[report]『英一蝶 ―風流才子、浮き世を写す―』(サントリー美術館)

※ タイトル画像　英一蝶《舞楽図ぶがくず》（右隻・部分）メトロポリタン美術館 蔵

開催情報

『没後300年記念　英一蝶
―風流才子、浮き世を写す―』
場所：サントリー美術館（東京都港区）
開催日：前期　2024.9.18.wed-10.14.tue／後期　10.16.wed-11.10.sun
入館料：1,700円（一般）

内容：英一蝶の没後300年を記念した過去最大規模の回顧展。
国内外の優品を通して、風流才子・英一蝶の画業と魅力あふれる人物像に迫る。

キャッチコピー：「この世は滑稽、だから愛おしい。」

※ 作品番号64 《舞楽図》表面のみ写真撮影可
※ 前期後期で展示替え多数

https://www.suntory.co.jp/sma/

https://www.suntory.co.jp/sma/exhibition/2024_4/index.html

主な登場人物

• 多賀白庵はくあん(?)
  一蝶の父。伊勢亀山藩主・石川主殿頭憲之（とのものかみのりゆき）の侍医。

• 岩佐又兵衛(1578-1650)
  絵師。

• 狩野安信(1614-1685)
  狩野派の絵師。狩野探幽の弟。一蝶の師。

• 菱川師宣もろのぶ(1618-1694)
  絵師。菱川派の祖。

• 松尾芭蕉(1644-1694)
  俳諧師はいかいし。一蝶の俳句の師。

• 英はなぶさ一蝶いっちょう(1652-1724)
  絵師。松尾芭蕉に俳諧を学び、暁雲ぎょううんの号で句も残す。

• 服部嵐雪はっとりらんせつ(1654-1707)
  俳諧師はいかいし。一蝶と交流。

• 宝井其角たからいきかく(1661-1707)
  俳諧師はいかいし。一蝶と交流。

章構成覚書

第1章　多賀朝湖時代（流罪まで〜47歳）1652-1698
京都に生まれ、15歳（または8歳）のとき、一家で江戸に降る。
狩野宗家の狩野安信に入門。
狩野派に基盤を持ちながらも、風俗画家として能力を開花させる。
俳諧の分野での活動

第2章　島一蝶時代（流罪中 47〜58歳）1698-1709
配流中の作品
1698年　三宅島へ流罪
1709年　綱吉死去にともなう将軍代替わりの恩赦によって江戸へ帰還

第3章　英一蝶時代（江戸帰還以降 58歳〜73歳）1709-1724
晩年期の優品や俳書

感想

年代順に画名毎３つの章で構成された展示。
基本的に写真撮影不可。
階段を下りた第3章冒頭《舞楽図ぶがくず》のみ、撮影が解禁される。
ず〜〜〜〜っと「待て stay」からの大作を前にして「ヨシ！ ok,go」で、犬のように飛びかかってしまう。

『舞楽図ぶがくず』は伝統的な画題で、師の狩野安信も描いているそうだし、ネット検索すると俵屋宗達のがヒットしたりするのだが、英一蝶のは異界感漂う、夢と現が入り混じっているように感じた。

裏面は撮影不可。
表情豊かな唐獅子たちが、飛んだり跳ねたり遊んだり。
…こっち側って、いつ、誰が見るんだ？

メトロポリタン美術館からは《雨宿り図屏風》も里帰り。
この作品はとても好き。
こうだったら、いいのになあ、と思う。こういう場所があったらいいなあと。
トーハク本は前期のみだったので、見られなかった。見比べたかった、残念。

展示全体を振り返ると、ちょっと調子に乗りすぎちゃったり、悪ノリしすぎちゃってる人々を描いた作品が印象に残る。
悪ノリと言っても、ちびまる子ちゃんやカツオくんがやらかしてるような、たいして悪意のないものが多い。
それを「バカだねえ」と、愛ある目で見ているような。

↓ 「徒然草」の御室おむろ法師。
　正直、全く、全然、他人事でない。うんうん、ちょっと調子に乗りすぎちゃったんだよね。こんな大事になるとは思わなかったんだよね。後から考えても、なんでそんな事したのか、自分で自分がわからないよ。
　こういう時は、いっそ笑ってくれたほうが気が楽な気がする。
　御室おむろ法師は、耳と鼻がもげてしまったそう。
　これのポストカードがあれば、戒めとして飾っておきたかった。

晩年の作、印を上下逆に押してしまい「老眼逆印」と書き加えてある78《狙公・盃廻図》…間違えちゃってもいいじゃない、にんげんだもの。と、言っているよう。

吉原で幇間ほうかんをしたり、牢に入れられたり、島流になったり、世の中の暗い面も沢山見てきただろうに、生涯を通じて軽やかなユーモアが感じられる。
このユーモアある目線、いいなあ。
英一蝶の絵を通して、違う時代の人々にシンパシーを感じた展示だった。