「迷宮のしおり」、河森正治さんがスケールアップしたことに河森ファンほど気づけない状況にはまってますね。(映画.com向けレビュー)

ある意味で、「果てしなきスカーレット」を観た時より驚きました。

ある意味では、「スカーレット」への評価をあっさり「更新」する、私にとっての過去の劇場アニメNo.1です。

しかし、レビューの世界では、まさに「スカーレット」が被った悲劇が、まるで同じパターンで繰り返えされています。

ある水準を突き抜けた傑作は、逆にすぐには評価されず、歴史的不入り、打ち切りとなることがままあることは、「白鳥の湖」や「カルメン」初演時から繰り返えされている歴史です。

ですから、サブスク放映され出したら、真価に気づく人はじわじわ増えることを私は心配してませんが、いずれアニメの歴史に残ること確定の劇場アニメを、封切り時に大スクリーンで観た思い出作れない皆様、ご愁傷様と申し上げるしかありません(笑)

先日のコミケでは、「トラペジウム」がかなりの人気作扱いになってたことに気づいた参加者、おられるかと思いますけど、封切り時のレビュー欄の状況は……

今年齢50代のアニメファンのあなたは、「カリオストロの城」公開時に不入りと聞いて行かなかった人の側では？

まさにその歴史の渦中にいるのに。

レビューなんて気にせず、完全に自分の感性と判斷だけで、自分が観るアニメ作品評価し、新しい作品を観る幅、自己流で広げていくという冒険の旅が出来てきた人間だけが味わえる、食わず嫌いと正反対の、贅沢なグルメの世界があるのだよ。

他の人がつまらないという作品を、俺、何気に堪能できてる、と気づいた時の快感って、一度はまると病みつきになりますよ(笑)

まさか、河森さんがここまでやれるとは思ってなかったです！！

河森さん「化け」ました。

いわば、「河森正治 ver.2」にevolution(進化)したから、従来の河森ファンに、今回の映画の本質がまるで見えなくなるという喜悲劇が今生じているのです。

作画的には、「果てしなきスカーレット」や「劇場版チェンソーマンレゼ編」をみてしまうと、そこまでは凄みはない。

でも、脚本の緻密さには、もう呆れ返るしかなくて。

無意味なシーン、セリフゼロ。

巧妙に張られた伏線。

なぜしおりが2人に分裂するのかとか、しおりの親友の倉科希星が物語冒頭後、延々と不在で、終盤になってやっと再登場するのか？

そして、プロデューサー架神傑とアイコン小森が敵同士であるかに見えて、実は同一人物の「光」と「影」が分裂したような存在とみなすと、急に作品構造がすっきり見えてきます。

いうまでもなく、しおりとSIORI@REVOLUTIONは同一人物の「光」と「影」の分裂ですから、きれいな四角形構造が見えて来ますね。

しおり(暗いオリジナル)　　 ↔　　SIORI@REVOLUTION(白い影)

      　　　  ↕                                     　　　　　   ↕

アイコン小森(暗いオリジナル)　　↔　　プロデューサー架神(白い影)

という四角形構造ですね。

アイコン小森の消滅後、代わりにその椅子に座るのは、オリジナルしおりのボーイフレンド、山田健斗ということになります。

この基本構造さえ気づければ楽勝で理解できると思いますが。

この脚本の凄さ、凄すぎるからこそ、ついて行けない人、少なくないのかも？

でも、映画の文法を正統的に理解してきた、目の肥えた観客には、わかりそうなものだが？

SFとしてみて、最高級のクオリティだと思う。

「マクロス」シリーズまでのファン、河森さんの、あまりの「志の高さ」への跳躍に、ついて行けていないだけかと思います。

アニメ史上に残る脚本のクオリティだと、私は評価します！！

なぜ突如ロボットシーンになるのかも、十分な必然性があります。

河森さんが過去の自分全体を融合させ、どろどろに溶かした上で、新しいプラモの鋳型に自分を流し込んだ。

河森さんがスケールアップしたことに河森ファンほど気づけない状況にはまってますね。