Ereditando l'estetica del caos industriale dei Throbbing Gristle e l'abrasività brutale, viscerale e dissoluta di improvvisatori post-psichedelici come F/I e Gravitar, i Wolf Eyes, fondati dal cantante e musicista elettronico Nate Young nel 1997 ad Ann Arbor (Michigan), hanno realizzato paesaggi sonori elettronici frenetici, distorti, violenti e trancey su Wolf Eyes (Hanson, 1997 - Bulb, 2001), un progetto solista di Nate Young, e Dread (Hanson, 2001 - Bulb, 2002), un trio con il chitarrista Aaron Dilloway e il batterista John Olson, dedito a pezzi più estesi, elettronici e cacofonici: Let the Smoke Rise (21 minuti), Wretched Hog (undici minuti) e Desert of Glue (14 minuti).

Dopo dozzine di cassette e CD live, incluso il collage astratto electro-noise Slicer (2001 - Hanson, 2002), e l'EP Dead Hills (Troubleman, 2002), così intitolato dopo la raffica di undici minuti di Dead Hills, la reputazione dei Wolf Eyes fu fondato da Burned Mind (Sub Pop, 2004), un lavoro meglio organizzato e registrato le cui vignette distorte e martellanti come Stabbed in the Face, e soprattutto Village Oblivia, impressionarono coloro che non avevano mai ascoltato nè musica industriale nè i Chrome. Tuttavia, l'album conteneva ancora alcuni pezzi estremi come il freak-out di chitarra iper-psichedelica di Burned Mind e Rattlesnake Shake, che rimandava alla musica concreta dei Gordon Mumma. Gli otto minuti di Black Vomit suonavano come un kammerspiel espressionista intriso di acido muriatico.

Il diluvio di pubblicazioni continuò con registrazioni mediocri come Mugger (Hanson, 2004) e Fuck Pete Larsen (Wabana, 2004).
Le collaborazioni includevano Black Dice & Wolf Eyes (Fusetron, 2003), un'intensa jam prog-rock, e Beast (De Stijl, 2004) con il collettivo di improvvisazione dall'Oregon degli Smegma.

La loro capacità di pubblicare più di 50 opere in meno di 7 anni ha poco a che fare con il loro valore artistico (che rimane molto basso). Collage amatoriali e banali come Deranged, Lung Malfunction e Six Arms and Sucks danno all'avanguardia la sua cattiva reputazione.

No Face Lives (Destijl, 2003) è una collaborazione con il trio di synth degli Smegma.
Fuck The Old Miami (Important, 2005) ristampa una cassetta dal vivo.

Black Vomit (Victo, 2006) è stata una collaborazione con il sassofonista jazz Anthony Braxton.

The Black Plague (Heathen Skulls, 2006) è stata una collaborazione con il collettivo australiano Gray Daturas che include i 24 minuti di Post Civilization Muzak, una delle loro sculture noise più dure.

River Slaughter (2006) raccoglie due CD: The River of Haze e Human Slaughterhouse. Un altro progetto dell'epoca fu il CD o LP in edizione limitata Dog Jaw (Heresee, 2005), forse la loro visione più futuristica mai vista, intrisa di droni galattici, turbolenze elettriche, campionamenti vocali, suoni trovati manipolati e scarabocchi strumentali; pura scultura sonora horror astratta (in particolare A2).

Dopo aver sostituito Dilloway con Mike Connelly, i Wolf Eyes mostrarono un lato più catastrofico nel mini-album Human Animal (Subpop, 2006). Qui la loro musica noise-industrial post-industriale apocalittica viene incanalata attraverso una serie di shock terapeutici simili a schegge che iniziano con il cupo rumore industriale di A Million Years, precipitano in una depressione sovrumana con la spettrale turbolenza elettronica di Leper War e culminano con gli otto minuti del concerto "concreto" di Rationed Rot, per droni androidi, campionamenti vocali, sintetizzatori, tuoni, vento, sassofono, ecc.
Ma i picchi di clangore e distorsione arrivano con la più breve e barbarica Lake of Roaches, Human Animal e Noise Not Music. D'altra parte, Rusted Mange entra in una forma elettronica di grindcore e Driller intona addirittura una melodia relativamente orecchiabile e un inno a ritmo marziale con una voce mostruosa. Nonostante la violenza insita nel loro suono, i Wolf Eyes stavano convergendo verso la vecchia estetica del rock gotico degli anni '90.

Black Wing Over The Sand (Ideal, 2007) contiene solo un pezzo di 40 minuti che riassume il nuovo stato d'animo (relativamente sobrio e gotico) dei Wolf Eyes.

Equinox (2007), registrato tra il 2004 e il 2005, è una collaborazione con John Wiese di caos elettronico espressionistico.

Come solista Aaron Dilloway ha registrato lavori altamente sperimentali come Beggar Master (Hanson, 2007) e soprattutto Chain Shot (Throne Heap, 2008), comprendente la suite atonale industriale/concreta per tape loops, metal e fiati Chain Shot e il paesaggio sonoro glitchy di Execution Dock.
The Squid (Hanson, 2007 - Hanson, 2008) è una collaborazione con C Spencer Yeh dei Burning Star Core.
Aaron Dilloway e Jason Lescalleet hanno pubblicato Grapes And Snakes (2012), interamente eseguito su sintetizzatori e nastri analogici.

Demons' Frozen Fog (Aryan Asshole, 2007) è stata una collaborazione tra Nate Young dei Wolf Eyes e Steve Kenney dei Werewolves.

Hatred (Ultra Eczema, 2007) è stata una collaborazione tra Nate Young e Alivia Zyvich.

I Wolf Eyes riscoprono il formato canzone su Always Wrong (Hospital Productions, 2009), un lavoro molto meno ambizioso.

Failing Lights, il progetto solista di Mike Connelly, ha debuttato con il cofanetto di tre CD A Cruel Picture (2008), seguito da Failing Lights (Intransitive, 2010) e Past And Future Secret (2011).
L'immaginazione di Connelly non aveva limiti: Afternoon Summer Sex (Holidays, 2012) raccoglie musica noise elettronica, e Dawn Undefeated (Dekorder, 2012) è stato tagliato a 45 giri ma può essere suonato a qualsiasi velocità.

Black Vomit (Victo, 2011) è stata una collaborazione tra Wolf Eyes e il sassofonista jazz Anthony Braxton.

L'album solista di Nate Young, Stay Asleep (Regression V.2) (NNA, 2012) era un'elettronica di potenza vecchio stile dell'era della "musica industriale".

Il progetto parallelo di musica disco di Nate Young, la Moonpool & Dead Band, ha debuttato con l'EP Moon Pool & Dead Band (2011) e il singolo Human Fly (Not Not Fun, 2012).

Victoriaville Mai 2011 (Victo, 2011) documenta una performance dal vivo di Richard Pinhas (chitarra elettrica ed elettronica), Masami Akita (computer ed elettronica) e i Wolf Eyes.

Olson suonava elettronica, sassofono e clarinetto basso in un trio jazz chiamato Graveyards, con il batterista Ben Hall e il violoncellista Hans Buetow, che ha debuttato con Monument Centers (2005).

Nate Young e John Olson sono diventati più attivi come Stare Case: Colony Collapse (American Tapes, 2010), Stare Problem (2010), Public Vanity (2011), Lose Today (De Stijl, 2011), Bouquets For The Living (American Tapes, 2011), ecc.

Modern Jester (Hanson, 2012) di Aaron Dilloway, registrato tra il 2008 e il 2011, è stato un esperimento con loop di nastro, percussioni, sintetizzatore, spazzatura, voce e nastro.

I Wolf Eyes hanno sostituito il chitarrista Mike Connelly con James Baljo per No Answer - Lower Floors (De Stijl, 2013). E' rimasto ben poco del fervore demoniaco del passato. Il ciclo di rumore abrasivo che costituisce Warning Sign potrebbe essere stato eseguito da qualsiasi bambino con un computer portatile. Chattering Lead è il pezzo più vivace, ed è sostanzialmente un omaggio al goth-rock degli anni '80; carino ma poco rivoluzionario. Il pezzo forte è la suite ambient horror glitch di 12 minuti Confessions of the Informer, per sub-basso, campionamenti vocali ed eventi elettroacustici sporadici.

I Wolf Eyes hanno poi inondato il mercato con cassette lo-fi di performance dal vivo, oltre a I Am A Problem - Mind In Pieces (Third Man, 2017) e Undertow (Lower Floor Music, 2017), che contiene i 14 minuti di Thirteen.

I tredici brevi brani di Dreams in Splattered Lines (2023) abbracciano una vasta gamma di stili.