Il musicista danese che si nasconde dietro lo pseudonimo di Make A Change Kill Yourself fu l'ennesimo fornitore di quel black metal suicida ispirato dai Katatonia che tocca gli apici del genere.
Ha dispiegato quattro agonie colossali in Make A Change Kill Yourself (Total Holocaust, 2005) e si è affermato come il leader della frangia più radicale del genere.
La funzione della relativamente piatta Chapter I sembra essere quella di stabilire soltanto un'atmosfera tesa. Chapter II è piatta allo stesso modo, fatta eccezione dal minuto 10 in poi, quando si trasforma in un lugubre adagio barocco per poi diventare un inno celestiale. Questo è il preludio allo zenith del pathos che viene raggiunto in Chapter III, la quale può vantarsi di una progressione di chitarra simile a una marcia, che alla fine viene ripresa da una voce femminile di stampo morriconiano. Chapter IV (un monolite di 27 minuti) si apre con un urlo terrificante e prosegue con un diluvio di blast beat e chitarre drone, ma in realtà la voce sta articolando una tenera melodia. Una donna con una voce da fatina annuncia qualcosa e si lascia cullare dalla ripetitiva composizione della chitarra. Questa volta il cantato ritorna con una declamazione più demoniaca. Tutto implode al minuto 19, che viene poi seguito da 8 minuti di serena musica da camera. Questo tipo di musica si basa molto sulla ripetizione, e quindi la sua riuscita dipende da cosa viene ripetuto più e più volte. Il tremolo della chitarra potrebbe replicare lo stesso identico schema compositivo per l'eternità.

Le due suites di II (Total Holocaust, 2007) alzano la posta in gioco. I 24 minuti di Life Revisited aprono il disco con un pianoforte fuorviante per poi virare in canto che fa sembrare divertente il disco d'esordio.
Il ritmo della batteria è isterico per buona parte del tempo. Solamente quando si ferma per alcuni secondi riusciamo ad ascoltare l'unica vera musica del pezzo, acustica e romantica. La depressione diventa ancora più acuta in Fooling the Weak (18 minuti) nella quale viene evocata la visione di un demone che grida a squarciagola durante una marcia funebre, ogni pausa rassomiglia ad una tappa del calvario di un'anima putrescente. Pochi album sono stati in grado di tradurre l'angoscia esistenziale in suono come i primi due dischi di questo folle danese.

Tastiera e voce rimangono il punto più debole di Fri (2012), che per il resto si limita a seguire le orme dei suoi predecessori.