Il singolo Just Don't Try/ Plain (Bubblegum) presenta i Witch Hazel nei panni degli shoegazer americani, ma Cough Syrup (Sonic Swirl) li inserisce invece fra i discepoli del pop vellutato di Beach Boys, Association, Love e Left Banke.

Landlocked (Flydaddy, 1995) è così un'apoteosi personale di Kevin Coral, compositore, arrangiatore e polistrumentista (chitarra, tastiere), il cui talento un po' demodè fa passare in secondo piano l'abilità strumentale del quintetto, il fatto che il quinto membro sia un trombettista (Dave Butterbaugh) e il fatto che il batterista Ray Carmen (1962) sia uno dei più creativi in circolazione (è autore anche di un album solista su cui suona tutti gli strumenti da solo).
Per effetto della produzione barocca di Coral il sound del gruppo fa venire in mente il rock progressivo (in particolare i vellutati Caravan) e tanti gruppi "moderati" dell'era psichedelica, oltre ai soliti Beach Boys e shoegazer assortiti.
L'effetto sinfonico di Secrets Of The Spider World si riallaccia ai primi Genesis, e il tour de force del disco, Hideous Sun Demon, si lancia in sette minuti di progressive-rock d'altissima classe.
Le canzoni cesellate con maggior cura sono festival di eccentricità: nell'ipnotica Lemon Grove Kids si alternano un ritornello fiabesco, un intermezzo da camera con violino, un riff bruciante di chitarra, che poi riciclano; quella di Rosewater Crescent è una musichetta da anni '20 come se ne trovavano nei dischi dei Pearls Before Swine; Pink Grapefruit Cocktail vive del contrasto fra lo strimpellio squillante di una chitarra country e le frasi eleganti di un violino classico.
Talvolta è soprattutto il ruolo di protagonista di uno specifico strumento a connotare l'armonia di un brano: la tromba nel pop-jazz atmosferico di Chinese Apples, l'organetto nel brioso folk-rock di Autumnal Void, il feedback violentissimo nella cantilena lisergica alla My Bloody Valentine di Honey Stick.
Dappertutto imperano armonie sofficissime, dilagano melodie bisbigliate in flagrante trance, si gonfiano covoni di zucchero filato. Da quelle scintillanti paludi spuntano all'improvviso canzoncine memorabili, come il valzer dolcissimo di Peking Opera Blues.

L'EP Beeswax (Get Go) non cambia coordinate, sempre ancorato al pop barocco di Brian Wilson (There's Always Vanilla) e agli shoegazer più melodici (Now).

Il mini-album di sei canzoni It's All True (Camera Obscura, 1998) è un altro tributo eccessivo al pop elaborato, come una versione delirante del Brit-pop. Questa è una torta a strati, strati di Phil Spector e Ennio Morricone.
Hawthorne, Fontaine e The Secret Grave Girl sono i pezzi meritori dell'album.

Il secondo album dei Witch Hazel, This World Then The Fireworks (Hidden Agenda, 2002), affonda in una palude di melodie pop banali e derivative che, nella migliore delle ipotesi, richiamano il folk-rock psichedelico (Music Becomes Vibration) e le ballate pop-jazz (Blue City). La delicata e sognante Ballad Of Constance Money è emblematica di come non riescano a capitalizzare sulle proprie intuizioni. Gli arrangiamenti meticolosi (in particolare la tromba di Jason Richardson) e i testi confessionali di Kevin Coral non bastano a trasformare le tenere emozioni (reali o artificiali che siano) in un'esperienza artistica. Per lo più si tratta di una tediosa sfilata di banali melodie e disomogenee orchestrazioni. I tre brevi intermezzi strumentali se la cavano molto meglio delle canzoni.

Ray Carmen ha anche pubblicato gli album solisti Duet Yourself (1990) e Nothing Personal (1991).

Ray Carmen è poi riapparso con i Librarians With Hickeys, che hanno pubblicato Long Overdue (2020), Handclaps & Tambourines (2022) e How To Make Friends By Telephone (2024).