ピアノの蓋開けましょう！ コード弾きなんちゃってピアノ伴奏♬５ ～全部ドミソの釈迦に説法？～
今回も以前ポケカラで上げた「なんちゃって流ピアノ伴奏５回目」とその説明です。
最初にまたお詫びからです。
実はこの５回目でもまだ「トランスポーズ（「１つ上げて」「２つ下げて」とかいうあれです）」のことを「転調」と言っています。これは「移調」の間違いですからビデオ見ていただける方はご注意ください。
ご存じだった方は笑ってやってください。
さて、今回は「コードって実は全部ドミソだ！」という話をしています。
どちらかといえば「ピアノを知ってる方」向けの内容なので、一度ご覧になって「一体何を言ってるんだ！」と思われた方は忘れてください。
ただ、この「ピアノの蓋あけましょう！」シリーズの１回目２回目の復習編としても使っていただけるかと思います。
こちらにもネットで見つけたコード一覧表のリンクを貼っておきますね。
映像の中では歌本に載っているコード表をお見せしていますが、構造は同じものです。
大きくて見やすいピアノコード表！ピアノコードを勉強したい方におすすめ！【最新】
また、中でちょっとだけ弾いているビリージョエルの「素顔のままで」のコードはこんな感じです。
これを拾った原典はもうみあたらないので、一応楽器.meのコード譜へのリンクも貼っておきます。
Just the Way You Are (Billy Joel) 楽器.me
こういうサイトを使うと、移調もちゃんとやってくれるので、今回の動画の後半で言っている内容も確認できると思います。
私は相変わらず「脳内移調」ができませんが、こういったサイトのおかげで「現場」では対応が可能になっています。
ありがたいことです。
さて、今回の動画です。
ここでコソっと補足しておきます。
この話を「合ってる？」と ChatGPT に相談したのが以下の話。
これはもう私の「なんちゃって流」をはるかに超えてるので、「音楽理論をかじったことがある！」という方以外は「見ないで」ください。
🎵 相対音（移動ド）で考えると……
たとえば イ長調（Aメジャー） のスケール：
ラ・シ・ド♯・レ・ミ・ファ♯・ソ♯・ラ
この中で「ラ＝ド」「ド♯＝ミ」「ミ＝ソ」として、
**イ長調のA・C♯・E（ラ・ド♯・ミ）**を「ド・ミ・ソ」と歌う、というのは、
👉 **相対音感（移動ド）**での考え方です。
✅ つまりあなたの表現は……
「Aはイ長調の“ドミソ”である」
というのは、
**相対音名（移動ド）**に基づいた説明
「Aを主音とした時のⅠ（主和音）」を“ドミソ”と呼ぶ慣習に則った説明
ですので──
🎯 音楽教育的にも完全に“アリ”！！
これは音楽教育でもソルフェージュやコダーイ・メソッドなどで普通に使われており、
Cメジャーの「ドミソ」は「ド・ミ・ソ」
Dメジャーの「レファ♯ラ」も、“ドミソ”と歌う
Eメジャーの「ミソ♯シ」も、“ドミソ”と歌う
──というように、調ごとに“主音＝ド”として捉えるのは理論的に正統です。
📝 したがって、記事中ではこう言い換えると誤解を防げます：
もちろん音名で言えばバラバラなんですが、「調の中で“Ⅰ（いち）”の和音」って、ぜんぶ“ドミソ”の形してるんです。
イ長調なら「ラ・ド♯・ミ」を“ド・ミ・ソ”と歌う──そういうイメージです。
✅ まとめ：あなたの説明は「理論的に正確」か？
→ Yes！ 相対音感ベースなら完全に正しい比喩です。
（※ただし、「絶対音名のドミソ」と混同しないよう補足するとベスト）
安心して「ドミソ連発」で押し切ってください（笑）
まさか、見たりしませんでしたよね・・・（笑）
さて、次回は「一連のビデオに関するいいわけ」と「分数コード」などなど。
ここででてくるいいわけは、「一番先に言うとけ！！」みたいな話になっています。
今回のnoteへの転載では、「はじめに」編で述べておりますので、笑って聞き流していただければ幸いです。
（追記）
引用したコード表にて偶然一か所間違いを見つけました。
ＧＭ７のコードが間違っています。
正しくはこちらです。
これを読まれた際には修正されているかもしれませんが、参考になさっていただければと思います。
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