In breve:
I Flying Luttenbachers di Chicago, il quintetto composto dal batterista Christopher Todd “Weasel” Walter (Rockford, 1972), unico membro stabile del gruppo, dai sassofonisti Chad Organ e Ken Vandermark, dal trombonista/bassista Jeb Bishop e dal chitarrista Dylan Posa, hanno esplorato la fusione punk-funk-jazz-rock avviata dai Pop Group e dai Contortions, nonché l'epilettico noise-jazz di John Zorn, in Constructive Deconstruction (1994) e Destroy All Music (1995). Una nuova formazione registrò l'ancor più spastico e caotico Revenge (1996), la suite in sei movimenti Gods Of Chaos (1998) e la musica da camera free-jazz per violoncello, tromba, clarinetto, violino e percussioni di The Truth Is A Fucking Lie (1999).

Bio:
I Flying Luttenbachers, una delle esperienze più geniali della musica rock degli anni '90, coniarono uno stile punk-jazz che radicalizzava le intuizioni di Trout Mask Replica di Captain Beefheart e dei due album del Pop Group.

I Flying Luttenbachers vennero formati nel tardo 1990 a Chicago dal sassofonista jazz Hal Russell e soprattutto dal batterista Weasel Walter (unico membro fisso negli anni successivi), che nel frattempo stava componendo la suite The Final Solution (1992), uscita solo su cassetta.

Dopo due EP, 546 Seconds Of Noise (UgExplode, 1992), con gli spasimi esplosivi di Attack Sequence e Life Of Grime, e 1389 Seconds Of Noise (UgExplode, 1993), nel 1994 un quintetto comprendente Walter, Chad Organ (sassofono), Ken Vandermark (sassofono e clarinetto), Jeb Bishop (basso e trombone) e Dylan Posa (chitarra), pubblicò l'album Constructive Deconstruction (Explode, 1994 - 1996), comprendente il comico The Critic Stomp, First Through Glass, e alcune elucubrazioni free-jazz (Eaten By Sharks, Coffehouse In Flames).

Su Destroy All Music (Explode, 1995), con Vandermark a mezzo servizio, una violenza e una frenesia mutuate forse da John Zorn detonano Demonic Velocities, Splurge, Dance Of The Lonely Hyenas. The Necessary Impossibility of Determinism e Turbo Scratcher conservano gli spasimi nevrotici funk-jazz-rock di Contortions e Pop Group.

Walter cambia completamente collaboratori per Revenge (Skin Graft, 1996): Chuck Falzone (chitarra) e Bill Pisarri (basso, violino e clarinetto) sono i nuovi alfieri. Il suono ha abbandonato le tinte jazz dei primi lavori, a favore di un approccio più sperimentale e miniaturistico, nello stile del punk-jazz dei God Is My Co-pilot. Manifesto del nuovo corso è Storm Of Shit, i cui martelli pneumatici si collocano al confine fra Neu e Chrome, Mars, DNA, free-jazz, grindcore e musica industriale.
Da lì in poi i pandemoni grossolani di questo disco sono figli ideologici dalla violenza inusitata della generazione punk, ma ben rappresentano la nevrosi esasperata e la crisi di affabulazione della generazione X. Clank riparte proprio dai ritmi trasvolgenti dei Neu e dalle distorsioni stordenti dei Chrome, mentre Mercury Retrograde rimanda alle micro-sinfonie nervine di Mars e DNA. Spasms e Death Ray sono sketch dell'assurdo che discendono dal Trout Mask Replica di Captain Beefheart (accordi concitati, battito spastico, polifonia catastrofica). Al culmine del parossismo, Murdermachinemuzak esplode come un siluro hardcore e Holy Mountain si disintegra in un caos di rumori percussivi. Il brano più musicale è Thoughts For Americans, che sembra un ballo voodoo-surf crivellato da roditori. Su tutti i brani aleggia un'atmosfera apocalittica.

Gods Of Chaos (Skin Graft, 1998) è un'opera apocalittica che conferma il loro status di eredi più lucidi di Captain Beefheart, Pere Ubu e Contortions. The Pointed Stick Variations è un muro di rumore punk, un concentrato di dissonanza estremamente violenta, seguito da un po' di street dance e poi da un'altra jam frenetica. Il baccanale free jazz Stream Of Needles fluttua su un fiume di suoni percussivi con The Floatation Method che è un pezzo di garage-rock squilibrato. Alien Autopsy è uno sketch di musica industriale dadaista per manicomi. The Sun Is Bleeding è l'improvvisazione più caotica, il culmine di otto anni di esperimenti, un denso e velenoso miscuglio di clarinetto che trafigge i timpani di Pisarri, la batteria catastrofica di Walter e il belato atonale di Falzone. Cryptosporidium fa da ponte tra il blues-rock subumano e il grindcore di Captain Beefheart. Disaster raramente è stato così lirico.

The Truth Is A Fucking Lie (Skin Graft, 1999) è praticamente musica da camera free-jazz per violoncello, tromba, clarinetto, violino e batteria. Le jam futuristiche di The Truth Is A Fucking Lie e la sinfonia noise Black Perversion sono tra i loro capolavori.

Le cinque jam di Alptraum (Ugexplode, 2000) e le undici jam senza titolo del doppio album in edizione limitata Trauma (Ugexplode, 2001), registrate nel febbraio 2000, vedono la partecipazione di Weasel Walter alla batteria, Kurt Johnson al contrabbasso e Michael Colligan alla batteria. La musica è più vicina al free jazz di Albert Ayler che al prog-rock.

Infection And Decline (Troubleman Unlimited, 2002) dei Flying Luttenbachers presenta il nuovo trio (il batterista Weasel Walter e due bassisti, Jonathan Hischke e Alex Perkolup) attraverso cinque suite prog-rock e una lunga cover dei Magma.

Systems Emerge From Complete Disorder (Trouble Man Unlimited, 2003) è un album solo di Weasel Walter. Suona batteria, basso, piano, chitarra e strumenti elettronici, ma a dominare sono perlopiù le trombe, che rappresentano la credenziale jazz del progetto. Ciononostante, i brutali ed epici venti minuti di Rise Of The Iridescent Behemoth costituiscono la sua maggiore "jam" free-jazz (una dichiarata one-man jam). L'eccentrica, acrobatica, ricca di ardite convulsioni stilistiche Thrumm'd HTE for M e Thorned Lattice, oltre ai tre movimenti di Kkringg Suite, rappresentano una sintesi unica tra Edgar Varese, Harry Partch, Frank Zappa, i Contortions e John Zorn.
Kkringg Suite suona di quando in quando come fosse un estratto da una versione strumentale di Trout Mask Replica di Captain Beefheart.

Lo spaventevole noise-core Eruption (Grob, 2003) fu una collaborazione con il chitarrista Kevin Drumm e il violoncellista Fred Lonberg-Holm.

Void (Troubleman Limited, 2005) dei Flying Luttenbachers fu un tradizionale trio chitarra-basso-batteria, con power-rock dominato dalla chitarra. Chiunque stesseri cercando di emulare, la cosa funzionò poco.

Le chitarre irrefrenabili di Ed Rodriguez (Gorge Trio, Colossamite, Iceburn) e Mick Barr (Orthrelm) diedero a Cataclysm (ugExplode, 2006) un feeling isterico e punkeggiante.
E' tra i più violenti album della carriera di Weasel Walter.

Incarceration by Abstraction (2007), accreditato ai Flying Luttenbachers, è di fatto un solo di Weasel Walter, che vi suona tutti gli strumenti.

Opulence (2008) documenta una collaborazione dal vivo tra Weasel Walter e la chitarrista Mary Halvorson.

Apocalyptik Paranoia (luglio 2008) di Weasel Walter documenta esibizioni con Henry Kaiser alla chitarra acustica ed elettrica, i trombettisti Peter Evans, Greg Kelley e Forbes Graham, e Fred Lonberg-Holm al violoncello.

Invasion (gennaio 2009 - UgExplode, 2010) di Weasel Walter fu un lavoro a sette con Henry Kaiser (chitarra), Vinny Golia (ance), Damon Smith (basso), Liz Allbee (tromba), John Lindberg (basso), William Winant (batteria). I 33 minuti di Lecter Nautilus si avvertono anemici essendo la "musica" circoscritta a fasi free-form disgiunte. Tromba e sassofono sono ansiosi di avviare un dialogo. Il resto risente della goffa psicologia e si astiene dal suonare con forza. La chitarra rompe finalmente il ghiaccio con un lungo assolo distorto, e poi tutti si lanciano in una jam caotica. La seconda metà è ben più vivace. Anche in questo caso è la chitarra che brilla, grazie alla passione di Kaiser nel "segare" timbri. Ogni corno continua invece a deludere, con mosse vaghe e indecise. In confronto, il più breve Flesh Strata presenta in un caso un'interazione molto più efficace (anche incendiaria) guidata dal sax, con il sax e la chitarra impegnati in velocissimi noise. I 22 minuti di Invasion si aprono con un assolo di chitarra dissonante ancora più forte e più veloce, proseguendo allo stesso modo nel mescolare il rumore straziante della chitarra con le acrobazie isteriche del sassofono al ritmo di mille tamburi. Questa volta l'interazione raggiunge un'intensità spaventosa, che ricorda le colonne sonore dei film d'azione. Il contributo qui è veramente collettivo, ottenendo alla fine una sorta di qualità propulsiva grazie al ronzio sincronizzato di ogni corno.

La prolifica carriera di Weasel Walter si espanse in tutte le direzioni.
Electric Fruit (2011) fu una collaborazione noise con la chitarrista Mary Halvorson e il trombettista Peter Evans, seguita da Mechanical Malfunction (Thirsty Ear, 2012).
Ominous Telepathic Mayhem (Ugexplode, 2011) raccoglie brani registrati in varie sessioni tra settembre 2008 e luglio 2011 da un quintetto con Peter Evans (tromba), Mary Halvorson (chitarra), Darius Jones (sax alto) e Alex Ward (chitarra e clarinetto).
Weasel Walter, il bassista Damon Smith (anche su computer portatile e registrazioni sul campo) e il chitarrista Sandy Ewen registrarono Untitled (novembre 2011 - ugEXPLODE, 2012).

Weasel Walter divenne un prolifico improvvisatore jazz.

Improvisations (Bug Incision, 2013) documenta una collaborazione del 2007 del batterista Weasel Walter con la pianista Charity Chan e il bassista Damon Smith.

Weasel Walter si è unito ai Behold... The Arctopus, il trio formato da Colin Marston e Mike Lerner.

Unplanned Obsolescence (2012) di Walter contiene tre lunghe improvvisazioni con il sassofonista e suonatore di synth Chris Pitsiokos.

Firestorm (febbraio 2007) di Weasel Walter documenta tre diversi progetti con Damon Smith (basso acustico), Elliott Levin (sax tenore), Marshall Allen e Marco Eneidi (sax contralto), Mario Rechtern (sax contralto, sax sopranino e zurna), Lisle Ellis (basso) e Marc Edwards (batteria).
Blood Of The Earth (novembre 2009) è stata una collaborazione con il collega batterista Marc Edwards, Darius Jones (sax contralto), Elliott Levin (sax tenore e flauto), Adam Lane (basso) e Forbes Graham (tromba).
Ewin-Smith-Walter (2013) presenta un trio con Sandy Ewen alla chitarra e Damon Smith al contrabbasso elettrico a 7 corde e laptop.

Il Weasel Walter Quartet (in cui si alternano John Gruntfest e Aram Shelton al sax alto, Josh Allen al sax tenore, Damon Smith al contrabbasso, Randy Hunt al basso e Henry Kaiser alla chitarra) ha registrato Revolt Music (ugExplode, 2013), tra dicembre 2005 e ottobre 2006.

Il live Cryptocrystalline (gennaio 2013) documenta un quartetto con Charity Chan al pianoforte, Peter Evans alle trombe, Tom Blancarte al basso e Weasel Walter al batteria.

Un quartetto composto da Weasel Walter (batteria), Paul Flaherty (sax tenore e contralto), Steve Swell (trombone) e Spencer Yeh (violino e voce) ha registrato le improvvisazioni di Dragonfly Breath (maggio 2011).

Weasel Walter, Kevin Shea (batteria, percussioni, batteria elettronica e voce) e Matt Mottel (sintetizzatore, elettronica, voce) hanno collaborato per Keep Your Laws Off My Body (2009), successivamente ri-pubblicato come Polyp (2009 - MNOAD, 2014).

Drawn And Quartered (maggio 2014 - One Hand, 2015) documenta improvvisazioni con il sassofonista contralto Chris Pitsiokos.

Il trio di improvvisazione di Walter Deadly Orgone Radiation, con James Sedwards dei Guapo alla chitarra e Alex Ward alla chitarra e al sax alto, ha pubblicato Power Trips (Copepod, 2015).

L'album solista Curses (gennaio 2016) vedeva Walter su diversi strumenti (batteria, piatti, campanelli, sonagli e suoni Euro-improv simili a insetti) e contiene 99 brevi brani da suonare "sia in sequenza che in ordine casuale, offrendo una varietà virtualmente infinita di esperienze di ascolto".

Il Weasel Walter Large Ensemble ha debuttato su Igneity - After The Fall Of Civilization (aprile 2015): Brandon Lopez e Tim Dahl al contrabbasso, Alan Licht, Henry Kaiser e Chris Welcome alle chitarre, il quartetto di sax composto da Chris Pitsiokos, Jim Sauter, Matt Nelson e Michael Foster, Steve Swell al trombone, Peter Evans alla tromba e Dan Peck alla tuba.

A Pound of Flesh (2017) è una raccolta di quattro dischi che include i 43 minuti di Manticore, i 32 minuti di The Inevitable e i 40 minuti di Half-Death.

Idiomatic (settembre 2017) di Weasel Walter documenta le improvvisazioni con Sandy Ewen (chitarra).

Poisonous (gennaio 2018) è stata una collaborazione con il trombettista Peter Evans.

Skhiizm (registrato tra luglio 2014 e settembre 2017) è stato un album solista eseguito con voce, chitarra, basso, elettronica e batteria, in particolare i 20 minuti The Hangover Heart Attack Variations.

Astral Plane Crash (aprile 2018) documenta due lunghe improvvisazioni di Vinny Golia (flauto, sopranino, soprano, sax baritono, saxello, clarinetto in SiB, ottavino), Henry Kaiser (chitarra), Bob Moses e Weasel Walter (entrambi alla batteria, percussioni) e Damon Smith (contrabbasso amplificato): i 44 minuti di Fountain of Dreams e i 35 minuti e 30 secondi di Mysterious Journey.

Curses (gennaio 2016), il vasto album solista di Walter, è composto da quattro parti, per un totale di 99 tracce.

Peter Evans (tromba) e Weasel Walter (batteria) hanno registrato le improvvisazioni di Poisonous (gennaio 2018).

Walter ha suonato percussioni ed elettronica con il chitarrista Sandy Ewen nelle tre lunghe improvvisazioni di Idiomatic (settembre 2017).
Ha poi registrato Flayed (marzo 2019) con Jeb Bishop (trombone, elettronica) e Alex Ward (chitarra, clarinetto).

Shattered Dimension (novembre 2018), il primo album dei Flying Luttenbachers in più di un decennio, ha riunito Brandon Seabrook (chitarra), Matt Nelson (sax tenore) e Tim Dahl (basso elettrico). Cripple Walk è cerebrale e dissonante e dà il tono al resto, sebbene Epitaph mostri anche sfumature grottesche, dadaiste e un po' magniloquenti mentre Sleaze Factor si abbandona in un’interazione visceralmente disordinata. I 22 minuti di Mutation iniziano con otto minuti di un flusso torrenziale di strimpellate e percussioni isteriche, mentre la seconda metà consiste in un più convenzionale prog-rock mid-tempo.

Imminent Death (ugEXPLODE, 2019), che documenta la nuova formazione con Henry Kaiser e Brandon Seabrook alle chitarre, Matt Nelson ai sax soprano, contralto e tenore, Tim Dahl al basso e Weasel Walter alle percussioni e al sitar elettrico, contiene jam chiassose e caotiche, a metà strada tra space-rock e free-jazz, come Praalude (10:22) e Grants Residencies and Trust Funds (11:59), e termina con il gotico The Stomp.

The Paradox Of Tolerance (gennaio 2021) contiene tre composizioni di Weasel Walter intitolate in base alla loro durata (in particolare 42:29), accompagnate dalla chitarra e "oggetti" dall'artista sonoro e visivo Sandy Ewen.

Negative Infinity (novembre 2020) dei Flying Luttenbachers comprendeva Weasel Walter alla batteria, Katie Battistoni alle chitarre, Mat Nelson al sax tenore, Tim Dahl al basso elettrico e Sam Ospovat alla batteria, e contiene i 19 minuti di On the Verge of Destruction.
Walter ha abbozzato la stessa combo per registrare le due improvvisazioni di Terror Iridescence (ottobre 2021): gli oltre 22 minuti di Mereydth Herold e gli oltre 22 minuti di Tom Smith.

In The Absence Of Compromise (Imploding Sounds, 2022) contiene due registrazioni dal vivo con Dominika Michalowska (voce, elettronica, parole) e Michael Foster (sax soprano, elettronica), la prima (39 minuti ) del febbraio 2020 e la seconda (33 minuti) del maggio 2019.
I 60 minuti di Enless Punishment (dicembre 2022) di Weasel Walter documentano un'improvvisazione con Rick Eye (chitarra e sintetizzatore) in cui ha suonato percussioni elettroacustiche e sintetizzatore.
Incantation Sublimation (ottobre 2023) raccoglie i duetti con il chitarrista Chad Clark.

I Flying Luttenbachers sono tornati con Losing The War Inside Our Heads (marzo 2024), che contiene una rielaborazione di Et Exspecto Resurrectionem Mortuorum di Olivier Messiaen.
Walter ha suonato tutti gli strumenti, accompagnato dalla sezione ritmica composta da Luke Polipnick (basso) e Charlier Werber (batteria).
I Flying Luttenbachers sono tornati con Spectral Warrior Mythos 2 (ugEXPLODE, 2025) eseguito da Walter (questa volta però alla chitarra), Luke Polipnick (basso) e Charlie Werber (batteria).

Action/Time/Vision (luglio 2024) dei Weasel Walter è un album di assoli di batteria.
Cauterized (gennaio 2025) documenta una collaborazione tra Weasel Walter (batteria) e Chris Pitsiokos (sassofono contralto).

Seeing The Way The Mole Tunnels (dicembre 2024) è stata un'altra collaborazione con Damon Smith a cui si aggiunge James McKain (sassofono tenore e baritono).