synaesthesia - hellog〜英語史ブログ

■ #3163. metonymy と metaphor のどちらがより基本的か？ [metonymy][metaphor][cognitive_linguistics][synaesthesia]

　構造言語学のタームとして，syntagm と paradigm の対立がある．この対立は，修辞学や認知言語学でいうところの metonymy と metaphor の対立になぞらえることができる．Niemier (196) は，言語における metonymy と metaphor の役割を論じながら，次のように述べている．

. . . metaphors represent the paradigmatic pole because they replace an expression by another expression, and metonymies represent the syntagmatic pole which in a given syntagm, for example the regalia of a monarch, selects an outstanding element, such as the crown, which then evokes the whole syntagm.

　ところで，Niemeier は認知言語学の観点から，metonymy のほうが metaphor よりも基本的であると考えている．両者の関係を巡る問題には様々な議論があるが，1つの立場として傾聴に値する．Niemeier によれば，metaphor は metonymy の連続体として理解できるという．しかし，metaphor が metonymy の連鎖であるにせよ，連鎖の始点と終点が離れれば離れるほど，両端どうしの関係は metonymy 的というよりも metaphor 的に理解されるほうが自然となってくる．つまり，原理としては metonymy （の連鎖）の関係というべきなのだが，直接的にはむしろ一飛びに metaphor ととらえられることのほうが多いということである．このように metonymy でもありながら metaphor でもあるように見えるものは "metaphtonomy" と称される．
　具体例として，I am boiling with anger. を挙げよう．この表現は，一見すると水と人間という2つのドメイン間の metaphor のようにも思われるが，我々が怒っているときに内的に感じる煮え立つような熱い感覚は共起現象というべきものであり，その意味ではむしろ metonymy といえる．しかし，この表現がさらに metonymic に発展して I blew up my top. （怒り心頭に発す）という表現になれば，より metaphoric に感じられるだろう．発展の諸段階は metonymy の連鎖として説明できるかもしれないが，終点だけを示されると metaphor に見えるという例だ．Niemeier (210) 曰く，

. . . the broader and the more general the perspective gets, the less metonymies and the more metaphors seem to be involved (and vice versa), although the metonymic basis seems to be kept intact for the metaphors as well.

. . . I want to propose a functional view of metaphor and metonymy instead of regarding them as fixed concepts. The fact whether the metonymic basis of a metaphor is obvious to a language user or not determines this language user's notion of whether s/he is using or perceiving a metaphor or a metonymy. Scanning the different steps in the development of a metaphorical construction may reveal that all the single steps involve metonymy and that therefore the whole expression may be considered to be a metonymy, but summarizing the development of such an expression by focusing only on the starting-point and the output may lead us to conciser it to be a metaphor.

　Niemeyer (210) は，ここから metonymy と metaphor が程度の問題であること，そして metonymy のほうがより基本的な認知プロセスである可能性があることを示唆している．

. . . metaphors may indeed have a metonymic basis . . . .

　metaphor と metonymy は，認知意味論でもその他の様々な領域においても重要な概念であり，通常対置されるが，その関係をどうとらえるべきかは難しい問題である．

　・ Niemeier, Susanne. "Straight from the Heart --- Metonymic and Metaphorical Explorations." Metaphor and Metonymy at the Crossroads: A Cognitive Perspective. Ed. Antonio Barcelona. Berlin: Mouton de Gruyter, 2000.

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■ #2553. 構造的メタファーと方向的メタファーの違い (2) [conceptual_metaphor][metaphor][metonymy][synaesthesia][cognitive_linguistics][terminology]

　昨日の記事 ([2016-04-22-1]) の続き．構造的メタファーはあるドメインの構造を類似的に別のドメインに移すものと理解してよいが，方向的メタファーは単純に類似性 (similarity) に基づいたドメインからドメインへの移転として捉えてよいだろうか．例えば，

　・ MORE IS UP
　・ HEALTH IS UP
　・ CONTROL or POWER IS UP

という一連の方向的メタファーは，互いに「上（下）」に関する類似性に基づいて成り立っているというよりは，「多いこと」「健康であること」「支配・権力をもっていること」が物理的・身体的な「上」と共起することにより成り立っていると考えることもできないだろうか．共起性とは隣接性 (contiguity) とも言い換えられるから，結局のところ方向的メタファーは「メタファー」 (metaphor) といいながらも，実は「メトニミー」 (metonymy) なのではないかという疑問がわく．この2つの修辞法は，「#2496. metaphor と metonymy」 ([2016-02-26-1]) や 「#2406. metonymy」 ([2015-11-28-1]) で解説した通り，しばしば対置されてきたが，「#2196. マグリットの絵画における metaphor と metonymy の同居」 ([2015-05-02-1]) でも見たように，対立ではなく融和することがある．この観点から概念「メタファー」 (conceptual_metaphor) を，谷口 (79) を参照して改めて定義づけると，以下のようになる．

　・ 概念メタファーは，2つの異なる概念 A, B の間を，「類似性」または「共起性」によって "A is B" と結びつけ，
　・ 具体的な概念で抽象的な概念を特徴づけ理解するはたらきをもつ

　概念メタファーとは，共起性や隣接性に基づくメトニミーをも含み込んでいるものとも解釈できるのだ．概念「メタファー」の議論として始まったにもかかわらず「メトニミー」が関与してくるあたり，両者の関係は一般に言われるほど相対するものではなく，相補うものととらえたほうがよいのかもしれない．
　なお，このように2つの概念を類似性や共起性によって結びつけることをメタファー写像 (metaphorical mapping) と呼ぶ．共感覚表現 (synaesthesia) などは，共起性を利用したメタファー写像の適用である．

　・ 谷口 一美　『学びのエクササイズ　認知言語学』　ひつじ書房，2006年．

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■ #2187. あらゆる語の意味がメタファーである [metaphor][synaesthesia][semantic_change][semantics][etymology][rhetoric][unidirectionality][terminology]

　言葉のあや (figure of speech) のなかでも，王者といえるのが比喩 (metaphor) である．動物でもないのに椅子の「あし」というとき，星でもないのに人気歌手を指して「スター」というとき，なめてみたわけではないのに「甘い」声というとき，比喩が用いられている．比喩表現があまりに言い古されて常套語句となったときには，比喩の作用がほとんど感じられなくなり，死んだメタファー (dead metaphor) と呼ばれる．日本語にも英語にも死んだメタファーがあふれており，あらゆる語の意味がメタファーであるとまで言いたくなるほどだ．
　metaphor においては，比較の基準となる source と比較が適用される target の2つが必要である．椅子の一部の例でいえば，source は人間や動物の脚であり，target は椅子の支えの部分である．かたや生き物の世界のもの，かたや家具の世界のものである点で，source と target は2つの異なるドメイン (domain) に属するといえる．この2つは互いに関係のない独立したドメインだが，「あし」すなわち「本体の下部にあって本体を支える棒状のもの」という外見上，機能上の共通項により，両ドメイン間に橋が架けられる．このように，metaphor には必ず何らかの類似性 (similarity) がある．
　「#2102. 英語史における意味の拡大と縮小の例」 ([2015-01-28-1]) で例をたくさん提供してくれた Williams は，metaphor の例も豊富に与えてくれている (184--85) ．以下の語彙は，いずれも一見するところ metaphor と意識されないものばかりだが，本来の語義から比喩的に発展した語義を含んでいる．それぞれについて，何が source で何が target なのか，2つのドメインはそれぞれ何か，橋渡しとなっている共通項は何かを探ってもらいたい．死んだメタファーに近いもの，原義が忘れ去られているとおぼしきものについては，本来の語義や比喩の語義がそれぞれ何かについてヒントが与えられている（かっこ内に f. とあるものは原義を表わす）ので，参照しながら考慮されたい．

1. abstract (f. draw away from)
2. advert (f. turn to)
3. affirm (f. make firm)
4. analysis (f. separate into parts)
5. animal (You animal!)
6. bright (a bright idea)
7. bitter (sharp to the taste: He is a bitter person)
8. brow (the brow of a hill)
9. bewitch (a bewitching aroma)
10. bat (You old bat!)
11. bread (I have no bread to spend)
12. blast (We had a blast at the party)
13. blow up (He blew up in anger)
14. cold (She was cold to me)
15. cool (Cool it,man)
16. conceive (f. to catch)
17. conclude (f. to enclose)
18. concrete (f. to grow together)
19. connect (f. to tie together)
20. cut (She cut me dead)
21. crane (the derrick that resembles the bird)
22. compose (f. to put together)
23. comprehend (f. seize)
24. cat (She's a cat)
25. dig (I dig that idea)
26. deep (deep thoughts)
27. dark (I'm in the dark on that)
28. define (f. place limits on)
29. depend (f. hang from)
30. dog (You dog!)
31. dirty (a dirty mind)
32. dough (money)
33. drip (He's a drip)
34. drag (This class is a drag)
35. eye (the eye of a hurricane)
36. exist (f. stand out)
37. explain (f. make flat)
38. enthrall (f. to make a slave of)
39. foot (foot of a mountain)
40. fuzzy (I'm fuzzy headed)
41. finger (a finger of land)
42. fascinate (f. enchant by witchcraft)
43. flat (a flat note)
44. get (I don't get it)
45. grasp (I grasped the concept)
46. guts (He has a lot of guts)
47. groove (I'm in the groove)
48. gas (It was a gasser)
49. grab (How does the idea grab you?)
50. high (He got high on dope)
51. hang (He's always hung up)
52. heavy (I had a heavy time)
53. hot (a hot idea)
54. heart (the heart of the problem)
55. head (head of the line)
56. hands (hands of the clock)
57. home (drive the point home)
58. jazz (f. sexual activity)
59. jive (I don't dig this jive)
60. intelligent (f. bring together)
61. keen (f. intelligent)
62. load (a load off my mind)
63. long (a long lime)
64. loud (a loud color)
65. lip (lip of the glass)
66. lamb (She's a lamb)
67. mouth (mouth of a cave)
68. mouse (You're a mouse)
69. milk (He milked the job dry)
70. pagan (f. civilian, in distinction to Christians, who called themselves soldiers of Christ)
71. pig (You pig)
72. quiet (a quiet color)
73. rip-off (It was a big rip-off)
74. rough (a rough voice)
75. ribs (the ribs of a ship)
76. report (f. to carry back)
77. result (f. to spring back)
78. shallow (shallow ideas)
79. soft (a soft wind)
80. sharp (a sharp dresser)
81. smooth (a smooth operator)
82. solve (f. to break up)
83. spirit (f. breath)
84. snake (You snake!)
85. straight (He's a straight guy)
86. square (He's a square)
87. split (Let's split)
88. turn on (He turns me on)
89. trip (It was a bad (drug) trip)
90. thick (a voice thick with anger)
91. thin (a thin sound)
92. tongue (a tongue of land)
93. translate (f. carry across)
94. warm (a warm color)
95. wrestle (I wrestled with the problem)
96. wild (a wild idea)

　ラテン語由来の語が多く含まれているが，一般に多形態素からなるラテン借用語は，今日の英語では（古典ラテン語においてすら）原義として用いられるよりも，比喩的に発展した語義で用いられることのほうが多い．体の部位や動物を表わす語は比喩の source となることが多く，共感覚 (synaesthesia) の事例も多い．また，比喩的な語義が，俗語的な響きをもつ例も少なくない．
　このように比喩にはある種の特徴が見られ，それは通言語的にも広く観察されることから，意味変化の一般的傾向を論じることが可能となる．これについては，「#1759. synaesthesia の方向性」 ([2014-02-19-1])，「#1955. 意味変化の一般的傾向と日常性」 ([2014-09-03-1])，「#2101. Williams の意味変化論」 ([2015-01-27-1]) などの記事を参照．

　・ Williams, Joseph M. Origins of the English Language: A Social and Linguistic History. New York: Free P, 1975.

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■ #2101. Williams の意味変化論 [semantic_change][semantics][causation][unidirectionality][synaesthesia][register]

　Williams の英語史を読んでいて，意味変化の扱いが本格的であり（7章と8章を意味変化に当てている），数ある英語史概説書のなかでも比較的よくまとまっているように感じた．以下，いくつかコメントしたい．
　Williams (170) は意味変化の局面を "reasons", "mechanism", "consequences" の3種に分けて考えようとしている．この洞察により，意味変化の分類に関してもつれていた頭が少しクリアになったように思う．というのは，従来の分類ではこれらの局面があまり明示的に区別されてこなかったからだ．本ブログでも意味変化（の原因）の分類について「#473. 意味変化の典型的なパターン」 ([2010-08-13-1])，「#1109. 意味変化の原因の分類」 ([2012-05-10-1])，「#1873. Stern による意味変化の7分類」 ([2014-06-13-1])，「#1953. Stern による意味変化の7分類 (2)」 ([2014-09-01-1])，「#1973. Meillet の意味変化の3つの原因」 ([2014-09-21-1])，「#2060. 意味論の用語集にみる意味変化の分類」 ([2014-12-17-1]) で取り上げてきたが，いまだ決定的な分類というものはないといってよい．分類法は，論者の数だけあるといっても過言ではないほどだ．Stern も繰り返し示唆しているように，2つの意味変化の動機づけが同じタイプだったとしても異なるタイプに帰結することはあるし，逆に帰結のタイプは同じであっても，経由した過程のタイプは異なるというような意味変化もある．また，異なる複数の要因が絡み合って，1つの意味変化が発生するということもごく普通にみられる．そもそも意味変化の分類といっても，意味変化のどの局面に注目して分類するかという考え方の問題もあり，一筋縄ではいかなかったのだ．Williams も特に何か新しいことを述べているわけではないのだが，"reasons", "mechanism", "consequences" の3局面を区別している点が評価できる．
　また，Williams は意味変化の法則 (semantic laws) の話題に1節を割いている (207--10) ．この話題については「#1756. 意味変化の法則，らしきもの？」 ([2014-02-16-1])，「#1759. synaesthesia の方向性」 ([2014-02-19-1])，「#1955. 意味変化の一般的傾向と日常性」 ([2014-09-03-1]) の記事などで触れてきたが，Williams (207) も，意味変化の法則とはいわずとも傾向として指摘できることとして，伝統的で無難な項目をいくつか挙げている．

1. Words for abstractions will generally develop out of words for physical experience: comprehend, grasp, explain, and so on.
2. Words originally indicating neutral condition tend to polarize: doom, frame, predicament, luck, merit.
3. Words originally indicating strong emotional response tend to weaken as they are used to exaggerate: awful, terrific, tremendous.
4. Insulting words tend to come from names of animals or lower classes: rat, dog, villain, cad
5. Metaphors will be drawn from those aspects of experience most relevant to us: eye of a needle, finger of land; or most intense in our experience: turn on, spaced out, freaked out, for example.

　Williams (208) は，より強力な意味変化の法則の例として「#1756. 意味変化の法則，らしきもの？」 ([2014-02-16-1]) で触れた中英語期に生じた「速く」→「すぐに」の意味変化を取り上げているが，これは「将来を取り込む法則」ではなく「過去についての限定された一般化」であると評している．もう少し法則の名に値するものとしては，Basic Color Terms にみられる通言語的な方向性と，自らが提唱する共感覚 (synaesthesia) の方向性を挙げている（後者については，「#1759. synaesthesia の方向性」 ([2014-02-19-1]) を参照）．Williams によれば，「意味変化の法則」にかなうのは，"universals of change which, because they are so regular and so general, reflect internal influences either peculiar to the particular language or to human language and cognition in general" (208) であるようだ．
　Williams は，意味変化と関連して slang, argot, cant, jargon といった使用域の「低い」語にも注目しており，著書の副題 "A Social and Linguistic History" にふさわしい社会言語学的な観点からの洞察が光っている．

　・ Stern, Gustaf. Meaning and Change of Meaning. Bloomington: Indiana UP, 1931.
　・ Williams, Joseph M. Origins of the English Language: A Social and Linguistic History. New York: Free P, 1975.
　・ Williams, Joseph M. "Synaesthetic Adjectives: A Possible Law of Semantic Change." Language 52 (1976): 461--78.

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■ #1955. 意味変化の一般的傾向と日常性 [semantic_change][semantics][synaesthesia][rhetoric][grammaticalisation][prediction_of_language_change][speed_of_change][function_of_language][subjectification]

　語の意味変化が予測不可能であることは，他の言語変化と同様である．すでに起こった意味変化を研究することは重要だが，そこからわかることは意味変化の一般的な傾向であり，将来の意味変化を予測させるほどの決定力はない．「#1756. 意味変化の法則，らしきもの？」 ([2014-02-16-1]) で「法則」の名に値するかもしれない意味変化の例を見たが，もしそれが真実だとしても例外中の例外といえるだろう．ほとんどは，「#473. 意味変化の典型的なパターン」 ([2010-08-13-1]) や「#1109. 意味変化の原因の分類」 ([2012-05-10-1])，「#1873. Stern による意味変化の7分類」 ([2014-06-13-1])，「#1953. Stern による意味変化の7分類 (2)」 ([2014-09-01-1]) で示唆されるような意味変化の一般的な傾向である．
　Brinton and Arnovick (87) は，次のような傾向を指摘している．
　
　・ 素早く起こる．そのために辞書への登録が追いつかないこともある．ex. desultory (slow, aimlessly, despondently), peruse (to skim or read casually)
　・ 具体的な意味から抽象的な意味へ．ex. understand
　・ 中立的な意味から非中立的な意味へ．ex. esteem (cf. 「#1099. 記述の形容詞と評価の形容詞」 ([2012-04-30-1])，「#1100. Farsi の形容詞区分の通時的な意味合い」 ([2012-05-01-1])，「#1400. relational adjective から qualitative adjective への意味変化の原動力」 ([2013-02-25-1]))
　・ 強い感情的な意味が弱まる傾向．ex. awful
　・ 侮辱的な語は動物や下級の人々を表わす表現から．ex. rat, villain
　・ 比喩的な表現は日常的な経験に基づく．ex. mouth of a river
　・ 文法化 (grammaticalisation) の一方向性
　・ 不規則変化は，言語外的な要因にさらされやすい名詞にとりわけ顕著である

　もう1つ，意味変化の一般的な傾向というよりは，それ自体の特質と呼ぶべきだが，言語において意味変化が何らかの形でとかく頻繁に生じるということは明言してよい事実だろう．上で参照した Brinton and Arnovick も，"Of all the components of language, lexical meaning is most susceptible to change. Semantics is not rule-governed in the same way that grammar is because the connection between sound and meaning is arbitrary and conventional." (76) と述べている．また，意味変化の日常性について，前田 (106) は以下のように述べている．

とかく口語・俗語では意味の変化が活発である．これに比べると，文法の変化はかなりまれで，おそらく一生のうちでそれと気づくものはわずかだろう．音の変化は，日本語の「ら抜きことば」のように，もう少し気づかれやすいが，それでも意味変化の豊富さに比べれば目立たない．では，なぜ意味変化 (semantic change) はこれほど頻繁に起こるのだろうか．その答えは，おそらく意味変化がディスコース (discourse) における日常的営みから直接生ずるものだからである．

　最後の文を言い換えて，前田 (130) は「意味の伝達が日常の言語活動の舞台であるディスコースにおけるコミュニケーション活動の目的と直接結びついているからである」と結論している．

　・ Brinton, Laurel J. and Leslie K. Arnovick. The English Language: A Linguistic History. Oxford: OUP, 2006.
　・ 前田 満　「意味変化」『意味論』（中野弘三（編））　朝倉書店，2012年，106--33頁．

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■ #1918. sharp と flat [adjective][adverb][antonymy][synaesthesia][semantic_change]

　sharp と flat と聞けば，音楽における半音高い嬰記号（♯）と半音低い変記号（♭）が思い浮かぶ．音楽では互いに反意語ともいえる関係だが，おもしろいことに英語では「きっかり，正確に」という意味を共有している．日本語でも flat は「10秒フラットで走る」などという言い方をするが，英語では sharp も「きっかり，正確に」を意味する副詞として用いられる．以下に，両語をこの意味での副詞として用いた例文を挙げよう．

　・ We're meeting at one thirty sharp.
　・ Please be here at seven o'clock sharp.
　・ She planned to unlock the store at 8.00 sharp this morning.
　・ He ran 100 yards in 10 seconds flat!
　・ You're sitting behind an engine that'll move you from 0 to 60mph in six seconds flat.
　・ I fell asleep in five seconds flat!

　sharp は時刻を表わすのに，flat は時間計測に用いられるという違いはあるが，「きっかり，正確に」という意味の一致は興味深い．これはどのような理由によるのだろうか．
　sharp は「鋭い」の原義から，「（時間に）厳しい，厳格な」を経由して，「きっかり，正確に」へと意味変化した．punctual （時間厳守の）の語幹がラテン語 punctum，すなわち鋭い切っ先をもつ point であることも比較されたい．
　flat は原義「平ら」が，おそらく計量における「すりきり」を経由して，「きっかり，正確に」へと意味変化したものではないかと考えられる，ここから，もっぱら計測に用いられる理由がわかる．
　つまり，「きっかり，正確に」の語義の獲得に関しては，sharp と flat の間には直接にも間接にも関係がないと考えてよい．それぞれ独自のルートを経て，たまたま似たような語義が発達したと考えられる．
　一方，音楽用語としての両語の対立は，また別の話しである．sharp は，声音の甲高さを声音の鋭さとしてとらえた共感覚 (synaesthesia) の産物であり，そこから「（キーについて）半音高い」の語義が生まれた．対する flat は，Shakespeare の The Two Gentlemen of Verona (1. 2. 90) において初出し，「きつい，厳しい」の語義で用いられた sharp ("No, madam, 'tis too sharp.") への皮肉的な返答として，「平凡な，つまらない」を意味する反意語として flat ("Nay, you are too flat.") が用いられたことに由来する．この掛け合いから生じた反意関係が音色の記述としても応用され，「半音高い」のsharp との対比で「半音低い」の flat が生まれた．このように間接的ではあるが，flat のほうも共感覚に訴えかけた成果としての新語義獲得ということになろう．別の言い方をすれば，"correlative analogy" (Stern 218--20) による反意語の形成といえる．

　・ Stern, Gustaf. Meaning and Change of Meaning. Bloomington: Indiana UP, 1931.

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■ #1759. synaesthesia の方向性 [synaesthesia][semantic_change][semantics]

　この2日間の記事 ([2014-02-17-1], [2014-02-18-1]) で，18世紀後半から19世紀にかけてのロマン派と synaesthesia 表現の関係について見てきた．言語学的あるいは意味論的にいえば，synaesthesia 表現のもつ最大の魅力は，「下位感覚から上位感覚への意味転用」という方向性，あるいは，背伸びした表現でいえば，法則性にある．
　この方向性についての仮説を，英語の共感覚表現によって精緻に実証し，論考したのが，Williams である．Williams は，100を超える感覚を表わす英語の形容詞について，関連する語義の初出年代を OED や MED で確かめながら，意味の転用の通時的傾向を明らかにした．さらに，英語に限っていえば，単に下位から上位への転用という一般論を述べるだけではなく，特定の感覚間での転用が目立つという点をも明らかにした．Williams (463) の結論は明快である．

THE MAJOR GENERALIZATION is this: if a lexeme metaphorically transfers from its earliest sensory meaning to another sensory modality, it will transfer according to the schedule shown in Figure 1.

　この方向性を，生理学的な観点から表現すれば，"Sensory words in English have systematically transferred from the physiologically least differentiating, most evolutionary primitive sensory modalities to the most differentiating, most advanced, but not vice versa." (Williams 464--65) となる．Williams (464) より，具体的な形容詞を挙げる．

TOUCH TO TASTE: aspre, bitter, bland, cloying, coarse, cold, cool, dry, hard, harsh, keen, mild, piquant, poignant, sharp, smooth.
TOUCH TO COLOR: dull, light, warm.
TOUCH TO SOUND: grave, heavy, rough, smart, soft.
TASTE TO SMELL: acrid, sour, sweet.
TASTE TO SOUND: brisk, dulcet.
DIMENSION TO COLOR: full.
DIMENSION TO SOUND: acute, big, deep, empty, even, fat, flat, high, hollow, level, little, low, shallow, thick.
COLOR TO SOUND: bright, brilliant, clear, dark, dim, faint, light, vivid.
SOUND TO COLOR: quiet, strident.

　もちろん，Ullmann のロマン派詩人の調査にも見られたように，この方向性に例外がないわけではない．Williams (464) は，以下の例外リストを挙げている．

TOUCH TO DIMENSION: crisp.
TOUCH TO SMELL: hot, pungent.
TASTE TO TOUCH: eager, tart.
TASTE TO COLOR: austere, mellow.
DIMENSION TO TASTE: thin.
DIMENSION TO TOUCH: small.
SOUND TO TASTE: loud.
SOUND TO TOUCH: shrill.

　Williams は，この仮説に沿う共感覚表現は，数え方にもよるが，全体の83--99%であると述べている．しかし，ここまで高い率であれば，少なくとも傾向とは呼べるし，さらには一種の法則に近いものとみなしても差し支えないだろう．
　Williams (470--72) は，この仮説の大筋は他言語にも当てはまるはずだと見込んでおり，実際に日本語の共感覚表現について『広辞苑』と日本語母語話者インフォーマントを用いて，同じ方向性を91%という整合率を挙げながら確認している．
　この意味転用の方向性の仮説が興味を引く1つの点は，嗅覚 (smell) がどん詰まりであるということだ．嗅覚からの転用はないということになるが，これは印欧語にも日本語にも言えることである．また，touch -> taste -> smell の方向性についていえば，アリストテレスが味覚 (taste) は特殊な触覚 (touch) であると考えたことと響き合い，一方，味覚 (taste) は嗅覚 (smell) と近いために前者が後者に用語を貸し出していると解釈することができるかもしれない (Williams 472) ．言語的な共感覚表現と，人類進化論や生理学との平行性に注目しながら，Williams (473) はこう述べている．

Though I do not suggest that Fig. 1 represents more than chronological sequence, the 'dead-end' appearance of the olfactory sense is a striking visual metaphor for the evolutionary history of man's sensory development.

　論文の最後で，Williams (473--74) は「意味法則」（[2014-02-16-1]の記事「#1756. 意味変化の法則，らしきもの？」を参照）への自信を覗かせている．

. . . what is offered here constitutes not only a description of a rule-governed semantic change through the last 1200 years of English---a regularity that qualifies for lawhood, as the term LAW has ordinarily been used in historical linguistics---but also as a testable hypothesis in regard to past or future changes in any language.

　・ Williams, Joseph M. "Synaethetic Adjectives: A Possible Law of Semantic Change." Language 52 (1976): 461--78.

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■ #1758. synaesthesia とロマン派詩人 (2) [synaesthesia][semantic_change][semantics][rhetoric][literature]

　昨日の記事「#1757. synaesthesia とロマン派詩人 (1)」 ([2014-02-17-1]) に引き続き，共感覚表現とロマン派詩人について．
　Ullmann (281) に，2人のロマン派詩人 Keats と Gautier の作品をコーパスとした synaesthesia の調査結果が掲載されている．収集した共感覚表現において，6つの感覚のいずれからいずれへの意味の転用がそれぞれ何例あるかを集計したものである．表の見方は，最初の Keats の表でいえば，Touch -> Sound の転用が39例あるという読みになる．

Keats	Touch	Heat	Taste	Scent	Sound	Sight	Total
Touch	-	1	-	2	39	14	56
Heat	2	-	-	1	5	11	19
Taste	1	1	-	1	17	16	36
Scent	2	-	1	-	2	5	10
Sound	-	-	-	-	-	12	12
Sight	6	2	1	-	31	-	40
Total	11	4	2	4	94	58	173

Gautier	Touch	Heat	Taste	Scent	Sound	Sight	Total
Touch	-	5	-	5	70	55	135
Heat	-	-	-	-	4	11	15
Taste	-	-	-	4	11	7	22
Scent	-	-	-	-	5	1	6
Sound	2	1	-	1	-	13	17
Sight	3	-	-	1	34	-	38
Total	5	6	-	11	124	87	233

　多少のむらがあるとは言え，表の左上から右下に引いた対角線の右上部に数が集まっているということがわかるだろう．とりわけ Touch -> Sound や Touch -> Sight が多い．これは，共感覚表現を生み出す意味の転用は，主として下位感覚から上位感覚の方向に生じることが多いことを示す．生理学的には最高次の感覚は Sound ではなく Sight と考えられるので，Touch -> Sound のほうが多いのは，この傾向に反するようにもみえるが，Ullmann (283) はこの理由について以下のように述べている．

Visual terminology is incomparably richer than its auditional counterpart, and has also far more similes and images at its command. Of the two sensory domains at the top end of the scale, sound stands more in need of external support than light, form, or colour; hence the greater frequency of the intrusion of outside elements into the description of acoustic phenomena.

　さらに，Ullmann (282) は，他の作家も含めた以下の調査結果を提示している．下位感覚から上位感覚への転用を Upward，その逆を Downward として例数を数え，上述の傾向を補強している．

Author	Upward	Downward	Total
Byron	175	33	208
Keats	126	47	173
Morris	279	23	302
Wilde	337	77	414
'Decadents'	335	75	410
Longfellow	78	26	104
Leconte de Lisle	143	22	165
Gautier	192	41	233
Total	1,665	344	2,009

　synaesthesia の言語的研究は，この Ullmann (266--89) の調査とそこから導き出された傾向が契機となって，研究者の関心を集めるようになった．下位感覚から上位感覚への意味の転用という仮説は，通時的にも通言語的に概ね当てはまるとされ，一種の「意味変化の法則」（[2014-02-16-1]の記事「#1756. 意味変化の法則，らしきもの？」を参照）をなすものとして注目されている．心理学，認知科学，生理学，進化論などの立場からの知見と合わせて，学際的に扱われるべき研究領域といえよう．
　関連して，音を色や形として認識することのできる能力をもつ話者に関する研究として，Jakobson, R., G. A. Reichard, and E. Werth の論文を挙げておく．

　・ Ullmann, Stephen. The Principles of Semantics. 2nd ed. Glasgow: Jackson, 1957.
　・ Jakobson, R., G. A. Reichard, and E. Werth. "Language and Synaesthesia." Word 5 (1949): 224--33.

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■ #1757. synaesthesia とロマン派詩人 (1) [synaesthesia][semantic_change][collocation][rhetoric][literature]

　synaesthesia（共感覚）の話題は，多くの人々の関心を引きつける．私の大学のゼミでも，毎年のように卒論の題材に選ぶ学生が現われる．そもそも synaesthesia とは何か．まずは，Bussmann の言語学用語辞典よる説明を引用しよう．

synesthesia [Grk synaísthēsis 'joint perception']
The association of stimuli or the sense (smell, sight, hearing, taste, and touch). The stimulation of one of these senses simultaneously triggers the stimulation of one of the other senses, resulting in phenomena such as hearing colors or seeing sounds. In language, synesthesia is reflected in expressions in which one element is used in a metaphorical sense. Thus, a voice can be 'soft' (sense of touch), 'warm' (sensation of heat), or 'dark' (sense of sight).

　つまり，ある感覚を表わすのに，別の感覚に属する表現を用いてすることである．通言語的に広く観察される現象であり，昨日の議論「#1756. 意味変化の法則，らしきもの？」 ([2014-02-16-1]) の流れでいえば，意味に関する傾向というよりは法則と呼ぶべきものに近い．日本語でも，「柔らかい色」（触覚と視覚），「甘い香り」（味覚と嗅覚），「黄色い声援」（視覚と聴覚）など多数ある．
　英語でも上記の引用中の日常的な例のほか，より文学的な言語からは "I see a voice: now will I to the chink, To spy an I can hear my Thisby's face" (Sh., Mids. N. D. 5:1:194--95), "As they smelt music" (Sh., Tempest 4:1:178), "eyes which mutter thickly" (E. E. Cummings), "And taste the music of that vision pale" (Keats) などの表現がいくらでも見つかる．
　文学史的にいえば，予想されることだが，synaesthesia はロマン派の詩人が好んだ修辞法である．ロマン派の出現と synaesthesia は，無縁ではないどころか，堅く結びついている．Ullmann (272--73) は，18世紀後半の社会史と文学史の展開に，英語における本格的な共感覚表現使用の起源をみている．

In the latter half of the eighteenth century, a number of contributory factors prepared the ground for the romantic vogue of synaesthesia: occult influences (Swedenborg), theories about language origin (Herder), efforts to delimit the various arts (Lessing, Erasmus Darwin), Rousseau's use of sense-metaphors, and various other currents of pre-romantic literature.
   All these threads were gathered up by the Romantic Movement. There were also some factors peculiar to that generation: the cult of exoticism and the use of drugs like hashish and opium; the part played by certain synaesthetic temperaments, such as E. T. A. Hoffmann; the tightening of social contacts between writers, artists and musicians; and in a more general way, the new code of aesthetics, with its search for novel and imaginative effects, expressiveness, and evocatory power. For the first time in the history of literature synaesthetic metaphor became a fully-fledged poetic device, and its stylistic potentialities were widely exploited. The most frequent settings in which it automatically presented itself were descriptive passages with strong suggestive power, where synaesthesia, like Leibniz's monads, provided several angles from which the same sensation could be viewed; situations where the organic unity of perceptual states had to be stressed; and last but not least, vague, dreamy, or even uncanny and hallucinatory moods where the semi-pathological implications of intersensorial transfer found a congenial expression. So strong was the interest in these 'correspondences', 'harmonies', and 'transpositions', that entire poems were devoted to synaesthetic themes. (273)

　この引用は，意味論の記述であるとともに文学史上の批評ともなっており，実に興味深い．Ullmann が取り上げた作家群には，Byron, Keats, William Morris, Wilde, Dowson, Phillips, Lord Alfred Douglas, Arthur Symons; Longfellow; Leconte de Lisle, Théphile Gautier; and the Hungarian romantic poet Vörösmarty などがいた．
　では，ロマン派の詩人は具体的にどのような種類の synaesthesia 表現を用いたのだろうか．これについては，明日の記事で．

　・ Bussmann, Hadumod. Routledge Dictionary of Language and Linguistics. Trans. and ed. Gregory Trauth and Kerstin Kazzizi. London: Routledge, 1996.
　・ Ullmann, Stephen. The Principles of Semantics. 2nd ed. Glasgow: Jackson, 1957.

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