🎵「移動ド･クロマティックソルフェージュ」で 'あの名曲' を歌いたい（２）

「移動ド･クロマティックソルフェージュ」の記事はこちらからどうぞ👇

🎵🎵独学ピアノ人のみなさん、こんにちは！🎵🎵

今回も、大人の独学ピアノの参考になるかもしれないし参考にならないかもしれないような、ピアノ教育界の圏外に広範に存在する幽玄微妙なコンテンツを、独学ピアノ人の皆様に向けて、同じ独学ピアノ人の私から僭越ながらお届けできれば幸いです。


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⚡以下の内容は、ピアノ教育界の圏外に存在する内容です。　ピアノを習っている人にとっては、貴方が受けているピアノレッスンでは教わらない内容が多分に含まれており、下手に知ってしまうとピアノの先生からの心象が悪くなる可能性が大いに有りますので、以下をお読みになる場合は、分別有る大人の自己責任でどうぞ。⚡
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　🎵🎵以下は、独学ピアノ人さんのための内容です🎵🎵

①相対音感だけの人
②子どもの頃に誇った絶対音感が加齢でズレてしまった人
③相対音感を獲得したい人
④相対音感・絶対音感の両方を持っている人　

の皆さんも、あの名曲を絶唱したくありませんか？

=====今までアップした、あの名曲===========

🎵「移動ド･クロマティックソルフェージュ」で歌う名曲シリーズ🎵

（１）「マジンガーZ」オープニングテーマ （作曲 渡辺宙明)

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今回は、この曲です👇

🎵「移動ド･クロマティックソルフェージュ」で歌う名曲シリーズ🎵

（１）「戦え! 仮面ライダーV3」オープニングテーマ （作曲 菊池俊輔)
 👇曲のキー：Ｃｍ（⇦絶対音感オンリーの人もとっつきやすい）

👆メロディーを「移動ド･クロマティックソルフェージュ」で歌うと…
👆ってねぇ、あなた第１話の全編を見ちゃってるでしょ！「オープニングの映像で使われる爆薬の量がハンパない！」とか「当時のスタントマンさんの安全が全然守られていなかったんだなー！」って昭和の特撮産業を遠く懐かしんだり、「藤岡弘、が若い！」とか「おやっさんはやっぱり小林昭二(=旧マンの科特隊隊長)じゃないと！」とか、救急車の品川ナンバーに目が行ってしまったり、って私だよ！
👆ひとしきり昭和懐古のムードに浸ったあとは、「移動ド･クロマティックソルフェージュ」でデストロンをやっつけちゃってください👇

【合唱】ソーーー ドーテー、　メファーレ ソーーー、
　　　　ｘファファファ メメファファ、　ソーファソ ーーーー、
　　　　ドーぅれー メーファー、　ソードソ ーーーー
　　　　ファファファメ ぅれーぅれー、ドーーー ーーーー、
　　　　ぅれぅれぅれぅれ ーぅれメぅれ、ド～ぅれメファ ソソソー
【宮内 洋】レーーソ ファーーー、テーーレ ソーーー、
　　　　ファーメー ぅれーファー、ソーーー ーーーー、
　　　　ファーレレ ソソメメ、ファメぅれド ぅれーーー、
　　　　ドドメメ ファレソー、ファメぅれソドーーー
【合唱】ぅれーーぅれ ぅれーーー、ドドーメ ソーーー、
　　　　ファーーs メーファー、ソーーー ーーーー、
　　　　ファファーレ ドーーー、テテーレ ソーーー、
　　　　ファファーメ ぅれー[下のテ]ー、ドー[下のテ]ド ーーーー。

👆メロディーを「scale degree(ｽｹｰﾙ･ﾃﾞｨｸﾞﾘｰ)」で表すと👇

【合唱】5 - - - 8 - b7 -,  b3 4 - b6 5 - - -, x 4 4 4 b3 b3 4 4, 5 - 4 5 - - - -,
1 - 2 - b3 - 4 -, 5 - 8 5 - - - -, 4 4 4 b3 2 - 2 -, 1 - - - - - - -,
2 2 2 2 - 2 b3 2, 1 2 b3 4  5 5 5 -,

【宮内洋】b6 - - 5 4 - - -, b7 - - b6 5 - - -, 4 - b3 - 2 - 4 -, 5 - - - - - - -,
4 - b6 b6 5 5 b3 b3, 4 b3 2 1 2 - - -,  1 1 b3 b3 4 b6 5 - - -, 4 b3 2 5 1 - - -,

【合唱】2 - - 2 2 - - -,  1 1 - b3 5 - - -,  4 - - 4 b3 - b4 -, 5 - - - - - - -,
4 4 - b6 8 - - -, b7 b7 - b6 5 - - -, 4 4 - b3 2 - [b7] -, 1 - [b7] 1 - - - -。
   

＝＝＝＝移動ドクロマティックソルフェージュの呼び方＝＝＝＝
上がる(#)↗
1  - #1 - 2 - #2 - 3  - #3   - 4 - #4 -  5 - #5 - 6 - #6 - 7 - #7
do - di - re - ri - mi  - ma - fa - fi  - so - si  - la - li  - ti - to
ド - ディ - ぅれ - ぅり - ミ - マ - ファ - フィ - ソ - スィ - ラ - リ - ティ - ト - ド、

下がる(♭)↘ 
 1  - b1 - 7 - 7b - 6  - b6 - 5 - b5 -  4 - b4 -  3   - b3 -  2 - b2
do - de - ti - te  - la - le - so - se  - fa - fe - mi - me - re - ra
ド - デ - ティ - テ - ラ - レ - ソ - セ - ファ - フェ - ミ  -メ - ぅれ  - ぅら - ド

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2010年代にネットを調べていたら、
現代音楽の演奏家のための「クロマティックソルフェージュ」なるものが有ることを知りまして、無料動画で音の呼び方も分かって、Modus Novusも買いました👇

👆の動画は、現代音楽の演奏家のためのクロマティックソルフェージュの本「Modus Novus」の中の１つです。

👇クロマティックソルフェージュのフルの呼び方は、
==========================　
 1  - #1 - 2 - #2 - 3  - #3   - 4 - #4 -  5 - #5 - 6 - #6 - 7 - #7
do - di - re - ri - mi  - ma - fa - fi  - so - si  - la - li  - ti - to
 
 1  - b1 - 7 - 7b - 6  - b6 - 5 - b5 -  4 - b4 -  3   - b3 -  2 - b2
do - de - ti - te  - la - le - so - se  - fa - fe - mi - me - re - ra
 
 ↑ ローマ字読みすればいいと思います。
　どこで写したのか、もう忘れました。
　間違ってたらご愛敬！（タダの情報だからね！）
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　　関連記事👇

👆私は、クロマティックスケールの呼び方を、
上がる(#)↗ド ディ ぅれ ぅり ミ ファ フィ ソ スィ ラ リ ティ ド、
下がる(♭)↘ド ティ テ ラ レ ソ セ ファ ミ メ ぅれ ぅら ド
と、自分で工夫して覚えました。

私が工夫した呼び方は👇
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
上がる(#)↗
1  - #1 - 2 - #2 - 3  - #3   - 4 - #4 -  5 - #5 - 6 - #6 - 7 - #7
do - di - re - ri - mi  - ma - fa - fi  - so - si  - la - li  - ti - to
ド - ディ - ぅれ - ぅり - ミ - マ - ファ - フィ - ソ - スィ - ラ - リ - ティ - ト - ド、

下がる(♭)↘ 
 1  - b1 - 7 - 7b - 6  - b6 - 5 - b5 -  4 - b4 -  3   - b3 -  2 - b2
do - de - ti - te  - la - le - so - se  - fa - fe - mi - me - re - ra
ド - デ - ティ - テ - ラ - レ - ソ - セ - ファ - フェ - ミ  -メ - ぅれ  - ぅら - ド

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
👆私は、この呼び方のなかから、自分が使いやすそうなものだけを、移動ドでスケールやモードを覚えるために使い始めました。

👆「移動ド」で使ったのは、私の場合50歳を境に、子どもの頃のピアノレッスンで獲得(笑)した「ダイアトニックベースの絶対音感」つまり「めっちゃくちゃザックリした絶対音感」が、半音～全音ズレ始めたのを自覚したからです。

👆お粗末な絶対音感がズレはじめたことで、私の頭の中は混乱しました。

👆ところが、何度も書いておりますが、Rick Beato氏の動画のなかで「絶対音感を持っていても50歳を境にズレはじめて60歳頃には完全に失われるという説がある。また、ストラヴィンスキーやコルトレーンは相対音感オンリーの人だった」という情報を知って、あっさり速攻で相対音感獲得に舵を切ったのでした。

👆つまり、私が「クロマティックソルフェージュ」を相対音感による「移動ド」で行おうとした理由のひとつは、
　絶対音感は老化とともに失われて、使い物にならなくなる
という説を知り、実際にわたしがその説に当てはまっていたからです。

👆もうひとつ、
　私が「ドレミファソラシ」の「ダイアトニック(7音の)ソルフェージュ」ではなくて、12音の「クロマティックソルフェージュ」にこだわったのは、
　私が、子どもの頃からジャズフュージョンや現代音楽に憧れていたからです。

👆私は子ども時代に10年間ピアノを習わせてもらったにもかかわらず、
　当時テレビから流れてくるポップスや坂本龍一(YMO)やカシオペア(フュージョン)のコードが、一向に聞き取れなかったのです。

👆私は、この理由は、伝統的なピアノレッスンが「バロック音楽⇨古典派⇨ロマン派⇨印象派」の順に教えられることの弊害ではなかろうか？と、中学校のころに、うすうす感づいていました。

👆子どもがピアノを習う場合、バイエルを経て、一連のツェルニー本をやらされましたが、この、一連のツェルニー本は、いわゆる「三度堆積の三和音（ドミソ　ドファラ　ドミソ　シレソ　ドミソ」という、最も単純な和声に支配され、そのうえに、モーツァルトをやらされると、完全に「ドレミファソラシ」のダイアトニック音階が、幼い子どもの脳に焼き付いてしまう。

👆ところが　歌謡曲やポップスの編曲の土台になっているジャズ･フュージョンは、12音のクロマティックスケールが基本です。

👆一方、ピアノのお稽古では、ほとんどの子どもは、クロマティックスケールが多用されるロマン派や、更に多様なスケールが使われる印象派以降の音楽をやらせてもらう前に、ピアノ教室を辞めてしまう。

👆だから、「子どもの頃にクラシックピアノを習っていました（自慢！）」なクラシックピアノ人や、クラシックピアノ教師自身が、クロマティックスケールからの多彩なオルタードテンション音を駆使するジャズフュージョンに、絶望的に苦戦するのです。

👆さらに、自分たちは「カッコよくアレンジしている」と得意げに弾いている「ポップス」が、ツェルニー調・モーツァルト調になってしまう。

👆私は、これを、クラシックピアノ教育による後天的な音楽的発達障害と思っています。

👆さらに、2010年代の後半から、はてなブログに私が「ジャズでは12キーでのスケール練習が基本」と書くと、「うちでは12キーのスケール練習をさせています」と謳うピアノ教室が湧いて出たこともありますが、おそらく、先生の音楽脳も生徒さんの音楽脳も、ジャズ音楽脳にぜんぜんならなかったと思います。
👆というのは、クラシックピアノにおける「スケール練習」とは、鍵盤をスムーズに高速で弾くための練習らしいからです。だから「指くぐり」なんかが強調されたりするのです。

👆作曲やジャズは、全く違います。　鍵盤を滑らかに弾くとか、指くぐりなんて、どうでもいいんです。　そんな技巧的なことは、鍵盤の全ての音と、それらの多用な組み合わせの音楽的な意味を脳がしっかり把握してからのことだと思います。

👆そのような、真の意味での音楽脳を、音楽語のボキャブラリーを構築しているから、作曲家は作曲することができ、ジャズミュージシャンはジャズ文法で即興演奏を延々と続けることができるのです。

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今回の記事は以上です。
「移動ドクロマティックソルフェージュ」で楽しく歌える歌を、今後もアップしていきたいと思いますよ！
ではまたね！

～ピアノ方丈記～