今日のジャズ: 5月22-24日、1967年@ニュージャージーRVG

May 22-24, 1967 “Wave”
by Antonio Carlos Jobim, Urbie Green, Jimmy Cleveland, Jerome Richardson, Ron Carter & etc at Rudy Van Gelder Studio Englewood Cliffs for A&M (Wave)

今日の東京のような清々しい春の日に手にしたくなるボサノバアルバムです。そのボサノバ創始者の一人、アントニオカルロスジョビンによるオリジナルでジャズスタンダード化した名曲の米国ミュージシャンを交えた作品を紹介します。

5月16日に紹介したボサノバ作品と録音場所は同じですが、こちらはオーケストラ編成となっています。ルディバンゲルダースタジオはジャズ録音のメッカですが、1959年夏にニュージャージー州のハッケンサックにある自宅スタジオから車で二十分程の距離にある同州のイングルウッドに新設したスタジオに移設されています。

その移設には物理的な制約だった狭い空間の問題を解消する意図があったとの話です。その結果、この楽曲のようにオーケストラ録音ができるようになり、このような作品も手掛けるようになったという背景があります。

ジャズの大物プロデューサー、クリードテイラーが属する大手レーベルのA&Mから立ち上げたCTI Recordsからの一作です。純ジャズではなく、より大衆的な音楽を志向してクロスオーバー的なフュージョン等を交え、その敏腕もあって躍進していきます。

その意図に沿って、オーケストラを従えたジョビンの軽快なピアノの旋律が耳心地の良い、ラウンジミュージックのような音作りと編成で進行していきます。本曲は僅か三分弱の長さであっという間ですが、親しみやすい爽快感のあるメロディーが、しっかりと記憶に残るのは、流石、ボサノバの開祖だからこそ成せる業です。

ボサノバにはトロンボーンのふくよかで性急ではないスムーズな音色が合いますね。5月16日の紹介作品でも起用されている事から間違い無く相性が良さそうです。この奏者アービーグリーンは、1956年公開映画「ベニイグッドマン物語」にも登場している実力者でもあります。

そして終始アクセントとなっているギターは、ジョビン本人によるもの。ピアノと兼ねているので、多重録音されていて、この頃になると複数のテープを重ねて音楽を作り出す手法が駆使されるようになり、このような仕掛けが施されていると思われます。

ベースはあのマイルス黄金のクインテット第二世代のロンカーターです。この曲には冒頭のベースから軽快感や個性的なファジー感も含めて絶妙にマッチしています。

音楽もさることながら、カラフルな色使いをする写真が主体のスタイリッシュなアルバムジャケットも大変個性的で、既存のジャズレーベルとは異なる路線を象徴しています。

本アルバムは、大草原の地平線を背景にキリンがポツリと一頭、という構図の写真で、CTI御用達のピートターナーというカラー写真芸術の大家が、元々は石油会社のエッソ向けにアフリカで1964年に撮影したものです。LPジャケットに奇抜で印象的な写真を使用することでレコード店でのアルバムの存在感と売上に大きく寄与したことは間違いなさそうです。因みに、ジャケットには赤地と緑地のバージョンが存在しています（タイトル写真と動画画面をご覧ください）。オリジナル写真の淡白な背景に赤色を施して初版がリリース、緑は増販時のまさかの印刷ミスがもたらしたものですが、それを気に入ったターナーが許諾した事によって生きながらえているとのことです（以下のターナー本人インタビュー記事参照）。

そのキリンはボサノバ発祥の地、ブラジルには生息していないので、なぜ採用されたのか、大いなる謎が残ります。アルバムタイトル名も”Wave”なので海のはずなのに、敢えて草原を選んで仕掛けたということでしょうか。

先のターナーのインタビューを読んで謎が解けました。テイラーは、CTIレーベル立ち上げ初期に、従来主流だったアーティストの胸から上の写真のジャケットとはまるで異なるスタイルの、リビングに飾れるようなアルバムカバーを模索している中でターナーに話を持ちかけたそうです。テイラーは音楽には触れずにジョビンの名前と題名だけ”Wave”と告げて、更に一言、「日本画の波だけは持ってくるな」と指示したそうです。

この指令を受けてターナーは自らの作品を幾つかピックアップした中で、本作がテイラーの目に留まり、即採用が決定したとあります。つまり、プロデューサーの直感と独断で決まった、ということのようです。もしかすると、先のテイラーの「（ありきたりの）日本の波の絵を持ってくるな」という言葉がターナーの脳裏に焼き付いて、まるで異なるアフリカで撮った写真がピックアップされた、という憶測が出来そうです。その点では、このアルバムジャケット誕生の消去法的な観点において、我が日本が少し貢献したのかもしれませんね。

さて、主要ジャズレーベルにアルバムジャケットの名物デザイナーがいるように、CTIにはピートターナーという存在がいました。以下CTIのアルバムジャケットのほぼ大半がターナー作品です。大胆な構成とコントラストの効いた鮮明な色使いに特徴があります。

さて、ジョビンがピアノで、ジルベルトとゲッツと組んだ歴史的名演のボサノバを更に聴きたい方は、こちらもどうぞ。

ジョビンとシナトラの共演作は、こちらからどうぞ。本作と同じアレンジャーが手掛けています。

本作と同じターナーとバンゲルダーが加わったCTI作品にご興味がある方は、こちらもどうぞ。

最後に、骨太のロンカーターのベースを聴きたい方は、こちらをどうぞ。本作と同じバンゲルダースタジオ録音ですが、同じベースとは想像し難いほど音質が違います。

奇抜な発想に溢れる一日をお過ごしください。