In breve:
I Boo Radleys, formati a Liverpool nel 1988 da Simon Rowbottom (voce) e Martin Carr (chitarra), sono stati protagonisti (almeno sulle riviste musicali) del periodo compreso tra il dream-pop dei Cocteau Twins e il brit-pop degli Oasis, esprimendone contraddizioni e incertezze.

Wake Up! (Creation, 1995) è la quintessenza del Brit-pop schietto e lineare: melodie e arrangiamenti impeccabili, ma musica assolutamente vuota. I Boo Radley rivisitano le canzoncine di Beach Boys e The Mamas And The Papas attraverso il maquillage barocco degli Squeeze. Le armonie vocali leggere, morbide ed eteree sono il marchio di fabbrica della band, così come le gioviali fanfare di corno. Wake Up Boo! aggiunge un ritmo ska rimbalzante, It's Lulu una progressione power-pop, Reaching Out From Here un tenero feeling da Hollies. Le loro melodie smidollate e sciroppose, non adeguatamente supportate dalla meditazione (spesso limitate a un tempo marziale) falliscono. I brani lenti e romantici sono terribilmente noiosi e il brano finale, Wilder, è un Billy Joel di terza categoria. La ninna nanna alla Kinks di Charles Bukowski Is Dead rivitalizza l'album ma è troppo poco e troppo tardi. Questo album diventerà tuttavia il loro best-seller.

C'Mon Kids (Creation, 1996) è un altro omaggio alla triade Kinks, Who e Hollies, ma questa volta si sposa nuovamente con arrangiamenti degni di Giant Steps, che rasentano lo sfarzo in stile Queen. Con poche eccezioni (C'Mon Kids, What's On The Box) il risultato è ancora più vuoto dell'album precedente: tutta forma e niente sostanza.
Carr ha semplicemente aggiornato il suono della band alle moderne tecniche di produzione.

Kingsize (Creation, 1998) è il vero seguito di Giant Steps: Old Newsstand At Hamilton Square, Blue Room In Archway e così via sono concerti pop in miniatura che impiegano innumerevoli trucchi di produzione per suonare come non suonano. Carr è un mago in grado di ipnotizzare e confondere totalmente il suo pubblico.

Dopo lo scioglimento della band, il cantante “Sice” adottò un nuovo soprannome, “Eggman”, e registrò First Fruits (Creation, 1997).
Carr era il Beethoven dei Boo Radleys e si vede: la musica di Eggman non è orecchiabile, non è maestosa e non è originale.

I Beatles hanno realizzato un Rubber Soul e i Beach Boys hanno realizzato un Pet Sounds: i Boo Radley ne hanno realizzati tre o quattro. Sono buoni solo quanto si può ottenere con il pop pesantemente elaborato, ma hanno assemblato un corpus di lavoro impressionante.

Martin Carr ha lanciato una carriera da solista sotto il soprannome di Brave Captain con i mediocri mini-album The Fingertip Saint Sessions Vol 1 (Wichita, 2000) e Go With Yourself (Wichita, 2001), riassunti negli USA su Nothing Lives Long, He Sang, Only the Earth and the Mountains (Thirsty Ear, 2001).
Carr ha aggiornato il suo suono Brit-pop all'elettronica e ai computer nel primo full-length di Brave Captain, Advertisements for Myself (Wichita, 2002), che contiene una dose impressionante di brani orecchiabili mascherati da brani d'avanguardia.