黒パグの #ChatGPTCreativeClub 活動日記 ⑨ AIに「描き直しの痕跡」を描かせる ──《Pentimento, Genkai》設計記録（前編）

2026年6月24日 08:10

最終更新　2026年6月24日　

こんにちは、黒パグです🐾

相変わらずGPT-Image2を使い、今までできなかった疑問を一つずつ解消していく（キャシーに無理やり投げられたお題とか。前回の記事参照）生成画像沼にどっぷり浸かった記事になります。

黒パグはインフラエンジニア→MLエンジニア→LLMエンジニアと渡り歩いた経験は豊富ですが、実のところ生成画像に目覚めてから半年もたっていません。学生時代、美術の成績は5段階で3。これといって可もなく不可もなく、というものでした。

黒パグの趣味の一つとして美術館に行くというものがあります。有名な絵画や創作物をはじめ、地方の郷土資料館巡りも楽しんでいます。

そんな中、Xやpixivなどを巡回して自分に参考になるようなネタを探していた時、ふと疑問に思ったことがあります。

その疑問を、プロンプトの3段階検証で潰しに行った記録です。

エッシャーは一旦置いておく

前回⑧で「エッシャー風」と「エッシャー」は違う、という話を書いた。
見た目だけ真似ても、エッシャーがやっていた「構造そのもの」には届かない。あれを書いた直後、別の場所で同じ問題に当たった。
油絵である。
エッシャーには戻る。でも先に、こっちの話を片付けたい。なぜなら——ここから先の生成物は、ほぼ100%で絵画になったからだ。ガチャ運じゃなく、設計で出せるようになった。その分水嶺の話をしておきたい。

パープルちゃんに聞く、ペンティメントって何？

ペンティメント（pentimento）。イタリア語で「悔い改め」という意味らしい。
絵画の世界では、画家が描き直した痕跡を指す。最初に描いた人物を消して別の位置に描き直す。下層の絵具が経年で薄く透けてきて、X線で撮ると元の構図が見えたりする。ティツィアーノやレンブラントの絵には大量にある。

つまり「描き消しの記録」だ。
絵画は完成品に見えて、実は何度も塗り直された層の堆積物である、ということを物理的に示す痕跡。
ここで悪い癖が出る。
「これ、AIで描けるんじゃね？」
そう思ってしまった。
AIに「過去の層」は存在しない

ここに本質的な問題がある。
AI画像生成（拡散モデル：ノイズから画像を生成する仕組みと記載）は、毎回ゼロから画像を作る。「過去に描いた線」「消した跡」「重ねた層」というものを持たない。一発勝負で出力される。
つまり、ペンティメントを物理的に持つことができない。
できるのは、ペンティメントがあるように見える画像を出すことだけ。
エッシャー前編で言った「『風』と『そのもの』の違い」が、ここでも待っていた。

第1段階：霧に逃げた

最初のプロンプトで出したのがこれ。
冬の玄界灘、人物が左端、地平線が下1/3、物質性を強調の指示は入れていた。でも出てきたのは「霧と余白で雰囲気が出ている絵」だった。
綺麗ではある。Pinterestには合いそう。
ただ、物質が無い。
砂も、漂着物も、塩の結晶も、絵具の厚みも、ぜんぶ霧の中に逃げている。AIは「物質性を表現してください」と言われると、しばしばこの逃げ方をする。具体物を描かずに、空気感で誤魔化す。
これは構造的にエッシャー風の失敗と同じだ。「物質性っぽい」を出して、「物質そのもの」を出していない。

第2段階：綺麗すぎる

そこで物質名を具体的に名指しした。
牡蠣殻、海藻ライン、流木、漁網、ペットボトル、鉄分を含む暗色砂。波の反射、塩の残留物。コールドワックス（蝋を混ぜた油彩媒材と記載）、大理石粉、パレットナイフ5mm厚。
物質は出てきた。
でも今度は、画面が綺麗すぎる。
波の反射が整いすぎ、空が均質で美しく、構図が安定している。Saatchi Art（オンライン絵画販売サイト：装飾的な絵画が多いと記載）の上位帯にいる絵、という感じになった。
これも罠で、「写実油彩風の整った絵」というモードに引き込まれてしまっている。現代絵画ではなく、ホテルのロビーに掛かっていそうな絵。

第3段階：ペンティメントを前景化する

ここで方針を変えた。
物質を増やすのをやめて、「描き直しの痕跡」をプロンプトに明示的に書くことにした。

以前の地平線が現在の線の上に薄く幽霊のように残っている
画面中央付近に、塗り消された第二の人物がかすかに見える
削り取られた箇所から下層の木炭線が露出している
周囲にはリネン地（生キャンバスと記載）の余白が2cm残っている
つまり、「完成した絵」ではなく「何度も描き直された絵」をプロンプトで指定した。
そして出てきたのがこれだ。

地平線が二重に走っている。空に塗り重ねの痕跡が残っている。左端の人物が小さく、ほとんど見落とされそうな位置にいて、周辺には消えかけた別の輪郭がある。砂浜には漂着物が雑然と散らばっていて、AIが綺麗に並べたがるリズムを破っている。
何より、画面全体が「物」として立ち上がってきた。窓の向こうの風景ではなく、絵具の層が堆積した板として、こちらに存在している。

臨界点

これが転換点だった。
「ペンティメント」という概念をプロンプトに入れた瞬間、AIは「綺麗な絵」を出すモードから「作業の痕跡が残った絵」を出すモードに切り替わった。

逆説的だが、AIに「描き直しは持てない」と諦めるのではなく、「描き直しがあったかのように出力しろ」と指示すると、画面の質が変わる。物理的な層は無くても、層があるように見える絵は出せる。
これ以降の生成は、ほぼ全部「絵画」になった。
エッシャーの「構造そのもの」問題と並べて言うなら、こちらは「痕跡そのもの」問題だった。表面の風合いを真似るのではなく、過去に作業が行われたという事実をプロンプトに書く。これがAI生成における「物質性」のスイッチだった、らしい。

次回

次回⑩は《After the Sign Was Taken Down》。
人物のいない、コンクリート防波堤の絵だ。
人物が消えると、ペンティメントの問題は別の形で立ち上がる。「描き消された人物」がいなくなった画面で、何が「描き消し」を担うのか。看板の跡、サビ、ヒビ、漂着物の堆積——物そのものが時間の層になる。
ここでもう一段、変なことが起きた。それを書く。