レイモン・ルーセル『私の著作のいくつかはどのように書かれたか』
Raymond Roussel -
Comment j'ai écrit certains de mes livres, 1935
『私の著作のいくつかはどのように書かれたか』[Comment j'ai écrit certains de mes livres]は、レイモン・ルーセルが1935年、死去から2年後に刊行された著作で ある。『アフリカの印象』や『ロクス・ソルス』の著者は、この書物の中で、その奇異さゆえに同時代の人々を戸惑わせた自身の小説や戯曲の構成技法を、「手 法」という名称の下で提示している。
☆Raymond Roussel - Comment j'ai écrit certains de mes livres
| Comment
j'ai écrit certains de mes livres
est un ouvrage de Raymond Roussel paru en 1935, deux ans après sa mort,
où l'auteur d'Impressions d'Afrique et de Locus Solus présente, sous le
nom de « procédé », les techniques de composition de ses romans et de
ses pièces de théâtre, dont l'étrangeté avait dérouté ses contemporains. |
『私の著作のいくつかはどのように書かれたか』[Comment
j'ai écrit certains de mes livres]は、レイモン・ルーセルが1935年、死去から2年後に刊行された著作で
ある。『アフリカの印象』や『ロクス・ソルス』の著者は、この書物の中で、その奇異さゆえに同時代の人々を戸惑わせた自身の小説や戯曲の構成技法を、「手
法」という名称の下で提示している。 |
Techniques de composition L'affiche Fonotipia Odeon (1904) de Ménétrier, une source d'inspiration[1]... Dès les premières lignes, Raymond Roussel présente le propos de son dernier ouvrage comme un projet de longue date : « Je me suis toujours proposé d'expliquer de quelle façon j'avais écrit certains de mes livres (Impressions d'Afrique, Locus Solus, L'Étoile au Front et La Poussière de Soleils[2]) ». François Caradec souligne combien « le ton qu'il emploie nous rappelle celui de l'inventeur qui dépose un brevet[3] » : « Il s'agit d'un procédé très spécial. Et, ce procédé, il me semble qu'il est de mon devoir de le révéler, car j'ai l'impression que des écrivains de l'avenir pourraient peut-être l'exploiter avec fruit[2]. » |
構成技法 メネトリエのポスター『フォノティピア・オデオン』（1904年）は、インスピレーションの源である[1]…… 冒頭の数行から、レイモン・ルセルは自身の最新作の趣旨を、長年の構想であったかのように述べている： 「私はかねてより、自身の著作のうちいくつかの本（『アフリカの印象』、『ロクス・ソルス』、『額に輝く星』、『太陽の塵』[2]）をどのように執筆した かを説明しようと心に決めていた」。フランソワ・カラデックは、「彼が用いる口調が、特許を出願する発明家のそれを彷彿とさせる[3]」と強調している： 「これは非常に特殊な手法だ。そして、この手法を明らかにすることは私の義務だと感じる。なぜなら、将来の作家たちがこれをうまく活用できるかもしれない という予感がするからだ[2]。」 |
| Prémices du procédé Roussel présente la méthode employée pour la composition de ses premiers récits : « Je choisissais deux mots presque semblables (faisant penser aux métagrammes). Par exemple billard et pillard. Puis j’y ajoutais des mots pareils mais pris dans deux sens différents, et j’obtenais ainsi deux phrases presque identiques. En ce qui concerne billard et pillard les deux phrases que j’obtins furent celles-ci : 1° Les lettres du blanc sur les bandes du vieux billard… 2° Les lettres du blanc sur les bandes du vieux pillard. Dans la première, « lettres » était pris dans le sens de « signes typographiques », « blanc » dans le sens de « cube de craie » et « bandes » dans le sens de « bordures ». Dans la seconde, « lettres » était pris dans le sens de « missives », « blanc » dans le sens d'« homme blanc » et « bandes » dans le sens de « hordes guerrières ». Les deux phrases trouvées, il s’agissait d’écrire un conte pouvant commencer par la première et finir par la seconde. Or c’était dans la résolution de ce problème que je puisais tous mes matériaux[4]. » |
この手法の始まり ルッセルは、初期の物語を創作する際に用いた手法について次のように述べている： 「私は、ほぼ似たような二つの単語（メタグラムを連想させるようなもの）を選んだ。例えば『billard』と『pillard』だ。そこに、似たような 言葉だが異なる二つの意味を持つものを加え、そうしてほぼ同一の二つの文を作り出した。『billard』と『pillard』の場合、私が導き出した二 つの文は以下の通りだ： 1° 古いビリヤード台のバンパーに浮かぶ白の文字…… 2° 古いピラールのバンパーに浮かぶ白の文字。 最初の文では、「lettres」は「活字」の意味で、「blanc」は「チョークの塊」の意味で、「bandes」は「縁」の意味で用いられていた。 二つ目の文では、「文字」は「書簡」の意味で、「白」は「白人」の意味で、「帯」は「戦いの群れ」の意味で用いられていた。 この二つの文を見つけた後、最初の文で始まり、二番目の文で終わる物語を書くこととなった。そして、この問題を解決する過程こそが、私のすべての素材の源 だった[4]。」 |
| Le procédé simple Raymond Roussel présente le procédé « simple » comme une amplification du procédé précédent, qui aboutit à la rédaction d'Impressions d'Afrique et des livres suivants, étudiés par l'auteur : une première étape, très longue selon lui, consiste à trouver « de nouveaux mots se rapportant au mot billard, toujours pour les prendre dans un sens autre que celui qui se présentait tout d’abord », obtenant « chaque fois une création de plus[5] ». Les associations de mots se font, en pratique, par le moyen de la préposition à[6]. Roussel donne une quarantaine d'exemples, très divers, s'appliquant tous à son premier livre composé suivant ce procédé. Ainsi, Palmier (gâteau) à restauration (restaurant où l’on sert des gâteaux).Palmier (arbre) à restauration (sens de rétablissement d’une dynastie sur un trône) — d'où « le palmier de la place des Trophées consacré à la restauration de la dynastie des Talou[6] » ; Cercle (rond) à rayons (traits géométriques). Cercle (club) à rayons (rayons de gloire) — d’où le « Club des Incomparables »[7] ; et bien d'autres. Le plus célèbre, à l'origine d'un objet invariablement cité pour résumer Impressions d'Afrique, est constitué des trois associations suivantes : 1. Baleine (mammifère marin) à îlot (petite île). baleine (lamelle) à ilote (esclave spartiate) ; 2. Duel (combat à deux) à accolade (deux adversaires se réconciliant après le duel et se donnant l'accolade sur le terrain). duel (temps de verbe grec) à accolade (signe typographique) ; 3. Mou (individu veule) à raille (ici je pensai à un collégien paresseux que ses camarades raillent pour son incapacité). Mou (substance culinaire) à rail (rail de chemin de fer). Selon Roussel, « ces trois derniers accouplements de mots m’ont donné la statue de l’ilote, faite en baleines de corset, roulant sur des rails en mou de veau et portant sur son socle une inscription relative au duel d’un verbe grec[7] ». |
「単純な」手法 レイモン・ルセルは、この「単純な」手法を、前述の手法の拡張として提示している。この手法は『アフリカの印象』およびその後の著作の執筆へとつながり、 著者はこれらを考察している： 彼によれば、非常に長い第一段階は、「ビリヤードという言葉に関連する新しい言葉を見つけ、常に最初に思い浮かぶ意味とは異なる意味でそれらを用いる」こ とであり、それによって「その都度、さらなる創造が生まれる[5]」という。 実際には、前置詞「à」を用いて語の連想が行われる[6]。ルセルはこの手法に従って執筆された最初の著作に適用された、実に多様な約40の例を挙げてい る。例えば、 パルミエ（ケーキ）とレストラン（ケーキを提供する店）。パルミエ（ヤシの木）と王朝の復活（王位への復権）――ここから「タルー王朝の復活に捧げられた トロフェ広場にあるヤシの木[6]」が生まれる； 「サークル（円）」と「レイヨン（幾何学的な線）」。「サークル（クラブ）」と「レイヨン（栄光の光線）」――ここから「比類なき者たちのクラブ」[7] が生まれた； その他にも数多い。 最も有名な例は、『アフリカの印象』を要約する際に必ず引用される対象の由来であり、以下の3つの連想から成っている： 1. クジラ（海洋哺乳類）から小島（小さな島）。クジラ（鰓）からイロテ（スパルタの奴隷） ; 2. 決闘（一対一の戦い）から抱擁（決闘後に和解し、その場で互いに抱き合う二人の敵対者）。デュエル（ギリシャ語の動詞の活用形）とアコラード（活字の記 号） ; 3. ムー（気弱な人物）とライユ（ここでは、無能さを理由に同級生から嘲笑される怠惰な中学生を思い浮かべた）。ムー（料理の材料）とレール（鉄道のレー ル）。 ルセルによれば、「これら最後の3つの語の組み合わせから、私は、コルセットの骨でできた、子牛のムーのレールの上を転がり、台座にはギリシャ語の動詞の 決闘に関する碑文が刻まれた、イロートの像を思い描いた[7]」という。 |
| Le procédé évolué La complexité du procédé s'accentue, dès Impressions d'Afrique. Roussel indique seulement que « le procédé évolua et je fus conduit à prendre une phrase quelconque, dont je tirais des images en la disloquant, un peu comme s’il se fût agi d’en extraire des dessins de rébus[8] ». Ces « phrases quelconques » vont de titres d'ouvrages, comme Le Rideau cramoisi (nouvelle de Barbey d'Aurevilly), devenu « Rit d'ocre à moisi » dans Impressions d'Afrique[9], à des alexandrins de Victor Hugo ou d'autres poètes, dont l'auteur lui-même, décomposés et recomposés. Par exemple, « Elle commence tôt sa tournée asticote » et « Ailé coma. Saturne Élastique hotte », composant, dans Locus Solus, « l’épisode du coq Mopsus : ailé (le coq ailé) coma (immobile comme dans le coma) ; Saturne (mis en communication avec Saturne) ; puis la hotte élastique[10] ». |
手法の進化 『アフリカの印象』以降、その手法の複雑さはさらに増していく。ルセルはただ、「手法は進化し、私は何気ない一文を選び、それを分解することでイメージを 引き出すようになった。まるで、その文からリバス[8]の絵を抜き出すかのように」と述べている。 こうした「ありふれたフレーズ」には、バルベ・ド・オーレヴィリーの短編『深紅の幕』のような書名――『アフリカの印象』では「Rit d'ocre à moisi」となった[9]――から、ヴィクトル・ユーゴーや他の詩人（著者自身を含む）のアレクサンドランまでが含まれ、それらは分解され、再構成され ている。例えば、 「Elle commence tôt sa tournée asticote」や「Ailé coma. Saturne Élastique hotte」といったものが、『Locus Solus』において、「モプソスの雄鶏のエピソード：ailé（翼のある雄鶏）、coma（昏睡状態のように動かない）、Saturne（土星とつな がった）、そして弾力性のあるフード[10]」を構成している。 |
Analyse Gustave Caillebotte — Le Billard, toile inachevée de 1875 — une étrange partie à jouer, sans queue, sans adversaire. Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue ! Comment faire ? Bibliographie Éditions modernes Raymond Roussel, Comment j'ai écrit certains de mes livres, Paris, Gallimard, coll. « L'Imaginaire », 1995 (ISBN 978-2-07-074120-5) Raymond Roussel, Comment j'ai écrit certains de mes livres (lire sur Wikisource) Critique et analyse André Breton, Anthologie de l'humour noir, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1939, réed.1979, 414 p. (ISBN 978-2-7202-0184-4), p. 117-125 Jean Ferry, Une étude sur Raymond Roussel, Paris, Arcanes, 1953, 216 p. Michel Foucault, Raymond Roussel, Paris, Gallimard, coll. « Le Chemin », 1963, 210 p. Philippe G. Kerbellec, Comment lire Raymond Roussel : Cryptanalyse, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1988, 262 p. (ISBN 978-2-87697-035-9) Pierre Bazantay et Patrick Besnier, Raymond Roussel, perversion classique ou invention moderne : Actes du colloque de Cérisy, 1991, Paris, Presses Universitaires de Rennes, 1993, 282 p. (ISBN 2-86847-081-5) Annie Le Brun, Vingt mille lieux sous les mots, Raymond Roussel, Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1994, 358 p. (ISBN 978-2-7202-1355-7) François Caradec, Raymond Roussel, Paris, Fayard, 1997, 456 p. (ISBN 978-2-213-59815-4) |
分析 ギュスターヴ・カイユボット――『ビリヤード』、1875年の未完成の油彩画――キューもなく、対戦相手もない、奇妙な一局だ。 このセクションは空欄、詳細が不十分、または不完全である。皆さんの協力をお待ちしている！ どうすればよいか？ 参考文献 現代版 レイモン・ルセル、『私の著作のいくつかをどのように書いたか』、パリ、ガリマール、 「L'Imaginaire」叢書、1995年（ISBN 978-2-07-074120-5） レイモン・ルセル、『私のいくつかの本をどのように書いたか』（ウィキソースで読む） 批評と分析 アンドレ・ブルトン、『ブラック・ユーモア選集』、 パリ、ジャン＝ジャック・ポーヴェール、1939年、1979年再版、414頁（ISBN 978-2-7202-0184-4）、117-125頁 ジャン・フェリー、『レイモン・ルセルに関する研究』、パリ、アルカヌ、1953年、216頁。 ミシェル・フーコー、『レイモン・ルセル』、パリ、ガリマール、「ル・シェマン」叢書、1963年、210頁 フィリップ・G・ケルベレック、『レイモン・ルセルの読み方：暗号解読』、パリ、ジャン＝ジャック・ポーヴェール、1988年、262頁（ISBN 978-2-87697-035-9） ピエール・バザンタイ、パトリック・ベスニエ、『レイモン・ルセル、古典的な倒錯か、それとも現代的な発明か：セリシー・シンポジウム論文集、1991 年』、パリ、レンヌ大学出版局、1993年、282頁。（ISBN 2-86847-081-5） アニー・ル・ブラン、『言葉の2万リーグ下』、レイモン・ルセル、 パリ、ジャン＝ジャック・ポーヴェール、1994年、358頁（ISBN 978-2-7202-1355-7） フランソワ・カラデック、『レイモン・ルセル』、パリ、ファヤール、1997年、456頁（ISBN 978-2-213-59815-4） |
| Références 01. Raymond Roussel : « J'usais de n'importe quoi. Ainsi on voyait partout à ce moment une réclame pour je ne sais quel appareil nommé “Phonotypia” [sic] ; cela me donna “fausse note tibia”, d'où le Breton Lelgoualch » (cf. Impressions d'Afrique, p. 66). Raymond Roussel 1995, p. 11 François Caradec 1997, p. 382 Raymond Roussel 1995, p. 11-12 Raymond Roussel 1995, p. 13 Raymond Roussel 1995, p. 14 Raymond Roussel 1995, p. 15 Raymond Roussel 1995, p. 20 Raymond Roussel 1995, p. 22 10. Raymond Roussel 1995, p. 24 |
参考文献 01. レイモン・ルセル：「私は何でもかんでも使っていた。当時、至る所で『フォノティピア』[sic]という名の、何らかの装置の広告が見られた。それが私に 『脛の不協和音』という着想を与え、そこからブルトン人のレルグアルシュが生まれたのだ」（『アフリカの印象』p. 66参照）。 レイモン・ルセル 1995、p. 11 フランソワ・カラデック 1997、p. 382 レイモン・ルセル 1995、p. 11-12 レイモン・ルセル 1995、p. 13 レイモン・ルセル 1995、p. 14 レイモン・ルセル 1995年、15頁 レイモン・ルセル 1995年、20頁 レイモン・ルセル 1995年、22頁 10. レイモン・ルセル 1995年、24頁 |
| Romans Impressions d'AfriqueLocus Solus Photographie en noir et blanc de Raymond Roussel Théâtre L'Étoile au frontLa Poussière de soleils Poésie La DoublureLa VueNouvelles Impressions d'Afrique Essais Comment j'ai écrit certains de mes livres |
小説 『アフリカの印象』『ロカス・ソラス』 レイモン・ルセルの白黒写真 演劇 『額に輝く星』『太陽の塵』 詩 『代役』『眺め』『アフリカの新たな印象』 随筆 『私の著作のいくつかをどのように書いたか』 |
| https://fr.wikipedia.org/wiki/Comment_j%27ai_%C3%A9crit_certains_de_mes_livres |
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CC, Mitzub'ixi Quq Chi'j, 1996-2099
