最終日に川瀬の書いたネタに対して兄ぃがこう言ってくれた。
「なんとかウケさせてやりたいなぁ」

おい、ダイタク、ネルソンズ和田。
聞いてるか？これが先輩だよ、尊敬されるべき。
てめらは一生、人狼やっとけ。
その時は本当にそう思っていた。

先輩芸人としてまさに完璧な方であった。

ニューヨークの単独を見て前のコンビの解散を決意し
お世話になっていたのもあってまず兄ぃにそれを伝えることとした。

中野の個人経営の中華料理屋だったことまで記憶に残っている。
それくらい衝撃であった。

待ってる兄ぃに
「実は、僕解散しようと思ってて、、」
と切り出すと

「奇遇やな、俺もなんや」

当時の相方には悪いが自分の解散よりショックであった。
山本さんが芸人を辞めるらしい。
理由はここで川瀬が書くのも筋違いなので書かないがとにかくショックだった。

野球ファンからするとヤクルトの伊藤の故障
サッカーファンからすると小野伸二の怪我
バスケファンからすると知識がないのでよくわからん

それくらいショックだった。

これは明確に東京よしもとのミスである。
年間600~800人入ってくる芸人志望の中から金の卵を見つけ出すのが会社の仕事であるならば完全なミス。
会社が推すべき芸人が単なる劇場の人気者、業界内評価高い、結果が出てるで決まるならば社員もマネジメントもいらないだろう。作家だっていらない。
もちろん、誰を推すというのを見分けるのは困難なことかもしれない。
というか推せとは言わない。
ちゃんと！

囲い込んどけ！
辞めさすな！！
しっかり手元におけ！！
育てろなんて言わない！勝手に育つから！
見守れ！！やめないように！！

大成するまで、明確な結果を出すまで食うに困らないくらいの仕事と金を与えろ！

ニューヨークにそれができたならマンキンタンにも何故それをしなかった！確かにマンキンタンさんがニューヨークさんほど社員とかに人当たりは良くなったけど！それを含めて！！
NSCはニュースタークリエイションの略だろう！！
そこそこ売れるやつ作るんやなくてスターを、ダウンタウンさんの後を、芸能界ぶん回してゴールデンでMCやれる人材を出さずして何がNSCか！
大阪ではなく東京のNSCからスターを作るチャンスやったやろう！！
EXITもほぼ自力で売れたやないか！クリエイションせえ！！！
あの2人なら第7世代や誰も傷つかない笑いとやらを嘲笑いながら縦横無尽に暴れてくれただろうと今でも川瀬は信じている！！

無論、これは結果論だ。
後から何言っても虚しい。
それを当時会社に訴えるだけの考えも力もなかった。

当時有望視された若手はライブの手売りのチケットが扇になるくらいライブがあったし明細が3枚あるのに小さい箱のライブばっかりやってるから給料はゴミみたいな状況だった。バイトもできない収入もない。

確かにこれを耐えるのが若手かもしれないしこんな事は甘えかもしれない。

ただ

だったら会社のマネジメントも虎の穴の作家もいらない。
きつい修行を課すなら管理もしっかりやるべきだ。
当時、この地獄のサイクルでマンキンタンさんだけではなく他の希有な才能が少なからず消えていった事は事実である。

多分川瀬のマネージャーはこれを読むので多少なり伝わって欲しいものである。特にこの自粛期間中、消えてしまう才能はあると思うので。

結果論唯一のメリット、反省を生かし次につなげる。

今兄ぃはドンデコルテというコンビを組んでいる。
お眼鏡に叶うボケがいなかったのか、もう自分でボケをやり出した。
ええい、俺がボケたほうがはやい！
そいうことなのだろうか。
M-1でもR1でも軽々、準々決勝まで行ったのは流石と言わざるを得ない。

現在の相方、小橋の責任は重いしと同時に極めて羨ましい。
兄ぃとネタできるんやから。

絶対にゆにばーすより売れて欲しい。
もう自分でもどういうテンションで言ってるのかわからないが。

ただ４年前くらいに気づいたことがある。

兄ぃって、、バイト、してなくない？？