《東海道五十三次絵巻》を見ていたら、横山大観の代表作《生々流転》が頭をよぎりました

2025年2月12日 23:57

■大河ドラマ『べらぼう』にトーハクに展示中の狩野元信筆の《四季花鳥図屏風》が使われていた

まず今回の主題とは関係ない、大河ドラマ『べらぼう』についてから。先ほど、録画していた「べらぼう～蔦重栄華乃夢噺～（６）鱗（うろこ）剥がれた『節用集』」を息子と一緒にボーッと見ていたんです。そうしたら、渡辺謙＝田沼意次と石坂浩二=松平武元（たけちか）が会談しているシーンが出てきて、え！？となりました。田沼意次の背後に広がる部屋の障壁画（襖絵だったかな？）が、先日noteしたばかりの…東京国立博物館（トーハク）に2月16日まで展示されている、狩野元信筆の《四季花鳥図屏風 6曲1双》だったんです（もちろん複製。白と黒のコントラストがクッキリし過ぎて、危うく見過ごすところでした）。

狩野元信筆の《四季花鳥図屏風》は、トーハクに寄託されているとはいえ、個人蔵（所有）の作品で、撮影は禁止。狩野派の似たような屏風や襖絵はいくらでもあるのに、わざわざこの作品を選ぶとは……もしかして、ものすごい個人の所蔵品なのかも……まぁたいていは旧大名家や旧財閥家とか旧華族とか、そういう感じだとは思いますけどね。そしてトーハクは、ちゃんと『べらぼう』関連の作品を展示しているんだなぁと感心しました。通（ツウ）だねぇ〜。

ちなみにトーハクの日本絵画史の研究員（学芸員）の松嶋雅人さんは、何人もいる同ドラマの近世美術史考証の1人なのだそうですが、襖絵や屏風の監修にはノータッチとのこと。となると、どなたが決めているんでしょう。

■《生々流転》の原点は《東海道五十三次絵巻》では？

さて、ここから本題です。わたしは、大学を卒業した20代の頃は定職にもつかず、バイトでお金を貯めては海外へ行き、また帰ってきてバイトをしては海外へ行く…なんてことを繰り返していました。今はどうなのか知りませんが、その頃は、沢木耕太郎の『深夜特急』を読んだり映画で見たっていう人が多い世代だったので、ぷらぷらしていても「あぁ、そういう感じなのね」と白い目で見られるくらいで、特に驚く人もいませんでした。

ある国へ行った時には、ほとんど山の中を歩いていました。食料を買っては山というか自然の中へ行き、また食料がなくなったら補充しに街へ降りて、買ったら自然の中へ入る…の繰り返しでした。当時は未曾有の円高だったこともあり、切り詰めたわけでもないのに、１か月を衣食住込みで１万円以下で過ごした月もありました。

そうやって自然の中を歩いていると、天候にとても敏感になるものです。ある時、片側が崖になっている柵もロープもない2-3mの細い、落ちたら200〜300ｍは平気で落ちて行くだろう山道を歩いたことがありました。晴れていれば、ちょっと怖いなぁくらいの道ですが、その日は、雨合羽で歩いていても、頭を上げるがつらいくらいの大雨でした。でも歩きながら、あちこちの山肌から水が噴き出し滝になっていく様子などを見て、地球が躍動しているのを感じたんです。同時に、自分も自然の一部で、いまちゃんと生きているなって。

初めて国立近代美術館で、横山大観の《生々流転》を見た時に、その時の体験を思い出しました。山に雨が降り小川ができて滝になり、大きな川になってついには海まで流れて……というのを描いたと言われるのが《生々流転》です。画題自体は、特に珍しいものでもなく、昔から日本人が感じていたこと……死生観に近いのかもしれませんね。松尾芭蕉が『奥の細道』の冒頭に記した「月日は百代の過客にして、行かふ年も又旅人也。舟の上に生涯をうかべ、馬の口とらえて老をむかふる物は、日々旅にして旅を栖（すみか）とす。古人も多く旅に死せるあり。予もいづれの年よりか、片雲の風にさそはれて、漂泊の思ひやまず、海浜にさすらへ…」と記しているのと似たような感じではないかと思います。

そうしたことは、誰もが心のなかに置いているテーマだろうと思いますが、それを一巻の絵巻に描き込んだところが、《生々流転》を描いた横山大観のすごいところで、誰もが心の中にあるテーマが、目の前にビジュアル化されているのを見るから、そこに感動というか激しい共感が生まれるのだろうと思います。

なぜ《生々流転》の話をしているかと言えば、現在トーハクに展示されている《東海道五十三次絵巻》を見ていたら、「横山大観は、大正4年（1915年）に仲間たちと歩いた東京から京都への道のりで、《生々流転》を着想したんじゃないか？」と思ったからです。まぁわたしが頭の中で勝手に連想しただけなのですけどね。今回の《東海道五十三次絵巻》の「巻5」は、やたらと「水」が多く描かれていたような気がするんです。

絵巻はおそらく大井川を渡ったところから始まります。同絵巻を描いた横山大観をはじめ下村観山や今村紫紅、小杉未醒の4人は、東京から汽車を使わずに（人力車などで？）旅をしていきました。明治維新からもうすぐ半世紀が経とうとする、この大正4年（1915年）に大井川に橋が架かっていなかったとは思えませんが、彼らは渡し舟で風情を楽しんだのかもしれません。

まもなく一行は、東海道五十三次の24番目の宿場「金谷」に宿をとったでしょうか。宿について風呂で汗を流したあとは、酒宴となり、横山大観などが「紫紅、おまえ大井川の渡し舟で、顔が青ざめていたぞ！がっはっはっは」などと笑い声を挙げ、負けん気の強い紫紅が「そんなはずがないでしょう。青ざめて足をぷるぷると震わしていたのは未醒ですよ！情けない顔をしていたなあ」などと騒いでいたかもしれません。

この4人は、毎晩のように浴びるように酒を呑んでいるのに、次の日にはちゃんと移動していたとしたらすごい人たちです。とにかく金谷を出ると日坂（にっさか）へ向かいます。歌川広重の「東海道五十三次・日坂」も険しい山道が描かれていますが、小杉未醒が描くのもまた山の道です。

ずいぶんと寂れた様子に描かれていますが、Wikipediaには、鉄道の東海道線が日坂を迂回して通ったため、街は衰退していった…的なことが書いてあります。そうした侘しい雰囲気が印象に残ったんでしょうね。

次は掛川（かけがわ）です。わたしは、何カ月かを掛川の街の外れで過ごしたことがあるので、ちょっとだけ思い入れのある街です。それほど賑やかな街ではありませんが、賑やかすぎることもなく、今でも…平成の初め頃でしたが…ちょうどよい感じの街だった記憶があります。

掛川に泊まって次の日のことなのかわかりませんが、いずれにしても掛川を通り過ぎたあたりから、雨脚が強まってきて、一行は雨に濡れたようです。海沿いの道だったのか松の木がやたらと多い気がしますが、その木々の下にポツンと描かれた風情のある家は、実際に彼らが見たものなのか……なんとなく横山大観が絵巻に詩情を加えたいと、気の向くままに描き込んだような気もします。

横山大観らの一行は、掛川から雨の中を袋井へ抜けていきます。絵巻の担当は、横山大観から再び今村紫紅へバトンタッチ。今村紫紅の落款が捺してあるところが、横山大観と今村紫紅の絵が交差するところだと思うのですが…木の描かれ方が若干違うような気もしますが、何度見ても雨の区切りは分からず……今村紫紅が、ちゃんと横山大観の雨の表現を踏襲しているのが分かります。

わたしが掛川で数カ月を過ごした時には、一度も掛川市から出ることもなかったんです。今思えば、休日にはどこかに行けばよかったとも思いますが、仕事でヘトヘトに疲れて、どこにも出かける気力がなかったのか……あたりを散歩するくらいだった気がします。

袋井を抜けると、「見附（みつけ）」という宿（しゅく）を目指して、再び横山大観にバトンが渡されています。あれ？なんだか今回は下村観山さんの出番がなかったのかな……連日の雨で、体調でも崩されたのでしょうか？などと気になってしまいます。

見附を過ぎても雨がやまず、そろそろうんざりしていたかもしれません。一行は天竜川までたどり着きますが、横山大観は、この天竜川前後では土砂降りだったように描いています。雨を描く墨の色が濃くなっていますからね。「今日の雨は酷かったなぁ」なんてボヤきながら絵筆を運んでいたかもしれませんし、逆に、大雨の中を進んだことで筆が進んだかもしれません。