Gli Orgone di Pittsburgh (da non confondersi con l'omonima band di Los Angeles)rinvigorirono il death metal con The Goliath (2007), un'offerta insolitamente eloquente e persino melodica, scossa da cambi di tempo brutali e acrobatici (il batterista Justin Wharton si affermò immediatamente come uno dei virtuosi del genere ) e una chitarra ardente, jazzistica e atonale (Steve Jarrett). Lessons of Mesopotamia è un torrente di vibrazioni negative che prosciuga lentamente la sua energia. L'esplosivo pezzo The Levitating Chandelier contiene un intermezzo strumentale violentemente percussivo che tuttavia sembra esotico. The Goliath è emblematico della loro strategia di procedere "al contrario", da un'orgia blastbeat a una pausa psichedelica strumentale fino a un nucleo zoppicante, incerto e nervosamente sbilanciato.
Gli otto minuti di Vomited Hyacinths sono sincopati e instabili ma anche melodici e perfino antemici. C'è anche una vignetta ambientale di due minuti, Vowelic Drone. Le voci/grugniti relativamente convenzionali di Christian Senrud sono l'unico punto debole.

Gli Orgone tornarono con un nuovo cantante, meno monotono, Geoff Ficco, e un lavoro ancora più ambizioso, The Joyless Parson (Vendlus, 2011). I dieci minuti di The Joyless Parson non perdono tempo innescando una feroce eruzione ma in seguito si calmano drammaticamente, si abbandonano a una sorta di danza grottesca e si disintegrano con un prolungato decadimento. Un lavoro di chitarra incredibilmente intricato dà fuoco ai 14 minuti di Void of Course; e, insieme all'onnipotente percussione, crea un paesaggio sonoro denso, impenetrabile e schizoide. Poco prima dei dieci minuti, il pezzo ricomincia con una progressione glaciale e si lancia in una coda strumentale molto più lineare. I dieci minuti di Circulated Treason sono il tipico pezzo downshifting degli Orgone, che passa dalla furia bestiale al tormento agonizzante. Il pezzo disorientante qui è Caress of Vines, introdotto da un pianoforte gotico e da un ritmo lento e cannibale.

Sono tornati dopo una lunga pausa con Pleroma (2024) e un diverso stile sinfonico post-metal.