La compositrice di Los Angeles Kaitlyn Aurelia Smith (Pacific Northwest, 1987) ha debuttato con i mini-album Cows Will Eat the Weeds (2012) e Useful Trees (2012), ognuno contenente sette vignette in stile Brian Eno per chitarra, pianoforte e synth, che si snodano tra musica new age, minimalismo, musica ambient e fusion-jazz dolce. La gemma è Alder che sposa Enya e gamelan.

Tides (2014) contiene dieci movimenti di una composizione di un'ora per suoni naturali e delicate texture elettroacustiche in lenta mutazione. Né il looping di 15 minuti Tides I né il ronzio di nove minuti Tides VIII né il ronzio di sette minuti Tides V offrono un suono tale da giustificare la rispettiva durata. Tides X è ugualmente inetto, ma almeno la miscela di fisarmonica e campanelli su un drone di organo produce un germe di idea. Questa è musica amatoriale per persone che non hanno mai ascoltato 40 anni di musica elettronica.

Il nuovo mini-album di sette canzoni Euclid (Western Vinyl, 2015) contiene balli percussivi esotici e altrettanto imbarazzanti, di cui Careen e Stunts hanno il valore pop più alto (almeno non sono così goffi come il "brasiliano" Sundry). Labyrinth è una composizione in dodici parti difficile da apprezzare perché è difficile ascoltare una musica così infantile dall'inizio alla fine. IV è la migliore imitazione di Rainbow in Curved Air di Terry Riley. Almeno VIII prende in giro la musica barocca e rivela un senso dell'umorismo.

Ears (2016) contiene sette "canzoni" di media lunghezza e un colosso. L'atmosfera paludosa alla Jon Hassell di Wetlands mostra finalmente un po' di ispirazione, la prima volta da Alder; e When I Try I'm Full dimostra consapevolezza di ciò che Meredith Monk ha fatto per 40 anni con la propria voce femminile. Dopo così tanti tentativi, Smith crea finalmente un momento in qualche modo memorabile quando le percussioni jungle e il jazz in stile Gato Barbieri si scontrano in Rare Things Grow. Ma First Flight è una banale imitazione di Oneohtrix Point Never finché non entra la voce e poi diventa una banale ninna nanna in stile Enya. Gli undici minuti di Existence In The Unfurling sono tre stereotipi in uno: prima una decrepita melodia synth-pop, poi una nebulosa di elettronica ambient e infine uno svolazzante movimento minimalista alla Steve Reich.

Sunergy (RVNG, 2016) è stata una collaborazione con la pioniera Suzanne Ciani, di 40 anni più anziana di lei, che ha dato vita a tre lunghe suite: A New Day, Closed Circuit e Retrograde.

The Kid (Western Vinyl, 2017) contiene 13 pezzi, generalmente più lunghi rispetto alle uscite precedenti. La composizione non è così inetta come in passato, ma qua il problema è che Smith vuole cantare. An Intention è sicuramente una canzone, non solo un pezzo strumentale con qualche voce che fluttua. Le sfumature esotiche di To Follow & Lead sbocciano pienamente nella festosa Until I Remember, la sua prima canzone di successo. Ma la voce rovina il gioco percussivo di A Kid e i pattern minimalisti di I Will Make Room For You e, sebbene non facciano deragliare completamente la tempesta selvaggia di In The World, di certo la domano. La voce si mescola meglio con gli arrangiamenti in In The World But Not Of The World, se non altro perché il suono denso le seppellisce. La novelty strumentale Who I Am & Why I Am Where I Am sembra essere un residuo di un'epoca precedente. Il meccanismo a più strati di I Am Learning colpisce la pista da ballo ed è probabilmente un indizio sulla sua futura direzione.