【フォトアルバム】冬の光　vol.2

赤色が、注意喚起の性質を有し、不随意、受動的に認知される一方で、
青色は、しばしば、自発的な検出、能動を必要とする。
彩度の低いニュアンス・ブルーは、その姿勢を持つ人だけの楽しみだ。

「東山魁夷」と聞いて、一般人が掲げるのは白馬シリーズだろう。
絵の中に動物がいれば、一瞬で認識の閾値を上回る。
認識に上らないことには、審美が始まらないので（by セミール・ゼキ）、
全体としてはそうなるのだが、美術愛好家の評はばらける。
愛好家は感受しにいかないと認識できない、さまざまな美に目を向ける。

僕が掲げるのは、《冬華》《白い朝》あたり。
どうやら静かな青が好みのようだ。

色の注意喚起の強さと、色の精緻の魅力に、直接の関係はない。
積極的に感受して、報われることは多い。

写真界には、「奇跡の１枚」という概念がある。

写真の作成は、実在に依存する。
写真作品の生成には、多量の偶然が絡んでいる。
まずもって、被写体と光が存在してくれなければ、どうにもならない。

僕には作画率が100％でない自覚がある。
「これは美しいな、撮っておこう」だけで、安易にシャッターを押す。
そして、「実力以上のものが撮れてしまった」が起きる。
押すときに自分が認識していた以上の、色、光、構図、質感が写る。
僕の目にはそこまで見えていなかったのに。
そこまで厳格には詰めていなかったのに。

僕は小心者なので、保存庫のすみにしゃがみこみ、
「違う、違うんだ、これは自分の実力ではないんだ！」
と怯えながら弁明する。

草木たちは笑う。
「いつも僕らを、美しい、美しいと讃えて、撮っている人だよね」

継続多作者は、実力以上の作品を撮った咎（とが）を免責される。

vol.2のテーマは青。
晴天が続く、関東平野の冬をどうぞ。

植物では、光が射している箇所を、立体的に見える角度で狙って撮る。
鳥は、そこにいたままを撮るしかない。
鳥で絵を撮るのは、大変そうだ。

僕は鳥については、もっぱら「いいね」をつける側に回っている。
愛鳥家さんたちに、野鳥の姿を見せてもらえて嬉しい。
鳥はかわいい。

マクロレンズは遠方を撮るのに向かない。
　１ｍまでは敵なし。精緻さと立体感を誇る。
　２ｍ先では、早くもぎりぎりで、標準レンズと同等になる。
　３ｍ先で質感を喪失する。（色は有効）

マクロレンズでは、鳥は、そばにいるときしか撮れない。
おそらく、最も距離が近いのは、上野公園だろう。
上野公園は365日、常に混雑している場所で、鳥が人慣れしている。
レンズによっては近すぎて撮れないのではなかろうか。

台東区に住民票がありそうな鳥だけでなく、
不忍池に羽を休めにきた水鳥たちも、おしなべて距離が近い。
ヒトとの距離をまともにとるのは、カワウぐらい。
カモは近すぎだ。
もともと飼い鳥だったワカケホンセイインコならわかる。
カモよ、君たちは野鳥ではないのかーっ。

野鳥を食糧にする国では、10ｍ以内に近づかせてもらえないそうなので、
保護の姿勢が効いているらしい。

あまりに近いと動揺してしまうので、少し距離をとってくれまいか。
嫌いなんじゃない。いまどきのコミックスでいう「距離が近い」だ。

冬の楽しみ、幹肌ウォッチング。
花や葉がない冬季は、幹が主役を務める。

一番人気は、ウリハダカエデ。
緑の縞にダイヤ模様が入る。

プラタナスの幹も楽しい。
樹皮が剥がれた形が色々な動物に見える。

幹肌の特徴が、和名に反映されている木に、
　サルスベリ、バクチノキ、カゴノキ、
　シラカバ、アオギリ、アカマツ、クロマツ、
がある。

「犬塚 勉」の魂は、きっと奥多摩にある。
念願の水を見たあと、強すぎる風を逃れ、奥多摩のブナの根元に辿り着き、
全ての「ねばならない」から解放され、眠りについた気がしてならない。

「天命」は天なる使命。
その正体は知的な強迫だ。
生きている限り、逃れることはできない。
死に行くときでさえ、『愛はさだめ、さだめは死』の様相だ。

僕も、いすれ、解放される。
天命に殉じる人生は幸いだ。

［ 冬 シリーズ目次 ］
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