『書かれた顔』ダニエル・シュミット～坂東玉三郎が求める美とは？～

写真引用(C)1995 T&C FILM AG / EURO SPACE

耽美的な映像で知られ､オペラ演出なども手がけるスイスの映画監督ダニエル・シュミットが日本で撮影を敢行。歌舞伎役者・坂東玉三郎の女形としての美に迫った作品。ドキュメンタリーとフィクションが組み合わされたものになっている。

冒頭、坂東玉三郎が幟が立ち並ぶ八千代座の前を歩き、小屋の中に入っていく。舞台上では「大蛇」を演じている玉三郎が映し出される。舞台上の玉三郎と私服姿の玉三郎が舞台袖や舞台下を歩く映像が重ねられる。まるでもう一人の玉三郎が自分の舞台を観ているかのように。意図的な映像の編集だ。そして「大蛇」の舞台が終わり、楽屋で白塗りの化粧を落としていく玉三郎。演じるとは自分を客観化することであり、もう一人の自分の目を持つことである。さらに男が女性を演じるということは、どういうことなのか。

インタビューで玉三郎は、「子供の頃から女をやって来たけど、あるときはっと気づいたの。女の目で世の中を見たことがない。自分の目はいつも男だった。男の目で女を演じてきた。ある種の客観性を持って、自分の人間的な魂に乗っけて、女のエッセンスを加えることが女形なんじゃないかと思った」と語っている。カメラは、化粧を落とす玉三郎の顔と女形を入念に作り上げていく顔を丹念に撮影している。そこには素顔としての玉三郎と女形として作られていく玉三郎の両方の顔があり、複雑に重なった玉三郎の「顔」を捉えようとしているのが分かる。

私は伝説の舞踏家・大野一雄の踊りが映像で観られたことが何よりも嬉しい。私はリアルで大野一雄の舞踏を残念ながら観ることが出来なかった。この映画における大野一雄のレインボーブリッジを背景とした黄昏時の美しい青い色調の中で水辺で踊る映像の美しさは比類がない。玉三郎とはジャンルは違えど、男女を超えた「美」という意味で､映像はつながっているのだと思う。

後半は、芸者に扮した玉三郎を2人の男が奪い合うフィクションパート「黄昏芸者情話（Twiright Geisha Story」）」を通して、玉三郎の濃厚な美の世界を映し出す。屋形船で二人の男の間を揺れるようにして相手をする玉三郎の妖艶な仕草と色気、そして夜の水辺をゆっくりと移動しながら、布で風を演出する美しさ。さらに老婆に扮した大野一雄の妖しい舞踏まで加わり､なんとも贅沢な映像になっている。

さらに俳優・杉村春子のインタビューと、杉村春子が元芸者を演じた成瀬巳喜男の『晩菊』の映像が挿入される。昔に思いを寄せた男の上原謙が訪ねてくるときの杉村春子のはしゃぎ方は、女の喜びを見事に表現している名場面だ。顔を氷で冷やし化粧支度をする杉村春子の女心こそ、女優が演じる「女」そのものだ。

美を追究した日本のレジェンドたちが映像に記録されたことが何よりも貴重だ。それがなぜかスイス人の映画監督によって、映像に収められたことは奇跡的なことのようにも思えるが、その美を追求する姿は世界共通のものでもあるのだろう。


1990年製作／94分／日本・スイス合作
原題または英題：The Written Face
配給：ユーロスペース

監督：ダニエル・シュミット
製作：堀越謙三、マルセル・ホーン
脚本：ダニエル・シュミット
撮影：レナート・ベルタ
編集：ダニエラ・ロデレール
フィクションパート助監督：青山真治
キャスト：坂東玉三郎、武原はん、杉村春子、大野一雄、蔦清小松朝じ、坂東弥十郎、宍戸開、永澤俊矢