Willard Grant Conspiracy è un ensemble di Boston guidato dal cantante Robert Fisher e dal chitarrista Paul Austin. Con una formazione mutevole, suonano musica country elegante, evocativa e malinconica, che è un ibrido di Lambchop e Walkabouts. Fisher popola quell'altopiano sonoro con storie cupe e inquietanti di angoscia e perdita. Anche i toni, spesso religiosi, sembrano più preoccupati dell'assenza di Dio che della sua gloria.

3am Sunday @ Fortune Otto's (Dahlia, 1996) è il timido debutto, un monolite severo e introspettivo, registrato umilmente a casa, che mostra già il suo tono stranamente lamentoso (Morning Is In The End of The Day, Siren on The Rocks).

Flying Low (Slow River, 1998) è registrato meglio ma ancora un po' sfocato e incerto, nonostante un paio di gemme confessionali (Evening Mass, Bring The Monster Inside).

New Atlantis è la perla del mini-album Weevils In The Captain's Biscuit (Return To Sender, 1998) che, a parte quella, raccoglie brani già pubblicati.
Anche il mini-album Radio Free WGC (Slow River, 1999) non aggiunge molto al repertorio (cinque improvvisazioni in cucina?).

Mojave (Slow River, 1999) è, invece, un'opera compiuta che trabocca di ballate solenni e depresse. Another Lonely Night prende in prestito il tono pensoso di Leonard Cohen, ma la voce vibrante e calda di Fisher domina la figura marziale della chitarra acustica. Love Has No Meaning è un canto funebre ipnotico, al rallentatore e di autocommiserazione, sulla scia di Chris Isaak. Catnap In The Boom Boom Room è, invece, un racconto ricco di suspense nella tradizione di Nick Cave. Il nostalgico I Miss You Best incrocia Harvest di Neil Young con Knocking On Heaven's Door di Bob Dylan per una triste riflessione sulla vita. Il prominente suono country, il vivace jangle folk-rock e l'organo gospel di Color Of The Sun ancorano una interpretazione alla Van Morrison a un'atmosfera casalinga. Il coronamento di questo album e della loro intera carriera è il vorticoso, dalle inflessioni mediorientali, e angosciante The Visitor.
Il suono dell'insieme può essere corposo e galvanizzante, come in The Work Song, la cui qualità cinematografica e documentaristica è esaltata da un intricato contrappunto di strumenti a corda e può raggiungere il maestoso vigore dei Walkabouts in composizioni simili a inni come How To Get To Heaven e Right On Time. Il gruppo è capace sia di una semplicità toccante (Archy's Lullaby), di entusiasmanti rave-up garage (Go Jimmy Go) che di svenimenti psichedelici (Sticky). Alla registrazione partecipano sedici musicisti, tra cui la seconda cantante Edith Frost, due chitarristi, un mandolino, un violista, membri di Come, Silos e Sugar.

The Green, Green Grass Of Slovenia (Glitterhouse, 2000) è un'altra mini-antologia.

Everything's Fine (Slow River, 2000) è leggermente prevedibile ma, almeno, salva la band dalla devastante malinconia dell'album precedente. La gamma di stati d'animo è forse più ampia, raggiungendo le profondità esistenziali di Closing Time, un brano "slo-core" degno del repertorio dei Codeine, così come della rockeggiante Beautiful Song, spinta da una chitarra twanging/riverberata e da una forte batteria. Occupano un centro ideale le meditazioni calme e quasi classiche del maestoso valzer Notes From The Waiting Room (con violoncello, pianoforte e armonica) e Drunkard's Prayer (con archi e clavicembalo). Un po' a sinistra dello spettro, il duo può suonare impulsivo come un giovane Warren Zeavon e fornire il potente punch di Christmas In Nevada (organo gospel, fisarmonica cajun, armonica blues) e il canto antemico di Ballad of John Parker. Sebbene non siano certamente rivoluzionarie, queste canzoni a volte lasciano senza fiato, per la loro quieta intensità.
C'è una maggiore dipendenza dal pianoforte, in particolare nella ninna nanna Kite Flying guidata dal pianoforte e nell'elegia di chiusura di Massachusetts. La voce è più enfatica, sfrutta il dramma strumentale e rinuncia ad alcune sottigliezze in favore di un approccio più diretto.
Musicalmente, Robert Fisher e Paul Austin sono diventati arrangiatori magistrali e possono trarre vantaggio da amici come James Apt dei Six Finger Satellite, Chris Brokaw dei Codeine, Terri Moeller e Carla Torgerson dei Walkabouts e Edith Frost.

Le sessioni di In The Fishtank (Konkurrent, 2001) che ha avuto come protagonisti i Willard Grant Conspiracy e i Telefunk sono dedicate a sei tradizionali.

Robert Fisher si è circondato di una folla di musicisti rispettabili in Regard the End (Kimchee, 2004), e la selezione è costantemente piacevole, ma difficilmente rivoluzionaria. Il più facile da digerire è il country-pop di Soft Hand, e il più confortevole è Ghost of the Girl in the Well, arrangiato delicatamente, ma il nucleo della visione di Fisher risiede nel lamenti accorati di Beyond the Shore, Trials of Harrison Hayes, Rosalee.

There But For The Grace Of God (Glitterhouse, 2005) è una retrospettiva della carriera.

Let It Roll (2006) è generalmente più vario e cupo (Let It Roll, di otto minuti).

Fisher si è trasferito nel deserto della California nel 2006.

Pilgrim Road (Loose, 2008) è principalmente una raccolta di litanie spettrali, filosofiche, basate su pianoforte e gospel, in stile Nick Cave (la migliore è Miracle on 8th Street), ma include anche il "semiparlato" di Painter Blue, che suona come una versione neoclassica di Leonard Cohen, e il duetto country The Great Deceiver con Natalie Merchant.

Hanno ri-registrato le canzoni degli album precedenti su Paper Covers Stone (Loose, 2009).

Ghost Republic (Loose, 2013), eseguito dal duo formato da Robert Fisher e dal violista David Michael Curry, è stato il risultato di una collaborazione con un poeta e un regista che ha dato vita anche a un libro e a un film, tutti incentrati sulla città fantasma di Bodie, in California. È l'album più minimalista di Fisher.

Nel frattempo, Curry a Boston era anche a capo di un progetto di musica ambient chiamato Empty House Cooperative, che occasionalmente includeva il violoncellista Jonah Sacks, Chris Brokaw dei Codeine e Thalia Zedek dei Come.
I loro unici album ufficiali sono stati Painted Plane (2004), Seven (2016) e Hudson River Trilogy 1 (2017).

Fisher è morto di cancro nel 2017, all'età di 59 anni.

Untethered (Loose, 2018) è stato assemblato da Curry dopo la sua morte e contiene sette canzoni che erano originariamente sull'EP Dwelltime (2013).
L'album si apre con il blues alla Captain Beefheart di Hideous Beast e si chiude con lo strumentale di sei minuti Trail's End, dominato dalla chitarra distorta di Chris Brokaw dei Codeine.