【限りなく透明に近いブルー】 芥川賞読んでいく：18冊目【1976年受賞作】

芥川賞の受賞作を片っ端から読んでいくということをしています。
今回は 第75回 芥川賞受賞作 限りなく透明に近いブルー について書いていきます。

　東京の福生を舞台とした小説。現在はごく普通の平和な町ですが、当時の福生は違ったのでしょうか。国立や立川よりも向こう側にある町で、私も何度か訪れたことがありますが独特の雰囲気がある気がします。米軍基地には行ってませんが、どこか非日本的な昭和のスナックやパブが並んだ道があったり、歩いていて外国人を見かけることも少なくないです。
　
　そんな町に外国人が住むハウスがあり、昭和の頃にはドラッグが普通に使われるような治外法権であったらしいです。小説はそんな町に住む日本人の男リュウを主軸として治外法権を描いています。

あれは町なんかじゃないぞ

　小説の最後をいきなり引用します。薬物に溺れたリュウはこんなことを話します。

　リュウはひたすらどこかに帰りたがっています。ただ帰る場所が「どこかわからない」。

　リュウは「黒い巨大な鳥」が見えると言います。隣にいたリリーは部屋を歩き窓を開けてそんなものいないわよと言いますが、リュウは彼女の言葉が耳に入らないかのように話を続けます。

　黒い鳥はあまりに巨大で「その全体を見ることはできない」と言います。「嘴にあいた穴が洞窟のように窓の向こう側で見えるだけ」というのは私は分かりませんでした。

「僕に殺された蛾は僕の全体に気付くことなく死んでいった」とも言っています。蛾にとって人間は巨大で、その全貌を捉えることはできないはずだと。
「今僕はあの蛾と全く同じようにして、黒い鳥から押し潰されようとしている」

「蛾は俺に気が付かなかった」
「俺は気が付いたよ」俺を押し潰そうとしているその巨大な何かに

「あれは町なんかじゃないぞ」ということは人々はその巨大な何かを町だと思っているということでもある。それどころか人々は押し潰そうとしている「黒い夜そのもののような巨大な」何かがあることさえ気が付かずに生活している。
「その全体を見ることはできない」からだ。

草の匂いが全身を包み、からだを犯していた熱がゆっくりと地面に逃げるのを感じた

リュウは割ったガラスで自らを突き刺し町を走る。

なぜ自傷が生きる実感をつくるのだろう？
この前まとめた『蛇にピアス』でも同じ問題を孕んでいた。感覚自体は共感できるものかもしれないが、なぜ痛みが生きていると感じさせるのか、説明するのは大変じゃないだろうか。「生きている実感」ってなんだろう。

走り抜けて草むらに転がり込んだリュウの身体を「草に乗っていた露が」優しく冷ましていく。部屋で言っていた帰りたかった場所と関係があるのだろうか。

巨大な黒い鳥から逃げるには「小石と同じになったこの蛾のようにからだを硬く乾燥させてしま」うしかないとはどういうことだろう。蛾は押し潰されて死んだのだから、これは死を意味するのだろうか。

記事を書いてきて思ったこと

これまで自由に記事を書いてきたのですが、今回意識したことがあります。
それは記事の一回目では問題提議を主軸に書いていこうということです。

これまでの記事では問題を定義した後、すぐに考えを長ったらしく書いていったのですが、それを記事として分けた方がすっきりすると思ったのです。

メリットとしては見返しやすくなることで、デメリットはその場で出てくるリアルタイムな自分の考えが残らないかもしれない（忘れるから）ことです。

今回も書きたいことはまだまだありました。巨大な黒い鳥は社会です。1970年代は戦後の日本が急速に経済成長していった年代であり、それに伴い無視され、踏みにじられ、そして失われていったものが多くあります。はっぴいえんどや安部公房と養老孟司の対談動画なども引用しながらのちに書いていこうと思っています。

これから数回はこの辺り、問題定義で抑えるのか、それとも考察を述べるのか考えながら書いていこうと思います。