meter - hellog〜英語史ブログ

■ #4103. 頭韻のあり方の分水嶺はやはり1066年？ [alliteration][prosody][meter][norman_conquest]

　ゲルマン語の韻律上の伝統としての頭韻 (alliteration) は，英語史においても古英語から現代英語まで連綿と続いている．しかし，韻文の技巧という観点からみると，韻律論的にも文学的にも，古英語と中英語の間に明確な断絶があるとされている．この過渡期には，表面的には同じ頭韻が行なわれ続けているようにみえても，頭韻を司る抽象的な韻律上の規則に注目すれば，伝統は忠実には保持されておらず，せいぜい「崩れた」形で継承されているにすぎない．継承か断絶かという議論は古くからあるが，少なくとも「そのままの継承」でないことは明白だ．
　では，かりに断絶とみたとき，その分水嶺はいつ頃なのか．まさか，お約束のように，かの1066年ではないだろうと思っていたところ，「いや実に1066年なのだ」という Minkova (339) の記述に出会い面食らった．

The 1065 poem The Death of Edward is the last composition that can be described reasonably as belonging to the Classical metrical tradition of Anglo-Saxon versification. Very revealing in this respect are the statistics and the comments presented in Cable (1991: 54--5). He notes one single metrically dubious verse (soþfæste sawle 'soothfast soul' (28a)) in the sixty-eight verses of The Death of Edward, while on the other side of the 1066 chronological divide the next extant poem with prominent alliteration, Durham, composed c. 1100, shows a very high level of unmetricality. In Durham 38.1 per cent of the forty-two verses fail to conform to the classical rules. Thus, while the cataclysmic effect of the Norman Conquest with respect to changes affecting phonology and morphosyntax can be questioned, the demarcation line in terms of versification modes is clearer, at least within the inevitable limitations imposed by the surviving texts.

　さすがにピンポイントに1066年ということを強調しているわけではないが，象徴的にはやはりこの年代のようだ．引用でも述べられている通り，英語も自然言語である以上，音韻論や形態統語論がある年代にガクンと変わるということは考えにくい．その点では韻律論も同じだろう．しかし，韻律論と関係は深いが韻律論そのものではない韻文の技巧として頭韻規則を眺める場合，ある年代を境に1つの規則から別の規則にガクンと変化するということはあり得るかもしれない．この場合の規則とは社会制度に近いもので，社会制度とはある日を境にして人々が一方から他方に意識的に乗り換えることができる代物だからだ．
　古英語末期の The Battle of Maldon などでも伝統的なリズムからは逸脱していると言われており，分水嶺としての1066年を額面通りに受け入れることはできないにせよ，象徴的な意義は認めてよいだろう．

　・ Minkova, Donka. A Historical Phonology of English. Edinburgh: Edinburgh UP, 2014.
　・ Cable, Thomas. The English Alliterative Tradition. Philadelphia: U of Pennsylvania P, 1991.

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■ #3956. 語形と韻脚がよく一致していた古英語と一致しなくなり始めた中英語 [prosody][meter][syllable][french][loan_word][rsr]

　語形 (wordform) と韻脚 (foot) は，各々独立した単位である．片方は形態音韻論上の単位，もう一方は韻律論上の単位として，各々異なるレベルで役割を担っている．しかし，両者は一致することもよくある．実際，2音節の語形は原則として韻脚に乗るだろう．
　歴史的にみると語形と韻脚の一致度は減少傾向にあるようだ．Ritt (122) が次のように論じている．

It seems that English changed from a language in which isomorphy between feet and wordforms was relatively common into one in which it was the exception rather than the rule. . . . Old English word stress fell, as a rule, on the leftmost syllable of the stem. Furthermore, Old English wordforms tended to consist of a stem plus inflectional endings, so that Old English wordforms would typically consist of one stressed and one or more unstressed syllables. Since this type of structure is practically identical with the optimal foot structure, it is easy to see why Old English wordforms very often tended to coincide with feet. It can be assumed that this tendency of feet and wordforms to coincide remained unchanged until well into the Middle English Period. Then, however, the relationship became unbalanced due to two factors. First, the number of monosyllabic words, which was already high in Old English, increased steadily until monosyllabism became typical of English wordforms. A comparison of Old English texts (Beowulf and The Battle of Maldon) and Middle English ones (The Owl and the Nightingale and Chaucer's Canterbury Tales) shows that in Old English less than half of all wordforms used were monosyllabic, while in Middle English roughly two-thirds were. Second, a large number of French loan words were integrated into the English lexicon, and many of them were stressed on their final syllables. It is easy to see that the combination of these two factors must have decreased the probability of feet to coincide with wordforms considerably.

　古英語の語形は典型的に「1音節の語幹（強勢）＋1音節の屈折語尾（弱勢）」という構成なので，2音節の韻脚ときれいに重なることが多い．ところが，中英語にかけて屈折語尾が衰退し，1音節の語形が増えてくると，1つの語形のみで1つの韻脚を構成することができなくなってくる．つまり，形態音韻論と韻律論がかみ合わなくなってくる．さらに中英語期には，異質な強勢規則 (= Romance Stress Rule; rsr) をもつフランス語からの借用語が大量に流入し，英語本来の「強弱」の語形とともに「弱強」などの語形も増えてきた．こうして，語形が従来型の韻脚に必ずしも乗らないことが多くなってきた．つまり，古英語から中英語にかけての一連の変化を通じて，英語は類型的にいって語形と韻脚が一致しやすいタイプの言語から一致しにくいタイプの言語へとシフトしてきたことになる．
　この類型的なシフトは何を意味するのだろうか．様々な含蓄があると思われるが，1つには韻律の作用する場が，形態音韻論上の単位である語（形）というよりも，それより大きな句や節といった統語論上の単位へ移り変わったということがある．形態音韻論上の単位である語（形）の側からみれば，韻律からのプレッシャーがかからなくなり，その分，韻律の要請による語の内部での音変化（特に量の変化）が抑制されるといった効果があっただろう．換言すれば，語（形）がより安定するようになったといえるかもしれない．
　屈折の衰退と語（形）の1音節化については「#655. 屈折の衰退＝語根の焦点化」 ([2011-02-11-1])，「#2626. 古英語から中英語にかけての屈折語尾の衰退」 ([2016-07-05-1]) を参照．また，屈折の衰退とフランス借用語の導入という2つの要因は，今回の話題にとどまらず中英語の韻律に様々な形でインパクトを与えたと考えられるが，指摘しておくべきもう1つの重要な点は脚韻 (rhyme) の導入との関係である．これについては「#796. 中英語に脚韻が導入された言語的要因」 ([2011-07-02-1]) を参照．

　・ Ritt, Nikolaus. Quantity Adjustment: Vowel Lengthening and Shortening in Early Middle English. Cambridge: CUP, 1994.

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■ #3944. prosody と meter の関係 [prosody][meter][terminology][stress][methodology]

　標題の2つの用語 prosody と {{cat('meter')} (or metre) の区別は意外と難しい．論者によっても各々の指示するものが異なっている場合もあるし，しばしば和訳にあたって両方とも「韻律」と訳される．一般的な解釈にしたがっていえば，いずれも強勢，抑揚，リズムなどに関連するが，prosody は話し言葉の世界に属する日常的な現象であり，meter は詩の世界に属する特殊な現象といえる．Minkova (323) は，両者の関係について示唆に富む説明を与えている．

The term prosody, as used here is restricted to stress phenomena in the spoken language, so 'prosody' is short for 'speech prosody' . . . . Meter describes the modes of versification, where linguistic material is arranged in specific recursive frames; as used here, 'meter' is short for 'verse or poetic meter'. Meter always draws on the prosodic structures available in the language. The two systems rely on the same fundamental distinctive categories and relations, though meter obeys verse-specific conventions such as repetition, alliteration and end-rhyme, and not all prosodic features have to be harnessed into a specific verse form. Nevertheless, there are important correspondences between the structure of verse and the structure of the ambient language. This makes meter a valuable source of information about language. The linguistic competence of the poet provides the raw material for verse; the way in which that material is manipulated to fit the metrical constraints of a particular tradition reveals the poet's, or the copyist's intuitions about prosody.

 
　英語史を含めた歴史言語学において，ここで述べられている prosody と meter の相互関係を理解しておくことは，とても重要である．多くの場合，現存するかつての書き言葉の資料に基づいて，対応する話し言葉の prosody を復元することは困難を極める．しかし，韻文資料から読み取れる meter を手がかりに，そこに反映されていると想定される一般的な話し言葉の prosody （のなにがしか）を，ある程度は復元できる可能性がある．prosody は meter に基本的材料を提供し，meter はそれを利用して詩を構成するとともに，prosody を伝えてくれる存在なのである．

　・ Minkova, Donka. A Historical Phonology of English. Edinburgh: Edinburgh UP, 2014.

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■ #3484. 英詩の形式の変遷 [poetry][prosody][literature][alliteration][rhyme][meter][shakespeare]

　岡崎 (71) によれば，古英語以来，英詩の形式は，リズム，押韻方法，詩行構造，種類という点において大きな変化を遂げてきた．

　a. リズム：強弱から弱強へ
　b. 押韻：頭韻から脚韻へ
　c. 詩行構造：不定の長さ（音節数）から定まった長さ（音節数）へ
　d. 種類：単一の形式から多様な形式へ

　古英語期から中英語期へ，そして近代英語期以降へと，英詩の形式は確かに大変化に見舞われてきた．背景には，英語の音変化や外来の詩型からの影響というダイナミックな要因が関与している．それぞれの時代の代表的な詩型の種類と特徴を，岡崎の要約により示そう．

［　古英語頭韻詩　］(p. 71)

　a. 1行（長行，long-line）は，二つの半行 (half-line) から構成されている．
　b. 半行の音節数は3音節以上だが，一定していない．
　c. 頭韻する分節音は，第1半行（前半）に最大二つ，第2半行（後半）に一つ．
　d. 半行中で頭韻する分節音を含む音節が強音部となり，強弱の韻律が実現される．

［　中英語頭韻詩　］(p. 73)

　a. 音節数不定の長行が基本単位（の可能性が高い）．
　b. 頭韻する子音を含む語が1行に最小で二つ，最大で四つ．三つの場合が多い．
　c. 頭韻詩ごとに個々の独自の詩型がある．

［　中英語の様々な脚韻詩　］(p. 75)

　a. 8詩脚の脚韻付連句：1行16音節．弱強8詩脚．2行1組．第4詩脚のあとに行中休止 (caesura) ．半行末で脚韻．
　b. アレグザンダー詩行 (Alexandrine) ：1行12音節．弱強6詩脚．行末で脚韻．
　c. 弱強5歩格 (iambic pentameter) ：1行10音節．弱強5詩脚．行末で脚韻．
　d. 弱強4歩格 (iambic tetrameter) ：1行8音節．弱強4詩脚．行末で脚韻．
　e. 弱強3歩格 (iambic trimeter) ：1行6音節．弱強3詩脚．アレグザンダー詩行を二分割したもの．
　f. 連 (stanza) ：複数行からなる詩行の意味上のまとまり．
　g. 2行連 (couplet) ：2行から構成される詩行の意味上のまとまり．
　h. 尾韻 (tail rhyme) ：6行1組で脚韻型が aabccb の詩．ラテン語の賛美歌から．
　i. 帝王韻 (rhyme royal) ：7行連の弱強5歩格の詩で，脚韻型が abcbbcc．
　j. ボブ・ウィール連 (bob-wheel stanza) ：5行の脚韻詩行で，第1行のボブは1強勢，それに続く4行のウィールの各行は3強勢．脚韻型は ababa．
　k. バラッド律 (ballad meter) ：4行連 (quatrain) が基本の詩型．弱強4歩格と弱強3歩格の2行連二つから構成される．3歩格詩行の行末が脚韻．

［　近代英語以降の脚韻詩　］(pp. 76--79)

　・ 弱強（5歩）格 (iambic pentameter) を中心としつつも，弱弱強格 (anapestic meter)，強弱格 (trochaic meter)，強弱弱格 (dactylic meter)，無韻詩 (blank verse)，自由詩 (free verse) など少なくとも11種類の詩型が出現した．
　・ 詩脚と実際のリズムの間に不一致 (mismatch) がある．詩脚のW位置に強勢音節が配置される不一致型には規則性があり，統語構造をもとに一般化できる．
　・ Shakespeare のソネット：弱強5歩格「4行連×3＋2行」という構成で，ababcdcdefefgg の脚韻型を示す．
　・ 句またがり (enjambment) の使用：詩行末が統語節末に対応しない現象．行末終止行 (end-stopped line) と対比される．

　英詩の種類の豊富さは，歴史のたまものである．これについては「#2751. T. S. Eliot による英語の詩の特性と豊かさ」 ([2016-11-07-1]) も参照．

　・ 岡崎 正男　「第4章　韻律論の歴史」　服部 義弘・児馬 修（編）『歴史言語学』朝倉日英対照言語学シリーズ［発展編］3　朝倉書店，2018年．71--88頁．

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■ #2751. T. S. Eliot による英語の詩の特性と豊かさ [literature][alliteration][rhyme][meter][stress][prosody][french][poetry]

　宇野重規（著）『保守主義とは何か　反フランス革命から現代日本まで』を読んでいて，次の文章に出会った．T. S. Eliot (1888--1965) が英語の詩の特性と豊かさについて述べている箇所である．

　一国の文化は多様な階級や地域の文化によって構成されると同時に，さらに上位の世界文化と接続していなければならない．エリオットにとって，アイルランドやスコットランド，ウェールズの文化がイングランド文化と結びついた上で，さらにより大きなヨーロッパの文化の一端を担うことが重要であった．逆に言えば，ヨーロッパ文化とは画一的なものであってはならないというのが，エリオットの確信であった．
　このことは詩人であるエリオットにとって，本質的な重要性をもっていた．というのも，彼の見るところ，英語の詩の特性と豊かさは，英語がヨーロッパの多様な言語から合成されたものであることに由来するからである．作存続（アングル族とともにブリテン島に侵入したゲルマン民族の一つ，英国の基礎をつくる）の韻律，ノルマンフランス（ノルマン・コンクェストの中心となったフランス化したノルマン人）の韻律，ウェールズの韻律，さらにはラテン語やギリシア語の詩の研究によって，英国の詩は豊かなものになったことをエリオットは強調する． (75)

　英語の雑種性は，語学的には特に語彙，綴字，韻律に色濃く反映されているが，韻律を接点として韻文文学にもおおいに反映している．上で述べられている「ノルマンフランス」の影響は特に大きく，古英語以来の頭韻 (alliteration) の伝統を，中英語以降に脚韻 (rhyme) の伝統に事実上置き換えるという大転換をもたらすことになった．ここでは，フランス語における脚韻詩が英語の詩作に直接影響を及ぼしたということはいうまでもないが，そのほかにも，「#796. 中英語に脚韻が導入された言語的要因」 ([2011-07-02-1]) で触れたように，中英語期にフランス借用語が大量に流入したことにより，フランス語式の強勢パターンがもたらされ，脚韻に都合のよい条件が整ったという事情もあった．
　しかし，頭韻の伝統も，水面下において中英語期以降，現代まで脈々と受け継がれてきたことも事実である (see 「#943. 頭韻の歴史と役割」 ([2011-11-26-1])，「#1560. Chaucer における頭韻の伝統」 ([2013-08-04-1])) ．とすれば，近現代の詩の形式について，アングロ・サクソンの伝統とノルマン・フレンチの伝統が混合していると表現することは，まったく妥当なことである．

　・ 宇野 重規　『保守主義とは何か　反フランス革命から現代日本まで』　中央公論新社〈中公新書〉，2016年．

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■ #796. 中英語に脚韻が導入された言語的要因 [rhyme][alliteration][meter][stress][prosody][romancisation][french]

　英語の韻律の型の変遷は，英語の言語的変化そのものと連動している．
　古英語の典型的な韻律は，詩行に一定数の強勢が配される強勢韻律 (accentual meter) であり，かつ語頭子音を合わせる頭韻 (alliteration) に特徴づけられていた．ところが，中英語になると韻律の主流は古英語以来の強勢韻律に加え，詩行に一定数の音節が配される音節韻律 (syllabic meter) の要素が入り込んでくる．なおかつ，語末の母音（＋子音群）を合わせる脚韻 (rhyme) が一世を風靡した．見方によれば，古英語から中英語にかけて韻律が180度の転換を経験したかのようであり，この転換の背後には相応の言語的変化があったのではないかと疑われる．
　古英語から中英語にかけての時代は，英語史において劇的な変化の時代だが，韻律の転換にかかわる項目を厳選すれば以下の2点に絞り込める．

　(1) 屈折の衰退に伴い単音節語が増えた
　(2) フランス語からの大量の借用語により，最終音節あるいは最後から2番目の音節に強勢をもつ語が増えた

　まず (1) についてだが，古英語の後の強勢は，接頭辞を除き原則として第1音節に落ちた ([2009-10-26-1], [2009-10-31-1]) ．この特徴は頭韻にとっては都合がよかったが，脚韻にとっては不都合だった．脚韻を担当する語尾部分が，強勢のない屈折語尾により占められることが多かったからだ．ところが，中英語期にかけて屈折が衰退してくると，それ自身が強勢をもつ単音節語が多くなる．これは頭韻にとって特に不利になる変化ではないが，脚韻にとっては有利は変化となった．また，屈折の衰退は付随的に前置詞や助動詞の発達を生みだし，統語的にも「前置詞＋名詞」や「助動詞＋動詞」のような弱強格 (iamb) が増加し，脚韻にとって好都合な条件が整っていった．
　次に (2) についてだが，これは，フランス語からの大量借用により，英語にフランス語型の強勢パターンがもたらされたということを意味する ([2011-04-15-1], [2009-11-13-1]) ．語の後方に強勢をもつフランス借用語は脚韻にはうってつけの材料となった．この (1) と (2) の要因によって，全体として語の終わりのほうに強勢をもつ語が増え，脚韻に利用できる語彙資源が豊富になった．
　英語の詩における音節韻律と脚韻は，直接的にはフランス・イタリア詩の伝統に倣っての導入である．しかし，言語的に相応の受け入れ態勢が整っていなければ，中英語にみられたような円滑な導入と定着はなかっただろう．古英語から中英語にかけての言語変化は，新しい韻律を積極的に呼び寄せたとは言えずとも，それが活躍する舞台を設定したとは言えるだろう．

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■ #791. iambic pentameter のスキャン [meter][chaucer]

　詩行の韻律分析 (scansion) は，規則適用能力というよりも美的センスが必要と言われることもある通り，一筋縄ではいかない．複数の scansion が可能な「問題のある」詩行も少なくなく，決め手に欠くという例もある．しかし，もっとも典型的とされるような詩行ではきれいに規則が当てはまるのも確かであり，少なくともこのような場合には規則の知識が報われる．
　Chaucer の iambic pentameter を例に，scansion の実際を手取り足取り教えてくれる教本に Glowka がある．Glowka に従い，iambic 詩行の scansion の手順を大まかに並べると以下のようになる．

　(1) 脚韻語に強勢を振る
　(2) 多音節語について強勢音節を仮に定め，その強勢音節を含む iamb を作る
　　　- 本来語では接頭辞でない限り第1音節に強勢が落ちることを念頭に
　(3) その他の詩脚で明らかに iamb となるものを見つける
　　　- 強勢が句の主要部（右側）に置かれるという Nuclear Stress Rule を念頭に
　　　- 強勢が複合語の第1要素（左側）に置かれるという Compound Stress Rule を念頭に
　(4) 無強勢の e の処理
　　　- 後続母音に呑み込まれて脱落する elision の可能性を念頭に
　　　- 前後の流音などに呑み込まれて脱落する syncopation の可能性を念頭に
　(5) その他の考慮
　　　- 特に第1，第3詩脚で trochaic substitution の可能性を念頭に ([2011-06-25-1])
　　　- 無強勢音節が連続して現われる anapest の可能性を念頭に
　　　- 第1音節を欠く headless line の可能性を念頭に

　もっとも典型的な詩行では，(1), (2), (3) の手順でおよそ scansion が完了する．上記の抽象的な手順では意味不明と思われるので，Glowka (31--35) で解説されている通りに，GP (ll. 19--20) の couplet をスキャンしてみる．

(1) 脚韻語に強勢を振る

	                               /
	Befil that in that seson on a day,
	
	                                 /
	In Southwerk at the Tabard as I lay

(2) 多音節語について強勢音節を仮に定め，その強勢音節を含む iamb を作る

	 x / |       |  x   /|         /
	Befil that in that seson on a day,
	
	x   /  |        | x  /|          /
	In Southwerk at the Tabard as I lay

(3) その他の詩脚で明らかに iamb となるものを見つける

	 x / |  x  / |  x   /|x  / |x  /
	Befil that in that seson on a day,
	
	x   /  | x   /  | x  /|x   / |x  /
	In Southwerk at the Tabard as I lay

　・ Glowka, Arthur Wayne. A Guide to Chaucer's Meter. Lanham, Md.: UP of America, 1991.

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■ #789. Chaucer の trochaic substitution [chaucer][meter]

　中英語の韻文形式の典型といえば，13世紀後半に始まる The Poema Morale や The Owl and the Nightingale などの iambic tetrameter や，Chaucer に代表される iambic pentameter が挙げられる．この形式は弱強格 ( iamb ) の強勢交替を特徴とするが，あまりに規則正しい弱強格の繰り返しは単調さを招くために，時にこの規則が破られ強弱格 ( trochee ) の現われることがある．これは trochaic substitution と呼ばれ，中英語詩では珍しくない．
　例えば，次の Chaucer の詩行 (GP 105) では，第1詩脚で trochaic substitution が生じている．




　trochaic substitution により「強弱弱」という3拍子が生じることになるが，この3拍子自体は口語英語では普通のことだったし，Ormulum などの早い段階での中英語詩にも確認される．また，イタリア語詩など大陸の詩では2拍子と3拍子の繰り返しの形式が見られ，中英語の3拍子が突飛な形式なわけではない．
　詩行のどの位置（詩脚）で substitution が生じやすいかを調査した研究がある．以下は，Li (1995) の数値に基づいて Minkova (191) が提示している，Chaucer の韻文コーパス全体における substitution の比率である．




　一般に詩行は頭部で自由度が高く，尾部で自由度が低い．尾部で融通が利かないのは，脚韻位置であり，脚韻を担う音節は必ず強勢を伴わなければならないという制約があるためである．一方で，頭部は気楽に始められるために，融通が利きやすい．CT でとりわけ substitution 比率が高いのは，同作品における会話体の豊富さを示しているように思われる
　Minkova (191) より，各詩脚からの substitution の例を挙げよう．

- Redy to wenden on my pilgrimage (GP 21)
- Of his offryng and eek of his substaunce. (GP 489)
- Ful semely after hir mete she raughte. (GP 136)
- The smylere with the knyf under the cloke (KnT 1999)

　・ Minkova, Donka. "The Forms of Verse" A Companion to Medieval English Literature and Culture: c.1350--c.1500. Ed. Peter Brown. Malden, MA: Blackwell, 2007. Malden, MA: Wiley-Blackwell, 2009. 176--95.
　・ Li, Xingzhong. "Chaucer's Metres." Diss. U of Missouri, Columbia. 1995.

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