AIベオウルフ｜更新履歴 第３章
第3章｜構造だけを借りると、何が残るのか
――『アウトランダー』（2008）
『アウトランダー』は、
一見すると『ベオウルフ』とは無関係に見える映画だ。
舞台はヴァイキング時代。
だが怪物は神話的存在ではなく、
宇宙から来た生命体である。
主人公もまた、
未来から流れ着いた戦士だ。
設定はSF、
衣装と風景は歴史劇、
ジャンルとしては雑多である。
それでもこの映画は、
『ベオウルフ』の骨格を
驚くほど忠実に踏襲している。
ベオウルフの「型」だけを残す
『アウトランダー』が保持しているのは、
物語の意味や象徴ではない。
残っているのは、
ほぼ構造だけだ。
閉じた共同体
正体不明の怪物
内部では解決できない恐怖
外部から来る戦士
戦いによる一時的な安定
この配置は、
ほぼそのまま『ベオウルフ』である。
怪物は「説明不能」であり、
共同体は恐怖に覆われ、
英雄は外からやって来る。
物語は、
その最短距離をなぞる。
成功点｜英雄が「個人」でなくなる
この映画の興味深い点は、
英雄がすでに
半ば道具化されていることだ。
主人公は、
自分が属していた文明から切り離され、
過去の世界に放り込まれる。
彼の知識や武器は、
そのまま役割になる。
ここでは、
英雄の血統や名声は意味を持たない。
あるのは、
「今、この怪物を倒せるかどうか」だけだ。
英雄は、
人格ではなく
機能として働く。
この点で『アウトランダー』は、
ゼメキス版『ベオウルフ』よりも
原作に近づいている。
失敗点｜物語が終わってしまう
だが同時に、
この映画は
原作が決してしなかったことをする。
物語を、
きれいに終わらせてしまう。
怪物は倒され、
主人公は受け入れられ、
共同体は未来へ進む。
老年は描かれない。
役割が尽きたあとの
空白も描かれない。
英雄は
「使い切られる前に」
物語から退場する。
これは映画としては
非常に自然だ。
だが原作『ベオウルフ』は、
この地点で終わることを
意図的に拒んでいる。
原作がしつこく後半を書いた理由
『ベオウルフ』の異様さは、
怪物を倒したあとも
物語を続けた点にある。
それは冗長ではない。
制度の問題を扱うために
必要な後半だった。
英雄が老い、
それでも呼び出され、
役割を終えられない。
この過程がなければ、
英雄という存在は
「便利な解決装置」で終わってしまう。
『アウトランダー』は、
構造を正確に再現した。
だがその分、
原作があえて引き延ばした
“不都合な部分”を切り落とした。
その切断によって、
原作のしつこさが
逆に浮かび上がる。
「構造翻案」が示すもの
構造だけを借りても、
『ベオウルフ』は成立する。
それは、この物語が
神話的象徴ではなく、
配置の力でできている証拠だ。
だが同時に、
構造だけでは
原作の核心に届かない。
核心は、
英雄が不要になったあとも
物語が終わらないところにある。
次の章では、
逆の方向から
この問題に近づく。
怪物を救おうとした映画は、
何を失い、
何を見落としたのか。
次章：第4章｜怪物を救うと、英雄が免罪される を読む
＜『ベオウルフ』(2005)＞
