Sheryl Crow (Kennett, 1962), originaria del Missouri, arrivò a Los Angeles nel 1986.
Venne scoperta da Michael Jackson, che la ingaggiò per uno dei suoi tour, e da quel momento divenne una delle accompagnattrici più richieste dalle star di musica rock (Don Henley, Chrissie Hynde, Neil Young, Sinead O'Connor).
La cantautrice registrò nel 1992 un album (per la A&M) che non venne mai pubblicato e poi finalmente, all'età di 34 anni, Tuesday Night Music Club (A&M, 1994). Produsse lei stessa l'album, suonando perlopiù tutti gli strumenti (chitarra, basso, organo, piano, ecc).
La hit I Just Wanna Have Fun, uno shuffle esuberante, scalfiva soltanto la superficie del suo tenue esistenzialismo, meglio rappresentato dalle atmosfere drammatiche di Run Baby Run. Il suo talento melodico sospingeva la delicata Strong Enough, l'orecchiabile The Na-Na Song (con tracce dei Beatles) e la ballad jazzata di We Do What We Can. L'album, che deve molto alla collaborazione di David Baerwald, ne fece una star: venderà sette milioni di copie nel giro di cinque anni.

L'album omonimo del 1996 presenta sonorità hard-rock (Maybe Angels) e funky (Love Is A Good Thing), che contrastano con la sua immagine di fievole cantastorie di strada. Più consone alla sua personalità sono semmai la ballata spartana Redemption Day e il gospel cadenzato di A Change.
All'hit disincantato di due anni prima rimandano soltanto Sweet Rosalyn e Everyday Is A Winding Road.
Ai due modelli classici di Neil Young (nella cadenza) e Bob Dylan (nel ritornello) Crow si ispira per il gospel di Hard To Make A Stand, forse il vertice emotivo del disco.
Il successo arride a If It Makes You Happy, che pende dalla parte del blues-rock dei Black Crowes e ha un'aria molto più sorniona e malinconica del primo hit.
Il registro del canto si è fatto improvvisamente adulto, abbandonando l'entusiasmo adolescenziale per un tono depresso e abrasivo, talvolta persino provocatorio.

Globe Sessions (A&M, 1998) raccoglie un altro pugno di quelle cantilene disincantate. La sua specialità sono decisamente gli shuffle trasandati e orecchiabili di My Favorite Mistake e It Don't Hurt (Lisa Germano al violino).
Questa volta lo spiegamento di mezzi è davvero imponente: il ritornello di Here Goes The Neighborhood è punteggiato da una sezione di fiati, e spunta persino una sezione d'archi di dodici elementi (fra cui i violoncellisti Jane Scarpantoni e Garo Yellin) per il raga psichedelico di Riverwide, in cui lambisce i bassifondi di Sgt Pepper.
Non solo manca l'ispirazione, manca anche l'hit che possa salvare il disco. Un'imitazione di Tom Petty, Anything But Down, è la canzone che ci va più vicino.

Per adesso Crow è soltanto una pallida copia della Bonnie Rait più pop.

Gli album del nuovo secolo continuarono il trend in discesa, ma ciascuno conteneva un singolo di successo (in pratica, l'unico motivo per acquistare l'album in questione): Soak up the Sun, da C'mon C'mon (2002), Good Is Good, da Wildflower (2005), ecc.

Detours (A&M, 2008) è una raccolta eclettica che musicalmente se la cava molto meglio di qualsiasi altra cosa Sheryl Crow avesse fatto in un decennio. Tuttavia, alcune delle migliori canzoni sono di natura politica, e bisogna fare i conti con testi competenti quanto l'arringa di un conduttore televisivo che batte i pugni (Gasoline, Love Is Free). Dà il meglio di sé quando si occupa di musica, come in Shine Over Babylon. Nel complesso, è onesto e divertente, ma anche terribilmente datato.

100 Miles from Memphis (2010) soffriva di materiale molto mediocre.

Ha inoltre composto musica e testi per il musical “Diner” (2014).
Ha abbracciato il sound country di Nashville con Feels Like Home (2013) ed Easy è diventato il suo singolo di maggior successo dal 2005.